《怒火》電影票房有望破數千萬 陳木勝遺作重現澳門動作片榮光

在《怒火》中，最典型的一場戲是成龍與林國斌三位動作明星之間精采的對決。吳李冰向第二財經新聞分析，澳門驚悚片在採用道具方面十分靈活，能夠因陋就簡地被道具轉變成槍械。

《怒火》刻畫了一個複雜的反派人物邱剛敖。與過去動作片中較為臉譜化的反派人物相同，他的行為事出有因，即使沒有選擇而走向絕路。他說，“我認輸，但我不認命”，並對正面配角張崇邦提出，假如身分倒轉與否有相同選擇的質問。

2020年8月23日，58歲的澳門編劇陳木勝因肝癌離世。在他30十多年的職業生涯中，掏出了《天若有情》《我是谁》《宝贝计划》《新警察故事》《扫毒》等暢銷電影……它們或俠骨溫柔，或熱血暴烈，抑或輕鬆娛樂，給觀眾們留下了深刻印象，很多女演員便是即使參演了他所主演的電影，贏得了人生中重要的轉型或者榮譽的肯定。觀眾們記住了這些驚心動魄的場面，也記住了電影中發生的兩張張生動臉孔，卻常常忽略了電影背後的心靈人物陳木勝。

《怒火》是一部警匪驚悚片，在香港電影當中，動作片是一個不斷往前探索的類別，從誕生迄今走過三四個多世紀末，上世紀末八八十年代的《英雄本色》《喋血双雄》等影片令港產動作片在國際上聲名鵲起。做為警匪驚悚片的代表人物，陳木勝經典作品的特徵在於具備聽覺張力和娛樂性的動作場面，通過剪接方式使得整個鏡頭酣暢淋漓，具備強烈的節奏感。

在陳木勝最後一部經典作品中，劉德華重大貢獻了至今最感人的演出。他稱陳木勝為“恩師”，自《特警新人类》開始，他先後與陳木勝戰略合作了《新警察故事》《新少林寺》《男儿本色》，並憑藉著《新警察故事》中阿鋒一角，領到第28屆大眾影片百花獎最佳女配角。

[ 在澳門電影界，陳木勝無疑是一個不可忽視的名字，他曾多次領到澳門金像獎最佳編劇的提名卻始終一無所獲。做為編劇的陳木勝，並不以強烈的個人風格聞名於世，他的經典作品類別雜糅，勝在一絲不苟的執行能力，在警匪驚悚片應用領域，他以高超的技巧、優異的執行力，維持著長期而平衡的輸入。 ]

[ 截至8月3日15時，公映第五天，《怒火》電影票房突破3億元，依照貓眼專業版預測，最終電影票房有望突破10億元。 ]

一大批聲名遠播的香港影片編劇深諳娛樂的表演藝術與畫法，令各地觀眾們會被港片的基本潛力比如說圖像與聲效的配合、人類文明感情的鼓動與刻畫所打動，而陳木勝在駕馭那些影片技術方面，展現出了優異的能力，並深刻影響了內地的編劇。與陳木勝有過數次戰略合作的內地編劇、女演員吳京感懷陳木勝的知遇之恩，稱他“永遠在心底”。

對香港影片情有獨鍾的影片歷史學者彼得·波德維爾在《香港电影的秘密》一書中，援引了《纽约时报》曾對港片作出的評價：“盡皆過火，盡是癲狂。”這句話隨即成為香港影片標籤式的存有，而陳木勝編劇的遺作《怒火》再度佐證了這句評價。

在吳李冰認為，陳木勝並並非一個作者型編劇，而是一個工匠型的編劇。與杜琪峰、張徹較之，他的個人風格並不突出，在拍許多感情戲的這時候有較為大的問題；但在電影劇本到位的情況下，特別攝製出現在澳門的故事情節時，充分發揮相對較為穩定。整體而言，他是一個執行力很強的、具有工匠思想的編劇。

但，在許多觀眾們認為，《怒火》在歌劇上有拖沓和不順暢的問題，兩處邏輯切換為戲劇化和趣味性所犧牲，起承轉合較為死板。在曾經的專訪中，陳木勝對他們的定義是商業片編劇：“我並非文藝片編劇，不能專心於拿獎的影片。假如專心拍拿獎的影片，就要放棄很多觀眾們，無論觀眾們喜不喜歡，就只是拍他們最喜歡的。最起碼現在我曉得他們是拍商業片。商業片要放棄很多地方，有許多讓步，即使要關注觀眾們的意願。”

在駕馭商業片、更多考慮觀眾們意願的同時，陳木勝也希望能夠在電影中實現文戲與武戲的均衡。他提及，驚悚片常常須要用三分之一的時間去“打”，三分之一時間講故事，“我也希望用90兩分鐘交待人物關係，大力推進人物情感，可時間總不夠用。”

在人物特別是反面配角的刻畫上，他也企圖減少相同元素讓配角看起來更為豐滿：“反面配角是最難處理的，自己給人的感覺就是壞蛋，壞蛋還能有那么多故事情節嗎？”在他過去的經典作品裡，刻畫了眾多有血有肉的反面配角，並在電影史當中佔有一席之地，不論是《新警察故事》中的阿祖，還是《怒火》中的阿敖，都即使擁有與眾相同的故事情節，而給觀眾們以綿長的回味。

劉德華稱陳木勝為“恩師”，自《特警新人类》開始，他先後與陳木勝戰略合作了《新警察故事》《新少林寺》《男儿本色》

對陳木勝來說，《怒火》是一次完美的謝幕。絕大部分觀眾們給與較低的評價，“過癮”是最簡單的體驗。截至8月3日15時，公映第五天，《怒火》電影票房突破3億元，依照貓眼專業版預測，最終電影票房有望突破10億元。

更劇烈的爆炸、更激烈的打鬥，當影片能夠通過先進的特技技術使得觀眾們腎上腺素攀升的時代，陳木勝依然選擇迴歸傳統。

電影中，一個侷促的空間裡，成龍將防彈背心脫下，繞在肩膀上當做格鬥防禦工具，在狹窄的空間裡以一敵十，再變換空間，與林國斌展開二人對戰。“精緻地藉助空間、道具，全面充分發揮武打女演員皮膚、動作的表達熱量，把握最精確的剪接點，最終打造出現階段仍然能名列全球世界頂級水平的動作場面。”

在澳門電影界，陳木勝無疑是一個不可忽視的名字，他曾多次領到澳門金像獎最佳編劇的提名卻始終一無所獲。做為編劇的陳木勝，並不以強烈的個人風格聞名於世，他的經典作品類別雜糅，勝在一絲不苟的執行能力，在警匪驚悚片應用領域，他以高超的技巧、優異的執行力，維持著長期而平衡的輸入。

邱剛敖與《拆弹专家2》中潘乘風一角有相近的悲劇宿命，同樣曾為警務處的傑出一員，也曾為掃盡天下罪惡付出一切，但因管理體制的貪汙腐敗和高層佈下的密謀，最終走向黑暗，作出了罪不容赦的一連串反社會行徑。與過去這些天生的惡人、臉譜化的反面角色相同，劉德華所出演的邱剛敖，頭上帶有邪典個性的質感，更讓人憎惡的同時又引人憐憫。此種對複雜人性的描摹，也讓講訴了無數遍的正邪矛盾的警匪故事情節，有了更深刻複雜的意味。

當觀眾們在談論港式藝術風格、正宗港味的這時候，常常是在形容動作場面的節奏感所帶來的整體觀影體驗。區別於其它省份的動作影片，澳門驚悚片擁有獨樹一幟的藝術風格。波德維爾曾提及，澳門編劇特別懂得以激烈動作製造緊張氛圍，以相同角度攝製清晰的皮膚部位，以刁鑽、富有想像力的剪接製造動作場面的炫目效果。

影片學者、影評人吳李冰指出，《怒火》是陳木勝“生平事蹟最佳充分發揮”，主要彰顯在他對澳門化動作場景的駕馭能力。

對《怒火·重案》（以下簡稱《怒火》）的評價當中，發生頻度最低的當屬“純正的港味”。當觀眾們為澳門驚悚片叫好的這時候，自己到底被什么樣的元素所吸引？

從陳木勝的職業生涯上看，他無疑承繼了後輩所探索和鍛造的驚悚片傳統。陳木勝晚期在廣播電臺出任過杜琪峰的助理編劇，攝製過《倚天屠龙记》《雪山飞狐》等電視劇。1990年，他主演第一部電影《天若有情》之後聲名大噪。

在陳木勝30十多年的職業生涯中，掏出了《天若有情》《冲锋队之怒火街头》《新警察故事》《扫毒》等暢銷電影

今年8月，58歲的陳木勝因肝癌離世 視覺中國圖

1996年的《冲锋队之怒火街头》是陳木勝的代表作品之一，也便是整部電影使得他真正躋身於驚悚片名導行列。《冲锋队之怒火街头》中，成功的打鬥場面和群像刻畫是影片最吸引人的地方，陳木勝之後數部動作片都與整部影片有著相似個性，以暴烈、熱血的動作場面引人入勝，並在《怒火》中獲得了一次最完美、最高超的呈現出。做為影片動作編劇兼執導的成龍也為影片增色很多。

做為影片工匠的陳木勝，將畢生的實戰經驗投入到人生最後一部影片《怒火》，再一次淋漓盡致地展現了澳門動作影片的榮光，那些光彩並不能即使他的返回消退，而會在未來第三代影片人的創作中綿延不絕。