《怒火·重案》破5億，動作影片還能更高光！

甄子丹也曾直言， 在他的心目中，吳京早就是華語動作明星的接班人。但不容忽視的是，吳京現如今同樣已經接近不惑之年，放眼更寬廣的影片市場，或許須要更年長的血漿重新加入。

儘管現階段以中國香港領頭的中國武術班底依然引領動作影片行業，但我們不得不宣稱，大熒幕上的那張名片，現如今有斷代的可能將。而動作影片的下一場破局該在哪裡呢？

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即使如此，有心的觀眾們還是能看得出來，儘管《怒火·重案》中，成龍領銜的甄家班交出了一場場搶眼的戲份，但他的確已經不再像全盛時期那樣能打了。

影片大師胡金銓曾在表述他們的動作影片藝術風格時，也直言，“ 我影片的動作場面絕非來自功夫或是格鬥，也並非來自跆拳道，全是來自戲曲的武打，只不過就是表演。”

楊洋的確在《急先锋》中重大貢獻了搶眼的動作場面，但在此之後，“動作女演員”顯而易見暫時不能成為他重要的標籤。而唐季禮言外之意， 更多還是在困惑，下一個動作明星在哪裡？

動作影片在中國市場一直都是香餑餑，時至今日，中國北美票房單上，位列第二的仍是動作影片《战狼2》。

“最佳”，是成龍的自定義，也是一部分觀眾們的評價。

影片中經典的澳門街頭追車戲碼，一個駕車，一個騎摩托，兩人互相撞擊，貓捉老鼠的直觀粗暴。但最後重點落在了成龍的解救上。

唐季禮在接受專訪的這時候也直言，他在《急先锋》中選擇楊洋，更大一方面就是倚重了他曾有的表演基礎，甚至將其對比楊紫瓊，“我能教出同樣是表演出身的楊紫瓊，如果楊洋願意給時間體能訓練，一切都會變為可能將。”

也許，對於未來的動作影片，我們也有了更多的期盼，也能看見有了很好的傳承，故事情節也會一直未完待續……

《怒火·重案》的公映，給7月的影市做了最好的收尾，同時也為8月做了不錯的開端。

時至今日，電影票房突破5億大關。與此同時，電影自公映以來，已連續問鼎單週電影票房日冠，有關網絡平臺更是預測影片最終電影票房有望少於10億。

為的是那場戲，劉德華特地去加強了用左手使蜻蜓刀，“ 蜻蜓刀很細膩，它在你揮刀的同時，手掌還得旋轉，整個難度比以前採用的刀更上一層。”除此之外，面對成龍的高要求，他對他們也有了更強的考驗，“我希望每一拳、每一刀打出來的這時候，它都是跟我人物的人性，甚至是那個戲是有關連的。”

成龍直言，“ 《杀破狼》《导火线》我在影片裡彰顯MMA混合格鬥，當時沒有人做過，但是這部片的節拍和關注力都是分佈在動作上的，似的在拍一部格鬥教科書、動作教科書。”但《怒火·重案》則不止於此，是一個更完整的東西。

每每這時，總有人會出來唱衰華語動作影片。

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在車輛失控後一個攝影機，直接對準了短時期內要解救過馬路的孩子。即使觀眾們曉得不能出不幸，依舊會提起脊髓，看見車輛撞擊的最後一刻，成龍從夾縫中救出孩子。 整個過程一氣呵成，在挑戰皮膚極限的同時，又呈現出技巧性動作，頗具聽覺張力。

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《怒火·重案》中，我們看見陳木勝編劇維持了動作場面構築上的缺點，同時完美融合成龍的動作設計藝術風格，特別是最後一場在修道院槍戰的戲，拳拳到肉，讓觀眾們屢屢喊出“高能量”。

同時期的荷里活動作影片，自己的槍戰更多追求一種單純的暴力行為，而相比之下，以武俠片為代表的中國動作影片中，兼有了質感。只不過我們能看見， 以甄子丹、洪金寶為代表的一大批動作明星，自小除了自學中國武術以外，還接受過戲曲科班的演出體能訓練，此種自學為自己墊定了演出基礎。

那個要求不止在劉德華頭上，成龍和另一名動作指導谷恆健治亦是如此指出。因而，在《怒火·重案》的修道院戲中，我們能看到最終在剪接的幫助下，用攝影機轉換去進一步增強了人物即時力量。既維持傳統澳門驚悚片的生猛，也向觀眾們呈現出了超高的動作技巧。

在期盼現有的女演員能成為“下一個成龍”、“下一個甄子丹”的同時，我們比不上把更多機會傳位給這些一直在幕後的動作指導，乃至武行人員。成龍的發生，亦是從武行一步步走來。

劉德華也在我們的專訪中直言，他們可能將是當下最年長的動作女演員之一。“假如澳門影片界要重新輝煌一次， 就要埋頭苦幹去體能訓練一大群有唱功，有經典作品，有整體實力，可能將有點兒動作的新女演員。”而澳門影片的輝煌，許多另一面來自動作影片。

所以，有了女演員之後，對於經典作品本身的要求同樣不容忽視。

錢嘉樂點出了當下的問題，“ 我們的視線遷移到了許多技術上的問題、攝製上的技巧，忽視了動作女演員的重要性。”可見，對於動作影片來說，無論技術怎樣提升，還是故事情節能否略有技術創新，動作本身的氣質依然處在前置狀態，而 展現動作的“女演員”更是首要任務。

不止是有動作，還要有戲。

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談到整部影片的“打”，不得不提以成龍領銜的甄家班的動作指導團隊。熟識成龍的粉絲能在影片中看見，他幾乎是用整部經典作品，在和他們過往的經典進行挑戰。

動作影片下五局在哪裡？

文|阿淼

特別是影片最後修道院的最高潮戲，在他內心深處，就是對標了《杀破狼》中，他和吳京的長鏡頭戲份。有了此種期許之後，成龍便告訴劉德華，“你用刀，我用繩子”，甚至復刻了當初他和吳京在影片裡的槍械。

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隨著影片技術的升級進步，各式各樣特技輔助影片。即使如此，無論是《怒火·重案》，或者甄子丹影片，最優雅的地方，仍是女演員真實的動作。甄子丹在《英伦对决》的專訪時也直言， 未來的驚悚片配搭CG會很好看，但也是必須以真實的功夫打底。

影片中很多動作戲，幾乎能看作是陳木勝自我的變革—— 既有《宝贝计划》的升級，也有對《新警察故事》的延續。

市場對《怒火·重案》前期一直賦予眾望，即便近幾年中國香港製作的警匪動作影片多是電影票房的保障，特別是經過今年《除暴》和《拆弹专家2》之後，或許讓我們也愈發知道，那些電影票房戰績絕非只是即使“古天樂”，更多是香港影片獨特的氣質。

放眼整個世界影史上，中國武術指導或是動作設計那個概念，本身就是中國影人提出的，甚至也因而誕生了很多的中國武術班底。最出名的就是甄子丹的成家班、洪金寶的洪家班、袁和平的袁家班等。便是即使有自己的努力，才保持了現如今華語動作影片的製作水平。

電影人所維持旺盛的創作力，便是在為“動作人”提供更多高光的舞臺。劉德華在我們的專訪中也直言，陳木勝編劇生前有過很多的項目計劃，可惜他難以再繼續。而摯友馮德倫在拍片間隙，去電影院支持了《怒火·重案》，末了給他發來信息， 希望有機會能把陳導的想法執行下去。

動作戲份和人物之間的俠義感情，是澳門動作電影優雅的元素之一。而那些內容便是《怒火·重案》中更讓人搶眼的另一面。早在一年前，做為影片的武術指導，成龍就曾放話，《怒火》很厲害，“ 基本是女裝驚悚片職業生涯最佳的那種。”

一直以來，成龍的動作藝術風格追求“快、狠、準”，在不賣弄恐怖暴力行為的同時，突出力量的質感。 整場戲下來，乾淨利落，能在攝影機中看見動作本身的速率，從觀感上更接近實戰。

對於華語動作影片的興起，它們背後的武術指導自然是功不可沒的。

《怒火·重案》的“甄”功夫

脫離市場的熱鬧，遠離流量的浮躁，這些動作女演員更須要有“練習生”的心態，堅持不懈，製作新的可能將。

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除此之外，我們依稀能在《怒火·重案》中看見成龍在《导火线》中的生猛。

動作明星直接影響著動作影片的機率。錢家班的負責人錢嘉樂也曾說，“ 一位出眾的動作女演員能具有個人風格，一部好的動作影片一定要有一個動作女演員在裡頭。”

整場戲頗有陳木勝對《宝贝计划》兩場“護娃”戲份的升級。甄子丹在影片首映式上所言，他和陳木勝此前一直在準備繼續研發《宝贝计划2》、新《新警察故事》等動作影片。