徐崢吳京郭帆文牧野攜手，這回總算有漂亮的了！

“我們的內容進行投放後，會依照使用者的反饋，對那個策略進行調整。或許快手使用者可以接受更長時間的內容消費，對我們而言，這是很好的消息；又換句話說，大家覺得8兩分鐘的時長還是有一定的准入門檻，那么中後期可能將就變為5兩分鐘。我們會去做更多的嘗試。”

緊跟時代脈搏的快手能說是再一次號脈成功，此次中短劇集創投，就是一次積極主動的嘗試。

郭帆編劇經過《流浪地球》一役，成為華語科幻片應用領域的領軍人物；

而文牧野聚焦社會現實生活的成名作《我不是药神》，則在2018年的暑期檔一躍為現像級黑馬，到現階段電影在豆瓣上仍維持著9.0的高分，而評分人數達至了驚人的175萬。

在觀看習慣和傳播媒介出現非常大發生改變的當下，好內容依然是絕對的剛需。

《白蛇2:青蛇劫起》《盛夏未来》等兩部影片相繼公映，電影票房上證指數也像現如今的氣溫一下，熱了起來。

一直以來與娛樂行業深度綁定，始終探索影視製作行業經濟發展新方向的快手，也意識到這一轉變的迫切性。在“金鑰匙創投”計劃中，它將與為數眾多影片製作者戰略合作，深耕短視頻應用領域，力圖發掘短視頻更多樣的故事情節詞彙。

值得一提的是，這兩部經典作品的幕後製作者——

比如說在豆瓣坐擁高分的日本短劇《你的目光所及之处》和《啊！因为是男高，所以很幸福》。

此種自由度彰顯在，中短劇集創作不一定要是虛構的，“金鑰匙計劃”對於非虛構的內容同樣維持熱烈歡迎的立場。

我說並非，比之後還少了。舉個例子，當時做物理學特技的子公司現在已經不在了。現在還剩下一間，我們拍第二集的這時候是四家，有流失的勢頭，而且我希望有更多年長的愛好電影人能重新加入進去。”

“金鑰匙創投”計劃的特殊性，在於對公開徵集經典作品類別上的細分：

所謂中短劇集，更多集中在單集時長較短，集數也相對精煉的經典作品上。

後面兩位編劇說，對於快手而言，定義8兩分鐘到10兩分鐘兩集的中短劇集，整個敘事內部結構和表達是完全不一樣的。我們讓使用者第一眼抓住重點，當中有一個持續的節拍輸入，這才是我們把好內容傳達出去的一個基礎。

尤其是前者，每一集時長但4兩分鐘，豆瓣上少於6萬的豆友打出9.0的高分，也算是小小的出圈了。

而面對什麼樣的中短劇集更適宜快手網絡平臺的問題，歐茹樺也再度提及了經典作品的類型化：

能看見的是，這兩位編劇在創作藝術風格和類別層面，實現了完美的優勢互補：

擅於攝製戰爭片的吳京，憑藉著《战狼2》創下了華語影片的電影票房歷史紀錄；

等等等等，都讓人有了新的盼頭。

從長遠視角來說，我們肯定希望我們能夠生產好內容，同時也能夠為那些好內容保駕護航。生產好內容須要他們去發力，而且我們透過“金鑰匙創投”計劃，想要達成更廣泛的相連接。為好內容保駕護航，意味著在這裡頭會投大量的資金，大量的資源，為它播映、宣發，一路下來保駕護航。”

今年初，快手和賈樟柯、常遠、張大磊等電影人戰略合作的“溫暖電影院”系列，同樣是在原創精品短視頻上的一次關鍵發力。

徐崢、吳京、郭帆、文牧野等著名編劇，最近攜手戰略合作了一個新的工程項目：

而深耕優質原創內容，定義未來二十年精品內容方向，已經成為快手當下的關鍵使命，換句話說，一種野心。

正如李倩所言，“那個網絡平臺本身就有許多參差，許多相同的內容，以及相同的內容顧客。快手的核心在於它更為草根，更為落地，相對而言束縛也更少。堅信製作者和快手主張溫暖、較為真實的原生態內容DNA融合在一同，能煥發出相同的精采經典作品。”

那些經典作品的發生，也賦予了國內中短劇集創作，值得借鑑的實戰經驗，也讓製作者和觀眾們，看見了中短劇集可期盼的成長空間。

而不論是電影堅挺的口碑還是一路高升的電影票房，都證明了一件事：

“從傳統的行業認知上看，通常情況下短電視劇集為：每一集5—10兩分鐘，不少於24集；中電視劇集為：每一集少於20兩分鐘（時長高於60兩分鐘），不少於12集。你仔細看，無論是短電視劇集還是中電視劇集，疊加時長正好在100—200兩分鐘區間，相等於一部（長）影片時長。”

“在我擅於的類別世界裡，專業人才很很少。做影片，要靠每一個人掏出他們最專業的立場、最專業的技術、最專業的思想來做這件事情，成就那個行業。”

而參予計劃的不論編劇或女演員，都則表示嘗試中短劇集創作的意願。

曾經攝製過中短劇集《万万没想到》的編劇易小星也是“金鑰匙創投”計劃的特邀製作者之一，在他認為，“怎么在同樣規模的時間裡，有很好的內容給到觀眾們，是我們創作中現在亟待解決的問題”。

但，度過了略顯艱困的一季度，未來的華語影市，還是有很多值得期盼的經典作品等著我們。

在前日“金鑰匙創投”計劃的發佈會上，被問到重新加入這一項目地初衷時，吳京坦誠說，身旁太缺人了：

而在“金鑰匙創投”計劃之後，快手裡許多製作者也自發嘗試創作了很多中短劇集，製作水平也是裸眼可見地提高。

在徐崢認為，媒介的多樣化賦予了創作中更多的表達空間、更豐富的創作路徑，而這一次的創投，編劇們也“想給到製作者更多的自由度和機率”。

快手影片業務負責人李倩則表示：

只不過快手最近一兩年一直致力於對原創優質內容的扶植。從2018年MCN戰略合作計劃，到去年的光合計劃，和今年的快手寵物天團計劃，網絡平臺相繼傳遞出對優質內容生產的重視。

參予“金鑰匙創投”計劃，就是實現這一目標邁進的關鍵一步。而重新加入創投計劃的快手，本身也在其中扮演著重要的配角。

從傳統老牌的上海影展、北京影展創投單元，到致力於找尋新銳圖像表達的FIRST影展，市面上還湧現出了包含平遙、青蔥、山一等等創投工程項目。

比如說英劇《酷儿们》和《她说》，用15-20兩分鐘的時長，以獨白的方式，觸及到當下倍受關注的LGBTQ和男性議題。

“非虛構的中短劇集創作應用領域，會有許多科學知識性、文化性的普及化，即使那也是非常大的內容渠道。不曉得嗎我在短視頻裡頭關注記錄片的內容、科學知識類的內容較為多，而且發送也會多。有許多人講三維空間，講世界上什么樣的鳥類。

對於“中短劇集”的概念，歐茹樺也給出了初步的定義：

“市場上有各式各樣的類型片，假如把許多類型片放到一起來較為，哪部質量很好，或是哪部能獲得創投的支持，對於新人而言，機會顯得更少了，或是存有一些不公正的地方。比如說你用一個故事情節長片，跟喜劇電影進行較為，我們要用從哪些維度來衡量它們的價值呢？是從表演藝術維度，還是從市場維度？”

這一王炸陣容的集結，只為的是同一個目地：

正即使缺乏專業的專業人才，在近年來的創投工程項目中，也時常能看見徐崢、郭帆、文牧野等編劇的身影。

“金鑰匙創投”計劃。

事實上，國外早就有很多精品中短劇集的先例。

依照觀眾們的喜好來不斷變化中短電視劇集的定義國際標準，必須要說這一思維很“網絡”了，讓人聯想到以大數據起家的在線視頻Netflix。最初它們就是通過精確蒐集使用者的興趣來度身訂製電視劇集，在確保內容滿足觀眾們喜好的同時，也讓經典作品本身實現更高水平地展現出。

“快手在‘金鑰匙創投’計劃中有三項使命：

在2號舉行的“金鑰匙創投”計劃發佈會上，徐崢提及，年長的製作者有著相同層面的市場需求，而為數眾多電影人齊聚一堂促進這一計劃的初衷，是嘗試在相同維度補充到那些市場需求。

試想一下一部由徐崢編劇，宋佳、黃軒、雷佳音執導的中短劇集，這種奢華的班底想必必須有很多人會心動吧！

另一個獨有的點，在於“金鑰匙創投”計劃，在公開徵集優質的影片長片的同時，也開闢出了原創中短劇集的賽車場。

比如說十四檔的《我和我的父辈》，明年新年檔的《我心飞扬》，和前段時間官宣即刷屏的《流浪地球2》。

最近這一兩年，能顯著感受到，創投市場的日漸火熱。

在那個之上，我們如果說須要什么樣的題材，在那個題材當中有什么標籤上的技術創新，這都是能嘗試的東西。

與影片和長劇迥異的敘事表現和演出規模，對於自己而言，既是挑戰也是新鮮的突破。

甚至是科普性質的短視頻，在徐崢認為，也同樣值得期盼：

而那些動作，都讓人看見快手在內容技術創新和創作上的誠意。

今年底，快手娛樂計劃面世一連串嶄新的原創中短劇集經典作品。現如今“金鑰匙創投”計劃也在持續的經典作品公開徵集中，現階段已經接到了829部相同類別的經典作品，而其中也不乏優質的中短劇集內容。

似乎這也更合乎現如今現代人碎片化的觀看習慣，做為創投計劃發展戰略出品方之一的快手，也為此類經典作品提供更多了相應的網絡平臺與受眾基礎。

不景氣了三個星期的影市，最近總算有暑期檔內味了。

事實上，除了自己幾人以外，“金鑰匙創投”還集結了宋佳，黃軒，雷佳音，黎涵，易小星等臺前幕後的大咖。

但他同時特別強調，所謂的定義並並非絕對的：

儘量多地挖掘出華語電影界具有發展潛力的新人。

而對於將要來臨的快手娛樂原創中短劇集，我們也是這時候，認真期盼一波了！

對於觀眾們而言，快手擁有天然的親和力。網絡平臺一直以來主張的“擁抱每一種生活”的立場，讓相同類別、相同形式、相同藝術風格的短視頻經典作品以及生活方式，都擁有著被更多人看見、瞭解併產生共鳴的可能將。

故事情節、驚悚、戲劇、真愛、動作、青春、歷險、奇幻、動畫影片等等應用領域中，發掘具有發展潛力的商業影片工程項目。

而相同應用領域的細分，在一開始就讓同樣類別的新人經典作品放到一同市場競爭，也更有助於發展潛力經典作品脫穎而出。

“首先須要人物的設計相對而言較為直接跟扁平化，我們故事情節大力推進須要強情節。在情緒表達上，相對而言要更為極致一點。對於今天快手整個消費情境而言，中短劇集內容須要迅速抓住使用者的參與度，在抓住參與度之後，才漸漸向使用者傳遞、表達出價值觀念。在那個當中，要反映出表達的價值是什么，須要有新的設計。

不光真愛、戲劇那些“輕量級”的類別，短劇簡約精悍的規模，依然能涵蓋足夠多深刻的命題和多樣的敘事方式。

正在攝製《流浪地球2》的郭帆編劇，也碰到了相近的瓶頸：

我覺得那也是一個未來的態勢，這部分的內容當中，也會造成許多較好的內容。包含對傳統人文，比如說講中國的美食，講茶那些東西。那些完全跟現實生活密切相關的，而且這部分內容，我們未來也是很期盼的。”

快手娛樂自制劇集負責人歐茹樺則表示：“今天我們說的是傳遞價值觀念的好內容，我們會關注什麼樣的表達能夠在快手網絡平臺，在短視頻的語境下可以讓使用者更迅速地接受。我們須要用更低的步入准入門檻，和相對高的內容質量，幫助使用者觸達優質的內容。”

第一，網絡平臺要承擔起橋樑。那個橋樑是什么呢？一方面是相連接我們這么多散落在各個角落的傑出製作者；另一方面我們也是播映網絡平臺，讓許多好的經典作品，能夠被更多的觀眾們，被更多的使用者看到。第三個使命，我們是來嗎，是嗎投嗎拍。

關於這兩部電影，我們之後分別也介紹過。

現如今記錄片愈來愈受到青年人的追捧，《人生一串》《小小少年》等歷史紀錄電視劇集的發生，讓這一類別深得青年人的親睞。而歷史紀錄中短電視劇集在未來，也許也是一種亟須發掘、探索的方向。

這兩位編劇，能算是當下華語電影界最炙手可熱的流量擔當了。

而對應著相同的類別，工程項目也分別邀請徐崢、吳京、郭帆、文牧野等具有電影票房影響力的整體實力編劇，進行經典作品的篩選與指導。

創投公益活動如雨後春筍般的湧現出，這一現像背後的根源，誠如“金鑰匙創投”計劃發起人之一徐崢所言，創作應用領域的專業人才還是太少了。

“前一兩年有一個新聞媒體專訪說，我們在做《流浪地球2》的這時候，嗎我們的專業人才會比《流浪地球》第二集的這時候多，會有更多新鮮血液進去？

而現如今這一次新發生的“金鑰匙創投”，與市場上其它業已成熟，或正茁壯經濟發展的影片創投公益活動，有著什麼樣的相同呢？