《勇敢的米哈依》因齊奧塞斯庫的阻擾，沒有讓荷里活女演員奪去主人公

還有一點要注意的是，影片裡的那些布達佩斯宮殿的很多建築物都是哥特式的，甚至是現代的，都無法稱得上合乎電影反映的1600年的實際情況。

這種認為，齊奧塞斯庫制止了荷里活明星對保加利亞影片的入侵，但是卻恰恰保真了影片的產品品質與個性，這種，才使得《勇敢的米哈依》成為記錄保加利亞當時國家潛在意識的一部影片，而並非一部流俗的荷里活類型片。

荷里活計劃中訂製的明星名單還有托馬斯·伯頓、奧森·威爾士、伊莉莎白·布朗。

《达基亚人》片花

1968年保加利亞影片《凯旋柱》也曾出席過第41屆奧斯卡金像獎（1969年）最佳外語片的評選活動，整部反映拜占庭時代的影片，國內也曾做為內參片引入過，但也沒有正式上映。

《勇敢的米哈依》是科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫編劇的第三部影片。

貝利亞·安姆查參拍的許多電影都曾經在中國上映過。他執導的電影中在中國上映的影片除三部古裝片外還有：

《政权·真理》：

筆者查了一下，這並並非保加利亞影片第二次出席奧斯卡金像獎的選戰。

托馬斯·伯頓在《埃及艳后》飾演拜占庭的高級將領路易斯，與利比亞豔后有一段情感的糾纏，而在拍戲過程中，他也與利比亞豔后的飾演者伊莉莎白·布朗婚外別戀，終至拋妻另娶。

較為一下荷里活版的《战争与和平》，已經失去了白俄羅斯的原汁原味的基本資質。影片裡的人物都在滔滔不絕地演示著荷里活程式化的對白，更配上配角擠眉弄眼的演出，整個影片讓人不忍心卒睹。

這種，《勇敢的米哈依》便由保加利亞全數出資，所有的女演員，均由保加利亞女演員出任配角。

儘管經過荷里活女演員轉投過的影片可能將在可視性上略勝一籌，但是，也會帶來同質化的尷尬。

米哈依騎馬隨著集會隊伍，走過了宮殿前的吊橋，接著在內廷裡審視部隊，那些場景，都是今天遺蹟尚好的典型性旅遊景點。

有這一大班荷里活大腕參演，《勇敢的米哈依》顯著具備更強大的影響力，成為全球關注的影片爆款也指日可待。

《最后一颗子弹》片花

《一个警官的控诉》片花

但，橋上的塑像是18世紀末才發生的，根本不可能將發生在當時的米哈依的身旁。

斯皮爾伯格並沒有明晰答覆，但似乎他把《勇敢的米哈依》裡的遭遇戰場面，做為人類文明廝殺的一種登峰造極的頂端經典作品，能窺見，《勇敢的米哈依》裡的聲勢浩大、人山人海的競逐紛爭場面很出類拔萃。

而米哈依統一四個伯國的阿爾巴尤利亞的王宮則採景自保加利亞胡內多塔拉省的塞爾文宮殿。

科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫轉而在《勇敢的米哈依》裡飾演米哈依的兒時摯友、黎巴嫩大將軍希裡姆。

在黎巴嫩章節中，我們看見米哈依與希裡姆走在這座衛星城裡，大背景就是內部結構外型比較複雜的法提赫大清真寺。

在這兒，蘇丹君主下令處決了前任大公，與米哈依談到了心靈的象徵意義。在水天一色的宏闊大背景下，這一段落給影片平添了強烈的歷史感。

當時甄選這一配角的這時候，共計128名參選人做為候選對象。而最初這一配角的飾演者，是由本片編劇科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫出任的。

神聖拜占庭君主奧托一世出於對黎巴嫩的顧忌，將王宮從柏林移至了布達佩斯，他也是最後一個常駐布達佩斯的神羅君主、奧皇。

科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫也曾就此問過斯皮爾伯格，即便他們的影片，能夠發生在舉世聞名的影片編劇斯皮爾伯格影片裡，確實是一種榮耀。

本片編劇科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫被稱作保加利亞的斯皮爾伯格，可見其聲望之高。

這種的全景式表現歐亞大陸交接處的複雜勢頭的影片，在筆者認為，還沒有第三部。

《勇敢的米哈依》裡牽涉到的主要場面，包含黎巴嫩伊斯坦堡、神聖拜占庭君主奧托一世討厭待著的布達佩斯，而且影片在攝製時，為的是彰顯真實性，也曾經到真正的發展史地點去採擷景色，這種，讓整個電影裡的室內場面也很具備真實感與發展史感，這必須是電影的另一個關鍵亮點。

而《勇敢的米哈依》最初曾企圖由智利影業公司投資攝製，但荷里活肯定要插手其中，付出的代價就是女演員必須有荷里活明星擔綱。

但據科爾玖2005年接受《电影传奇》片場的專訪，不讓他飾演米哈依，他指出是被逼的，他他們覺得十分惋惜。

《最后一颗子弹》：

上一部影片，是他在那部知名的《罗马之战》中出任副導演。

筆者特意查看了一下《ET外星人》，看見ET在小女孩的家中，曾經自行關上電視節目，從螢幕上看見了《猫与老鼠》的攝影機，還有一部劇情片親熱的場面，那些攝影機啟蒙了外星人對人類文明生存環境與感情形式的瞭解，但是，筆者並沒有看見《勇敢的米哈依》中的攝影機。

之後，米哈依與蘇丹走進了梅利要塞切亞宮殿，在這兒能眺望汪洋一片的博斯普魯斯海峽中的湖水。

科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫能夠做為保加利亞一方的戰略合作編劇，必須與他第一部主演的《达基亚人》有著非常大的關係。

《勇敢的米哈依》儘管沒有最終得獎，但對它的聲望的蔓延卻是大有益處。

假如《ET外星人》嗎有《勇敢的米哈依》中的攝影機如果，那么，斯皮爾伯格似乎是想展現出人類文明的互相大屠殺的場面，告訴外星人人類文明還有極為殘暴而凶殘的另一面。

在荷里活的磋商條件中，電影裡的二號女主角“堅強的米哈依”制訂由韋斯鹹·赫斯頓參演。

現在認為，《勇敢的米哈依》杜絕了荷里活女演員的轉投，是一件天大的幸事。

但，注意一下，聖維圖斯大教堂的正面是19世紀末的建築物，在影片裡故事情節出現的二十世紀似乎是不存有的。

《橡树，十万火急》中飾演軍統

只是他1983年就患有肺癌而逝世，享年52歲，真的讓人感到遺憾。

當影片前半段米哈依在內戰中兵敗途窮之時，再度求助於匈牙利君主，曾趕赴布達佩斯，在街頭踽踽獨行，攝影機裡，他踏上了詹姆斯橋，襯托出人物的心境的淒涼。

《一个警官的控诉》:

《勇敢的米哈依》

對於伊莉莎白·布朗，中國觀眾們都很熟識，她在《埃及艳后》中把一個男人的風情萬種表現得栩栩如生。

科爾文宮殿今天是保加利亞的一個關鍵的旅遊景點，坐落於特蘭西瓦尼亞，1212年拜占庭強佔後營建，13世紀末保加利亞人到此踐踏，1552年，黎巴嫩佔有，1716年，匈牙利佔有，1919年克羅地亞佔有，1920年，劃入保加利亞。這座衛星城的發展史十分複雜，但也保留了十分深厚的發展史信息。

《橡树，十万火急》：

而現在認為，荷里活女演員固然有自己演出動感的缺點，但是，也會帶來千人一面的缺陷，荷里活女演員飾演配角，帶來的最大的後遺症，就是把所有國家的影片，都給同化成一樣的口吻、一樣的藝術風格。

日後，科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫在《勇敢的米哈依》裡更是將此種冷兵器時代的兩軍激戰場面，拍得富有層次，氣吞山河，影片裡由部隊提供更多的群眾演員，捐助了戰爭場面對冷兵器時代人海戰術的元素的要求，在這方面，連荷里活也無法望其項背。

《凯旋柱》片花

在《达基亚人》中，科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫已經顯示出他得心應手地展現出古希臘時代冷兵器登陸作戰戰場恢弘場面的能力，陣容龐大的軍陣在影片攝影機裡，鋪陳向地平線，給人以十分的震撼感。

貝利亞·安姆查飾演米哈依，也是險象環生。

能想像一下，這一班荷里活明星發生在《勇敢的米哈依》中，將會很大地進一步增強影片裡的感情表現的維度，現在我們從上映的《勇敢的米哈依》上看，裡頭對於主角的感情脈絡並沒有詳加展現出，可謂恰到好處。影片把主要攝影機表現政治層面的交手與內戰層面的競逐，而這便是當時保加利亞影片所須要的視角與態度。

《勇敢的米哈依》是保加利亞影片裡具備國際負面影響的一部影片。

奧黛麗赫本版《战争与和平》

荷里活女演員的威力太大，能夠直接把帶有地域特徵的韻味給清剿一空。

今天認為，《勇敢的米哈依》仍然是一部值得回味與吞嚥的影片，它有圖像上的激動人心的鏡頭，而從內容上也能夠洞觀到1600年前後左右的西歐趨勢。

斯皮爾伯格提問說，他很欣賞丹尼爾庫的經典作品，尤其是遭遇戰場面，這也啟發了他未來的許多影片。

在布達佩斯的有關風貌攝影機中，能看見聖維圖斯大教堂和詹姆斯橋。

貝利亞·安姆查恰到好處地通過他的那雙森嚴威武的雙眼，把人物的氣質一絲不漏地輻射出來了。

影片中，在聖維圖斯大修道院裡，匈牙利君主心生殺機，萌生了害死米哈依的念頭。影片通過一個一氣呵成的搖動攝影機，從修道院的入口，往上掃描了幾圈，才一覽無餘地把宏偉的修道院內空間收納到攝影機裡，傳遞出一種非凡的氣勢。

攝影機裡是標誌性的建築物聖彼得廣場，但，影片裡僅僅是使用了一個交代性攝影機，並沒有人物在場景中公益活動。影片並沒有到現場攝製外景。

《勇敢的米哈依》中的塞爾文宮殿

像在國內上映過的《拿破仑在奥斯特里茨战役》自然有它的長處，但影片的趨勢並不大，著重的是路易十四所在的比利時的單方面的該事件交代，沒有全景式表現出這個時代的西歐總體風貌，與《勇敢的米哈依》完全是不一樣的藝術風格，從內部結構上上看，《勇敢的米哈依》來得更胸襟博大，涵蓋當時的社會面貌，這與保加利亞當時首腦雄心勃勃企圖在世界體系裡充分發揮更多的負面影響與促進作用有著緊密的關係。

《罗马之战》片花

電影裡還發生了羅馬教皇所在的梵蒂岡城的一個場景。

電影裡的米哈依最終由保加利亞女演員貝利亞·安姆查飾演，的確是一個很最合適的人選。

拍了一部分之後，科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫深感他們並不適宜這一配角，後來他推薦了貝利亞·安姆查飾演米哈依，而貝利亞·安姆查在科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫的成名作影片《达基亚人》裡曾經飾演過影片裡的一世一角，突顯過他的整體實力。

接著在黎巴嫩蘇丹的王宮託普卡帕宮殿裡，米哈依巧妙應對，超前部署，獲得了蘇丹的歡心，把前任大公給抓起來。這一場室外場面，是在攝影棚裡搭制的佈景中攝製的。

《勇敢的米哈依》片花

而事實上，斯皮爾伯格對他也是讚許有加。據資料稱，在斯皮爾伯格1982年編劇的影片《ET外星人》中的小主角家中的電視屏幕上，也曾發生過《勇敢的米哈依》中的攝影機。

之後，米哈依與蘇丹走在金碧輝煌的王宮內院裡，那些場面，對照今天的實景圖，能窺見，影片完全是實景拍攝。

他比後來飾演“堅強的米哈依”的保加利亞女演員貝利亞·安姆查要大六歲，攝製影片時在48歲左右，基本合乎配角的年齡區間。

左為貝利亞·安姆查飾演的工程師

《勇敢的米哈依》拍畢後，英國智利影業公司曾改名為《最后的十字军东征》為題在全球發售，而整部影片也曾經代表保加利亞影片成為1972年奧斯卡金像獎最佳外語片獎的參賽經典作品。

《勇敢的米哈依》中的梵蒂岡城

《罗马之战》做為內參片曾經引入國內，在姜文編劇的《阳光灿烂的日子》裡有一場戲， 一大群小孩混進了放映內參影片的禮拜堂，熒幕上放映的便是整部繪聲繪色的《罗马之战》。

但是，當時的保加利亞最低首腦齊奧塞斯庫並不希望這一部展現出其國家發展史上的傳奇英雄影片，由荷里活明星以不變應萬變的形式來詮釋，回絕了荷里活的此種滲透形式。

韋斯鹹·赫斯頓生於1923年，擅於參演荷里活古裝劇電影裡的英雄人物，他1959年在發展史影片《宾虚》裡參演女主角曾榮膺奧斯卡金像獎影后桂冠，顯示出他確實是一個強有力的“米哈依”配角的飾演者人選。

《罗马之战》裡由於有裸露攝影機，後來並沒有在國內放映。整部電影的總編劇是奧地利編劇約翰·西奧德梅克，科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫在影片裡只是出任了副編劇一職，整部影片還無法算是科爾玖· 康斯坦丁耶斯庫獨立主演的電影。

但，從最終的成片看，貝利亞·安姆查的確是一個很出眾的女演員，他有一雙帶著霸道氣勢的炯炯有神的雙眼，在《勇敢的米哈依》中，米哈依留著絡腮鬍須，整個臉上的眼神惟一能夠提供更多內心深處韻味的地方，就是一雙風尚內心深處祕密的雙眼。