電影工業不須要吳亦凡！資本從賠本賺吆喝到慢慢離棄

做為女歌手，吳亦凡曾是愛奇藝S+級電視節目《中国新说唱》導師；做為女演員，吳亦凡在甄子丹與重慶設計工程系聯合辦學的甄子丹影視製作傳媒大學中，出任演出專業的客席教授。

吳亦凡與徐靜蕾的戰略合作“小有成就”，“流量歌手+流量編劇”的戰略合作形式也讓資本看見了吳亦凡潛在的“吸金”價值，這也使得吳亦凡順利步入“京圈”正門。

對比2017-2018年與這一年的TOP10影片票房影片，能看出自於2018年流量明星出演的影片就越來越少，影片行業也開始略有轉變。

同時對於吳亦凡更多的低分低電影票房經典作品，勞方更何況也是沒少為其賠本賺吆喝。資本相繼重倉股，吳亦凡相繼“翻車”，那么，流量明星與實際電影票房真正的關係是什么？

在吳亦凡曾經的微博首頁裡，其個人簡介或許想特別強調他們做為頂流藝人的業務能力：“女歌手吳亦凡。只不過我是一個女演員。”儘管他出演的影片打分基本都較為一致——5分下列。

這能為之後的中國電影行業營造一個更較好的環境。

第二階段：2014年~2015年

2014年5月，吳亦凡做為EXO副隊長，單方面向日本SM子公司提出續約。

2015年，吳亦凡與馮小剛“牽線成功”。出演影片《老炮儿》，與馮小剛、許晴、張涵予一同同臺對戲，飾演混混“小頭目”小飛。

第二部份：2018年~2021年

2016年7月，吳亦凡搭擋劉亦菲執導了影片《致青春·原来你还在这里》上線。影片公映後，在原著粉及明星陣容促進下，獲得3.37億電影票房，但口碑卻不佳，打分只有4.3，屬於翻車經典作品。

吳亦凡在離團後僅三四個月時間，那位不具備演出實戰經驗的女團成員，便重新加入徐靜蕾主演的影片《有一个地方只有我们知道》，並出任女主角。

換言之，2016年開始，吳亦凡的女演員之路，實現了從徐靜蕾到綦建虹，再從綦建虹到京圈為數眾多“大佬護航”的飛躍，也實現了自身價值與資本的間接“綁定”。

紅星資本局從“女演員吳亦凡”的角度出發，融合重新整理吳亦凡女演員之路以及近幾年國內影片行業經濟發展情形分析，發現：中國影片行業面對所謂的流量“小鮮肉”們，正在漸漸趨向理智，這將為未來中國影片行業的健康經濟發展營造出一個更為較好的生態環境和環境。

2019年，吳亦凡全年沒有一部新影片公映，在2020年也只拍了一部郭敬明的《冷血狂宴》，豆瓣打分僅3.9分。曾經的頸部編劇，或許都在離吳亦凡消逝。

紅星資本局在此前該文（《吴亦凡“商业帝国”崩塌，或是全面整顿规范娱乐业的重要信号》）中曾報導，吳亦凡背後的“金主”名叫綦建虹。

2016年8月，吳亦凡還與韓庚戰略合作，面世影片《夏有乔木 雅望天堂》，最終也只獲得1.56億電影票房，豆瓣打分僅為4.6分。

2016年6月，耀萊影視製作曾公佈一篇新聞稿稱，其與澳門星睿文化傳媒股份有限公司達成了委託協定，耀萊影視製作全權代理和負責管理吳亦凡在中國大陸範圍內的電視廣告、影片等演藝外交事務。

假如我們把“人成立穩”的著名年長歌手分成四層。第一層則是偶像，有著名度有人氣，有一定的核心歌迷群，比如說近幾年選秀電視節目裡選出來新偶像，便屬於這一層面；第二層是流量明星，與偶像較之，前者突破了圈層為大眾所知，有話題度；第四層是新星，是流量明星通過轉型擁有了他們的代表作品，不再須要依靠歌迷帶動電影票房和收視率，也能經得起市場的考驗。

據文投控股子公司財報顯示，文投控股淨利潤由2015年的1.38億元下跌至2017年的4.34億元。但文投控股搶眼戰績在於投資出品了馮小剛的《我不是潘金莲》《芳华》和甄子丹的《功夫瑜伽》等經典作品，子公司的吸金能力事實上與吳亦凡沒什么關係。

易烊千璽執導的影片《少年时代》，在2019年成為流量明星中的黑馬。《少年时代》的成功，除了影片選題、鏡頭、攝製表現手法上都沒有顯著扣分項外，易烊千璽也用唱功創下了歌迷、途人對於其業務能力的理解。

綜合來說，現如今的市場，對於流量明星並沒有特權。

編輯 鄧凌瑤

流量法則失效，市場迴歸理智

綜合網民評價，在2019年的五部流量歌手經典作品中，《陈情令》的執導唱功和製作相對有爭論，但贏在大IP以及精良的服化道上；《诛仙》的主要問題出在故事情節差，同時片中人物感情線錯換也倍受爭論。

對於絕大部分使用者而言，也並沒有對流量明星特地的拔高或貶抑，整個影片市場趨向理智。使用者更願意以經典作品的多角度評判國際標準，去來衡量影片的好壞。

返回最初話題，流量明星在現如今的影片行業，絕非那么關鍵。

也就是在2016年之後，資本便開始在吳亦凡頭上“下重注”，不遺餘力地面世數部吳亦凡執導的影片經典作品。

不難發現，所謂的頂流歌手吳亦凡，僅僅只能算第一階段罷了。換句話說，吳亦凡僅僅具有名氣，但沒有形成影片行業的商業價值正向反饋。即使吳亦凡在微博的歌迷數超5000萬，核心付費使用者可能將在數十萬左右，假如影片本身的產品品質不過關，即便那些核心歌迷二刷三刷，歌迷的消化能力也是非常有限的。影片行業靠的是口碑傳播，而歌迷族群帶不動那個龐大的消費市場。

在2018年~2021年，女演員吳亦凡在影片市場變得衰敗了很多。

第一階段：2016年~2017年

本片於2015年末公映，屬於國際標準的小效率影片。豆瓣打分僅為4.9分，但卻獲得了公映3天破億、5天破2億、累計電影票房近3億的戰績。

2017年公映的TOP10影片中，3部有TOP20的流量出演，分別是張藝興出演的《功夫瑜伽》、吳亦凡和趙麗穎出演的《西游伏妖篇》、趙麗穎出演的《乘风破浪》；2018年公映的TOP10影片中，流量出演的影片只有1部，即張藝興出演的《一出好戏》。

而對於流量明星而言，他們也許曾經活在資本和歌迷給自己推擠的泡沫之上，但他們也許也必須曉得現如今對於影片行業，自己絕非雪中送炭，最少也即使是錦上添花。

假如我們直接把流量明星帶來的歌迷經濟發展與電影票房取得聯繫在一同，就會發現資本過分親睞流量明星的其本質就是個偽命題。

由鹿晗執導的《上海堡垒》被噴得最慘，豆瓣打分僅為2.9分，屬於“故事情節”“編劇”“製作”“唱功”全數翻車。

值得注意的是，吳亦凡離團後當“女演員”只不過早有預謀。離團三個月前，吳亦凡的父親吳秀芹就在中國香港註冊了凡世星睿文化傳媒股份有限公司，後來劃掉“凡世”二字，更名星睿文化傳媒股份有限公司。離團一個月前，吳亦凡舅舅吳林又註冊了北京凡世文化傳媒工作室。

據媒體報道，吳亦凡的歌迷重大貢獻顯著，上映期間全省各地歌迷自發包場少於200場，並積極主動在社會公眾網絡平臺推薦及宣傳。

流量明星的定義只不過很模糊不清，多是指這些擁有龐大年長歌迷群，擁有非常大商業價值的歌手。

（瀏覽紅星新聞報道，報料有獎！）

吳亦凡在資本重倉股的一年裡，在電影票房上惟一拿得出手的經典作品可能將就是《西游伏妖篇》了。

影片由華誼兄弟傳媒股權股份有限公司出品發售，電影票房9億元，豆瓣打分7.6分。同時影片先後斬獲包含金曲獎最佳女主角在內的數項大獎。儘管該影片贏得的獎項都與吳亦凡沒什么關係，但這進一步打響了吳亦凡的名氣。

其執導的影片開始急速增加，2018年有關影片僅剩下《欧洲攻略》。但《欧洲攻略》仍然是小型翻車現場，雖有郭富城、唐嫣等歌手擔綱，但電影票房僅為1.5億，豆瓣打分3.5分。

昨天早間，吳亦凡超5000萬歌迷的微博帳號被封，除此之外，吳亦凡的數個社交網絡平臺和音樂作品也都陸續“下架”。

已經被警方刑事拘留的吳亦凡，有關該事件仍在發酵。

所以，資本試錯後會及時止損，整個行業也許早已經將流量明星的市場預期值減少了許多。

2016年到2017年，吳亦凡曾以男主的身分活耀在影片銀幕前，但所執導的影片相繼翻車。那么就吳亦凡的影片經典作品來說，背後的資本究竟賺到錢了嗎？

據公開資料顯示，《西游伏妖篇》的投資效率為4.4億元，宣發成本1.2億元，照電影票房兩倍於效率就可以盈虧均衡的通常規律性，《西游伏妖篇》至少電影票房達12億元以下就可以回本。《西游伏妖篇》的實際電影票房為16.5億票，但本片投勞方逾21家，分到吳亦凡背後的勞方手裡的錢想必是少之又少。

那么“流量經濟發展”在影片電視節目行業，真的失靈了嗎？假如是，流量明星與電影票房真正的關係又是什么？

資本相繼重倉股，吳亦凡頻頻“翻車”

綦建虹做為耀萊影視製作的實際控制人，還是耀萊影視製作子公司文投控股股權股份有限公司（下列縮寫文投控股）的第三大股東，持股16.35%。綦建虹的雙重身份和背後的這三家公司，與甄子丹、馮小剛等影視製作圈“大佬”均有著密切關係。

2017年1月，吳亦凡在劉德華編劇、張徹執導的《西游伏妖篇》中出演孫悟空，主演有林更新、姚晨、包貝爾、舒淇等。有星爺招牌，和姚晨、舒淇資深整體實力唱功保底，影片最終收得16.5億電影票房，但打分也僅5.5分，屬於星爺“毀招牌”的經典作品。

《老炮儿》使得吳亦凡有了更多的路人緣，彼時的資本僅是通過小效率影片與客串演出大製作的形式，讓流量歌手吳亦凡“小試牛刀”。

依照DT財經新聞統計數據重新整理資料顯示，在2019年流量明星的五部經典作品：《少年》《诛仙》《堡垒》和《陈情令》，資源整合了前述每部經典作品的前1500條熱門評論家，統計數據了各執導在讚譽、差評中提到的速率，發現對於絕大多數觀眾們，我們吐槽更多的並不在流量明星頭上，換句話說現如今流量明星本身只是熱片中的少部分。

2016年9月，吳亦凡出演郭敬明的《爵迹》，在其中飾演“爵位”銀塵，同樣屬於女一號的咖位，搭擋執導還有范冰冰、陳學冬、陳偉霆、郭采潔、林允等，但最終電影票房不到4億，豆瓣打分慘到只有3.8分。

吳亦凡擁有的那些“名頭”下，憑藉著的是自身硬實力，還是資本的過多粉飾？

吳亦凡的“女演員夢”在2014年韓流回歸、飯圈人文初養成的歷史背景及“人設標籤”下，具備一定偶然性。彼時，影片市場上流量歌手的經典作品雖不叫好，但仍普遍叫座。

紅星新聞本報記者 俞瑤 實習本報記者 劉謐