整部高分經典，看完皮膚被掏空

比如說有一幕，男主找出了瑪格麗特·肖曾經工作的音樂廳。

但有一次，瑪格麗特·肖的演出被臺下一個男孩拆穿。

《死寂》的故事情節，就圍繞著血腥人形的主題展開。

生人靠近後，人形們一個接一個地扭頭，僵硬又整齊劃一的動作裡，透著說不出的怪異……

總之，做為一部貨真價實的“鬼片”，《死寂》的故事情節完整、反轉強有力，即使曉得了劇情，在重刷的過程中看見這些名場面，也還是會冷不丁深感一陣陣寒意。

“小心來自瑪格麗特•肖的凝視，她沒有小孩，只有玩具；假如你看見她，千萬別尖叫聲；不然她會扯開你的耳朵，撕掉你的嘴脣。”

而窗前的雨聲、雷電交加的太陽光，和房內的時鐘、鏡子、燒開的杯子等道具，則一步步將血腥氛圍烘托到極致。

而說到恐怖場景的表現形式，該片也兼有了血腥獵奇與心理驚悚片。

特別是男主查到最後，驀然發現母親已經被製成了人形，那些天與他們朝夕相處的，只不過是回魂的瑪格麗特·肖和兩具被掏空的遺體……

這解釋了為什么暗黑童話故事、血腥童謠的設定，會在血腥片中盛行。

此種“疑神疑鬼”的臺詞，在劇中重複發生數次，喚醒的便是現代人懼怕“被注視、被選上、被控制”的心理。

儘管有鬼魂、附身等超自然元素，但驚悚揭祕的氣氛一直很濃。

發現斷壁殘垣之中竟藏有上千個人形，落了另一面牆。

在《死寂》中，瑪格麗特·肖生前為的是順利完成“完美的經典作品”，用死人做人形，把人形當小孩；

這些參予暗殺的人，無一例外全被滅門，子孫後代也未能倖免於難……男主的家族，便是曾經的主使之一。

因而《死寂》曾被寄予厚望，在公映前就搞好了拍成電影系列的打算。但誰也居然，當年電影票房撲街，《死寂2》也就直接胎死腹中了。

但對於包裹和血腥童謠的事，卻始終諱莫如深。

這一方面合乎“血腥谷”方法論——當這種微生物或者玩偶，既像人又能被分辨出並非人時，便會使人深感血腥。

死後又要求將遺體做成人形，並通過附身人形進行復仇，如此種種將人、遺體、人形相勾連的驚悚片故事情節，都是在詮釋這一方法論。

最終，男主在殯儀館的老頭那兒，獲知了童謠背後的真相。

那個細思極恐的反轉，的確是故事情節的點睛之筆。

除此之外，愛爾蘭導演史蒂文·莫法特在闡釋怎樣製造“血腥”時，有過一個知名的論點。

據傳，編劇在攝製時，故意致敬了西班牙恐怖電影的藝術風格，較之直接讓鬼魂出面嚇人，更為著重氣氛的鋪陳。

以今天的目光上看，那個復仇故事情節的設定算不上新穎。

《死寂》的故事情節，就是以一首歌童謠為引，通過男主的調查一點點揭發過去的真相。

此種血腥的其原因有三個，其一是由不確認帶來的恐懼，和“關聯性”帶來的威脅感；

最近傳來《海王2》殺青的消息。

據傳，他們的創作初衷，就是用一個“嚇到自己”的點子播種觀眾們的絕望。

母親便是為的是保護他，才蓄意將他逐出家門……

但，劇中最讓人胸口發涼的場景，並並非遇害者離奇的死狀，也並非瑪格麗特·肖的鬼魂忽然亮相。

其三是人形在聽覺上的僵硬與失真，會讓人聯想到患者、遺體頭上發生的畸變，喚醒現代人的負面情緒。

幾天後，那個女孩神祕遇難了。

整部影片公映於2007年，是溫子仁和雷·沃納爾繼《电锯惊魂》後的第三次戰略合作。

當你發現這些習以為常的事物，居然還有另一副臉孔，就會對其造成本能的絕望。

開場十分鐘就迎來第二個最高潮——男主丈夫在房內被虐殺。

他指出描繪血腥的故事情節，不必讓人物去外太空，只需讓自己來到房間——這些日常生活中唾手可得、幼兒都耳熟能詳的東西，就蘊含著有效且最合適的血腥。

即使自幼和母親不和，男主很早離家。

首先是經典的“惡魔人形”設定。

但，誰又能說清這到底是惋惜還是幸運呢？

怪異的是，瑪格麗特·肖或許預知了這一切會來臨。她寫出遺囑，要求與玩具們葬在一同，還讓殯葬師將她也製作成兩具人形。

那場戲由丈夫與人形Billy的“躲貓貓”開始，充分發揮室內環境的聽覺盲點製造驚悚感。

原來，在自己的故鄉廣為流傳著一個瑪格麗特·肖與玩具的神話——如果有她的玩具發生的地方，就會有人被害，死狀都是嘴脣被人割下。

兩人延續了在《电锯惊魂》中的創作形式——共同構思整個故事情節，接著一人導演，一人主演。

母親則表示他們已經痛改前非，希望與男主復原關係。

但，今天我還是想聊聊他給許多人帶去心理陰影的一部晚期經典作品——《死寂》。

說起來，在成功主演《速度与激情7》、《海王》三部世界頂級商業大片後，溫子仁頭上的標籤已不再僅僅是“恐怖電影編劇”。

此次回去，發現母親竟然又娶了個年輕漂亮的繼母。

他將丈夫送回故鄉安葬，決定查明包裹的來由。

原來數十年前，小城上嗎有個名叫瑪格麗特·肖的男人，她是個腹語大師，每晚帶著他們製作的玩具在小劇場裡演出。

看一看現如今聲勢浩大（又相繼晚節不保）的“《招魂》宇宙”，整部《死寂》就像是一朵寂寞的奇葩。

從古早的《鬼娃孽种》系列，到“招魂宇宙”中的《安娜贝尔》，再到日本的《鬼娃娃花子》、韓國的《人形师》……無論在中西方文化背景裡，“惡魔人形”都是恐怖電影的常用設定。

在那之後，小城裡不斷有人死去。

電影開場，女主角凱西和丈夫接到一個神祕包裹，裡頭是個玩具。

整個殺戮過程，既具有“鬼片套路”的jump scare，也彰顯出凶殺片的暴力行為美學，讓人快速代入到緊張的氛圍中。

誰知當日丈夫就離奇被害，死狀正如童謠中的詛咒。

現代人對人偶玩具，或許有一份本能的絕望。

迴歸主演的溫子仁則表示，第三部將更為嚴肅，並且重新加入了他擅於的驚悚片元素，繼續探索海底世界的血腥氣氛。

不出意外如果，整部DC超英大片將在明年和我們見面。

男主困惑是誰寄來那個包裹，但也沒有多想。

電影公映後，玩具Billy的形像也確實成為了無數觀眾們的噩夢……

但電影不但故事情節流暢、反轉驚豔，但是將為數眾多血腥元素熔於一爐，更讓人第一印象深刻。

鎮民們懷疑是瑪格麗特·肖下的毒手，只好攜手殺掉了她，還拔除了她的嘴脣。

值得一提的是，整部電影在籌備前夕，溫子仁和雷·沃納爾已經憑藉著《电锯惊魂》的成功，成為了“荷里活恐怖電影新貴”。

而是人形靜靜地趴在攝影機一角，當你轉眼的瞬間，它或許動了一下，又或許沒動。

除此之外，電影在視聽效果上花了很多心思。

做為一部恐怖電影，《死寂》的鏡頭構圖極為精巧，無論男主家的古宅、廢棄的音樂廳還是迷霧中的墳墓，都自帶驚悚片氣氛。

這讓兩人想起了一首歌童謠：

當你夜裡轉頭，或許能聽見它的腳步聲在向你迫近，但開燈一看又不見身影。