現如今的互聯網影片，生意以外更有“深意”

《发财日记》裡，宋小寶返回西北家鄉北上打零工，為的是賺錢給小孩上學，不止身兼多職什么都幹，還跑去建築工地裡當水鬼，回回拼到他們肝臟病變只為這2萬塊的買命錢。在幾十平方米的小木屋擠著一間四口，在農貿市場賣內褲即使跟自己搶生意而打起來，“這就是我正在經歷的生活，分兩分鐘世間真實”。

當時我的體會是：在眾多影視作品將目光聚焦窮人社會階層、中年債務危機、雞娃恐懼、男性困局的這時候，曾經被觀眾們嫌棄的互聯網影片反倒在注視平凡人物的宿命。

那些自改革開放後，為宏偉事業添磚加瓦，但卻缺乏主動發聲機會、被看見的機會的小人物們，在這些互聯網影片中總算成了主人公。

也許我們是這時候重新認識一下互聯網影片了。

那些暢銷的科幻影片，雖不乏海神、蛟龍、人魚等“打怪物”的科幻元素，套路老舊，但單從中後期技術上看，都讓觀眾們看見了技術的進步和製作的誠意。同時，視聽體驗的不斷升級也讓“這些誠意”被更多用戶感知。

融合今年夏天外賣小哥跳入刺骨的湖水中救回救人老人家後悄然返回的新聞報道，上海昌平流調裡夜間工作、早上去順豐全職的普通人，和曾經刷屏社交互聯網的特稿《被困在系统里的外卖骑手》，你會發現：

而且不論在技術、班底、還是內容上，互聯網影片都已經趨近精品影片，甚至就是精品影片領到互聯網上放。

但沒成想，現如今的互聯網影片居然漸漸踏進了兩條相同的路，開始講當下生活的故事情節，成為平凡生活與人物的放大鏡，甚至殺出了好幾部衝獎的佳作。

過去的科幻類影片總是重複使用著簡易版的普羅普敘事內部結構，在所有的歷險小分隊中，永遠都是壞人、幫助者、郡主、英雄三種配角使命的人反覆發生，不但故事情節的內部結構框架極為直觀，但是主線和人物設定也都大致相同，無非是我們打的“怪物”不同，有“蛇蟒”“大鱷”“跳蚤”“蜘蛛”“鱷魚”甚至是“女鬼”。

直至最近一兩年。

互聯網影片已經不再是“組團打怪”刷副本，展現出來的小人物生活細節真實到更讓人嘆息。

最近刷到一部影片的片段，許君聰出演的老公和包文婧出演的老婆爭吵，鬧再婚，男方哭得撕心裂肺，像極了上海的雨。

掃到女演員名單，就更不得不說，花了6塊錢，卻看見了“奢華套餐”。蔡明、範明、喻恩泰、白敬亭、藍盈盈、李汶翰、楊超越、楊子姍...光是圈裡有名有姓的明星就少於了50位，如此強大的陣容，絲毫不遜於院線影片。

從這一點而言，互聯網影片正在照進現實生活，點亮每一時代下平凡人為的是生活努力的感人樣子。

不論怎么變化，但總歸是難逃用製造獵奇和營造血腥氣氛來挑動觀眾們的情緒的三板斧。雖然科幻題材依然有一撮子人愛看，但製作水準、漸漸成熟的班底重新加入，也讓互聯網影片已經告別了“五毛特技”的粗製濫造時代。

但它竟然只是一部互聯網影片罷了。頓時想到年末看的《发财日记》，也是一部寶哥為首的群星璀璨片。

THE END

而且那些關注現實生活的互聯網影片，走在了兩條讓人看見希望的公路上。

紮根時代，融入那個時代的主色，才是影片經典作品爆發出強大生命力和表演藝術衝擊力的最強大動力系統。

在《我们的新生活》的《冷静冷静》那個單元裡，你能看見什么叫“貧賤夫妻百事哀”，生存壓力與情感生活不容調和的對立成了故事情節的核心驅動力。許君聰出演一名在大城市“漂”著的汽車產品銷售，每晚忙死忙活陪用戶喝茶飲酒，為此犧牲了婚後的二人世界。但即使如此，他的總收入仍然微薄，連整租一套房的租金都掏不出來，結婚後也還和三個哥們一同合住。這種的生活狀態，不知是多少“北漂”“滬漂”的真實寫照。

也有30年後，以辛勤勞動撐起“互聯網+”最終落地的農村基層勞動者，《中国飞侠》裡的主人公是在上海努力奮鬥的外賣小哥；

其本質來說，那些換湯不換藥的科幻影片只不過是另一種層面上的價值觀固化，過分著重炫技，而將小人物拆分出敘事的主線中。

編劇躲避了用攝影機直接刻劃宏偉場面，轉而直視內戰中的這些細節，毫無遮蓋的、用攝影機直拍戰俘的斷肢，無聲的記錄內戰的殘暴。

就似的《发财日记》，其中令我第一印象最深刻的片段都與發財無關，而源於小人物之間的真誠感情。比如說沙溢出演的舅舅總算“成功”之後，返回了城中村的這個家中，含著淚水跟宋小寶說“舅舅想你了”。而宋小寶趴在瓢潑大雨中，努力想要熄滅手裡的煙的這一幕鏡頭，更是小人物努力奮鬥歷程的悲壯寫照——拼竭盡全力想在時代浪潮中照亮人生，但卻如水底浮萍，難以把握自己的宿命。他們最大的財富，最值得堅守的主義者，還是能夠被自己把握住的親情、友情與真愛。

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而比小人物的視角更為自然主義的是，那些影片並沒有執著於小人物逆襲的商業爽劇電影劇本，盲目犧牲故事情節邏輯去博取觀眾們的觀影爽感。

這兒有30年前，在“一部分人先富起來”的時代浪潮中北上淘金，感受無盡酸甜苦辣的“打零工仔”，比如說《发财日记》講的就是改開後一窮二白的西北人北上淘金的打零工故事情節；

掏了6塊錢一看，發現那個影片原來有5個故事情節，主人公有即使廣場舞與踢足球而造成武裝衝突的爺孫；有大城市中闖蕩鬧再婚的戀人；有山地中的留守幼兒熊小孩；有五十多歲的“老年追星族”，有少數民族的美少女。

2019年倍受讚譽的《春潮》，用觀照母子關係的視角去觀照世界，難能可貴地展現出了男性對男性的親子關係壓迫。影片領到了北京國際影展、哈爾濱影展的最佳攝影獎和最佳男配角；2020年的《树上有个好地方》，也領到了第32屆中國電影金雞獎最佳兒童片的提名。

從組隊“打怪物”到書寫小人物的平凡，能顯著窺見的是，互聯網影片敘事已經不再滿足於用誇張、獵奇的聽覺特技來滿足觀眾們的情緒爽感了。

即使你從來沒有看完互聯網影片，也一定刷到過相似“妙齡少女被祭獻海神”“看似無比醜陋的海神實則是一個驚天美女”等視頻片段。

也便是即使有了更多更好看的內容，互聯網影片才會開始讓觀眾們願意為它掏錢。對現如今的觀眾們來說，如果影片裡的故事情節足夠多真摯，能夠讓他看見更寬廣的現實生活與人生，花幾塊錢並不難。即便此種共情體驗，在眼下是十分稀缺的。講訴普通人母子友情的《你好，李焕英》在今年春節檔的火災，就是最強有力的證明。

《中国飞侠》裡的主人公李安全為的是攢錢給兒子醫治，夜間送外賣、早上全職做代駕，在一次送餐途中救出了從摩天大樓墮下的小孩，本能借以高光成為新聞媒體攝影機下的軍人英雄，但他卻選擇婉拒了新聞媒體專訪繼續送餐，結果被不聽解釋的客人給了差評，丟掉了那個月的獎金。

《我们的新生活》儘管是四個編劇的合拍片，但每一單元都在努力呈現出普通人人性閃爍的時刻，呼喚著人與人之間的溫情與理解。如果彼此間理解，跳廣場舞的大姐大爺，也可以成為給橄欖球小夥子們加油打氣的啦啦隊；大城市的生活壓力再大，但有了友情與親情的陪伴就能把日子過得有滋有味；抓逃票的列車員，也可以幫助山地裡的追夢少女，實現自己的音樂創作夢想；在汶川地震、新冠禽流感中喪失親朋好友的非常大創傷，也須要人與人之間的真摯、溫情去一點點撫平。

總體看下來，那些主人公們沒有金手指大開，沒有巧遇太妃就一路開掛的人生逆襲，有的只是生活粗糙而又赤裸的苦痛主色和大時代下每一個人平凡但卻無比真實的人生。

2.互聯網影片的野心

雖然科幻、動作類的影片依然層出不窮，但另一類觀感並不刺激但表達足夠多真摯、落地且飽滿的現實生活影片已經趟出了一條路。

有人評價，“幸運的人用兒時治好一生，意外的人用一生治好兒時”便是整部影片的真實寫照。

《老大不小》放大的是儘管住在老北京的衚衕裡，但卻只是一個去除一家難以徵地的十平老房一無所有，連5000塊都要跟發小打借條的底層小人物；《树上有个好地方》關注的是一個被所有人放棄的鄉下“壞小學生”；

比如說，關上愛奇藝的“幀綺映畫”模式，能夠讓你感受到互聯網影片“誠意特技”帶來的震撼感和沉浸感。在“幀綺映畫”模式下，使用者在大屏幕電視節目上的體驗，還是十分爽的，女演員的肌膚、白蛇的冷豔、海底王宮的特技、蛟龍的逼真程度、人魚的四肢，那些須要花錢花技術所打造出的細節，都能被看得更加真切。

資本主義，任何人都無法靠愛電力。但較之賺錢，現如今的互聯網影片更為難能可貴的一點是，雖然處在告別廉價的轉型升級時代，但它傳遞價值觀念的試圖越發強烈了。

那些影片常常都是海報要素過多，看上去奇葩獵奇，但卻又總能吸引人點進來看看。故事情節或玄幻或驚悚片，主線單一，唱功一個比一個雷人，特技一個比一個辣眼，但架不住踩中了部份老爺們觀眾們的獵奇剛需，竟然培育了一片他們獨特的市場。

男人要的並非你的車和房，她只想要你的愛與關心”——

所以，我們無法指望一部影片就能給出社會問題的完美解決方案。但通過影片來喚醒大家對社會問題，卻是凝聚人心，讓更多人關注弱勢群體的關鍵方式。比如說《我们的新生活》中的《最燃不过夕阳红单元》就直指老齡化問題，也會讓很多兒女會主動思索，在那個冷冰冰的AI時代，自己與雙親嗎少了許多真摯的溝通交流、真實的陪伴。

而關注女權主義和原生家庭困局的《春潮》就更加難得了。影片將視角落在祖孫三代之上，從兩代人的母子關係切入，描寫了男性的原生家庭之困。影片中婚姻關係失利的母親，將婚姻關係內的意外全數轉嫁到兒子頭上，在親手燒掉關於妻子的所有記憶後也強迫兒子將父親的配角徹底從心靈中刪掉，為的是鞏固他們在侄女內心深處的話語權，不惜以危害侄女的形式來換取一點微弱的競爭優勢，而郝蕾卻只能一次又一次的用徒手抓仙人球的皮膚痙攣來減輕母親帶給她心理上的危害。

假如你直接拉到片頭看影片班底，會發現這竟然是一部由申奧、包貝爾、姚海濤、盧正雨、張欒四個大編劇拍的。其中編劇《广场恩仇录》的申奧還在今年的金雞獎上奪下了最佳編劇成名作。

看慣了主角的easy模式，一旦轉換到hard模式，反倒有一種不真實的親切感。

《浴血无名川》是去年公映的首部抗美援朝主題影片，講的是一大群無名英雄順利完成了一場不可能將順利完成的任務的故事情節，其象徵意義和價值不言而喻。雖然這只是一部小製作，但影片的順利完成度卻很高。

對於好久不看互聯網影片或是是從來沒有關注過互聯網影片的人來說，也許很難注意到互聯網影片正在出現的變化。

曾一度頂著獵奇、博眼球這些標籤的互聯網影片，現如今不但幫我們找回那些生活遺失的角落，也讓我們重新檢視內心深處的自我。

這勾起了我的好奇心，隨即在愛奇藝找出了整部影片《我们的新生活》。

在影片最後，李學東出演的神槍手，為的是掩護球員斬殺旁邊的狙擊手，展開了一場一對一的精采狙擊阻擊戰，瞬間讓觀眾們聯想到《红海行动》裡這場精采的一對一狙擊，除了場面上能窺見一點經費不足，在內容上幾乎沒有太大的短板。

和院線影片的複雜審核和排片內戰較之，互聯網影片的創作更為天馬行空，也更為多元多樣。它是一種新型的娛樂形式和傳播媒介，並且“更自由、更容易講故事”，反倒能觸及到這些看不見的角落，主動將筆交予每一個小人物，去書寫他們的主義者。

在那些神奇的“網大”裡，就連手無縛雞之力的書生寧採臣都變為了戰神轉世，而觀眾們除了被各式各樣奇異怪物嚇到，讓聽覺獵奇短暫獲得滿足之後，便步入到了賢者時間，內心深處體會一片虛空。

3.互聯網影片雖是生意，

說起來，回憶起你上一次關上互聯網影片，看見的還是“名字稱不上響亮”“臉孔基本陌生”“題材千奇百怪”“賣相粗製濫造”。

1.在互聯網影片中

除此之外，互聯網影片的野心，不但在技術和製作上升級，故事情節也越發直擊心靈。

也許很多素材可能將看上去略顯粗糙，但絕大部分的細節都來自於對現實生活的粗加工。那些影片略顯粗糲、土味的真實觸感，反倒讓觀眾們輕而易舉地感受到了經典作品的誠意和價值的衝擊力，同時思考他們的生活來之不易。

無論是底層努力奮鬥、愛國主義、下鄉脫貧，還是女權主義、原生家庭，愈來愈多立根於那個時代的難能可貴价值輸入，正在被互聯網影片所呈現出。