去年連爆三片，那個韓國編劇拍尺度戲絕了

《再一次》是第二個故事情節的副標題，也是四個故事情節中最為柔和與溫暖的一個。

閒話之後，奈緒步入主題，開始挑選出短篇小說中露骨的部份朗誦，副教授或許不為所動，每當奈緒一邊讀一邊將辦公室的門鎖上時，他都會要求將正門敞開。

但這只是濱口龍介的障眼法。

濱口龍介和很多亞洲地區編劇相同，他的經典作品儘管從現實生活出發，但無意描寫宏偉的社會或政治圖景，影片故事情節的經濟發展，常常導入幽深的私人韻味。

也許，新一波的韓國影片大潮，正因他蓄勢待發。

熟識侯麥、卡薩維蒂、洪常秀的粉絲，能很難發現自己與濱口龍介之間的脈絡，而編劇本人也確實在韓國獨立影壇蟄伏十多年。

在第二個副標題為 《魔法》的故事情節中，男主角紀子在和閨蜜津美的談話中，發現閨蜜最近遇見的對象，居然是他們的前任和晃。

這些想像與現實生活之間的落差，讓他們找出真實的自己，再度證實生活的真相。

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只見色情，你還是沒懂這經典

有時候觀看他影片的趣味性，在於品位人物之間那種散漫、輕鬆、由淺至深的溝通交流狀態，這一點在《偶然与想象》中特別顯著。

此種“偶然”激發著主人公們（包含我們）去“想像”，唆使自己探尋正常生活軌跡以外的應用領域。

剛才的一切，原來只是紀子都想像。

此種美妙誤解鑄就的男性情意，使得她們做出有意思的決定：短暫地飾演對方誤以為的這個人，相互撫慰靈魂中失落的部份。

這時美嘉也同樣發生在下行的電梯上找尋夏子。兩人再度擦肩，但彼此間目光已經交匯，為接下里兩人關係的展開，鋪墊了很強的感情動機。

2015年，他帶著四個多半小時的長片《欢乐时光》，走進洛迦諾影展，這已經是他的第七副部長片，卻是第二次入選國際A類影展主競賽單元。

也許我們能更大膽地說，濱口龍介已經將韓國影片，從一些迂腐的陳腔濫調裡解放出來，接著找出嶄新的方向。

奈緒以為計劃失利，只得向副教授坦白他們背後的企圖，並掏出正在錄音帶的智能手機。

夏子在上行的電梯上看見正在下行的美嘉，攝影機追隨她抵達頂部後立刻趕赴下行電梯找尋美嘉的身影。

讓奈緒出人意料的是，副教授並沒有因而震怒，他反倒對此表現出異常的激動。

緊接著的第三個故事情節 《让门开着》，情節更為複雜。

IndieWire影評人稱讚， “濱口龍介將人物從日常的迂腐中解放出來。”

不論是關注的母題，或者其展示出的趣味性，亦或者在粉絲族群中的影響力，屬於他的影片時代已經來臨。

而去年，濱口龍介的續集 《驾驶我的车》，再度入選戛納主競賽，憑藉著場刊3.5分，位居所有電影之首，並最終奪下最佳編劇獎。

已經為人妻的美嘉邀請夏子走進家裡首回合，在聊天時卻發現，兩人彼此間並不相戀，更不曾有過同性間的曖昧情愫，她的真名為小林綾。

自此，他好似開掛了通常，僅僅在五年後，他就憑藉著《夜以继日》空降戛納影展主競賽，和來自全球的文學最頂級影片大師同臺競技。

這段故事情節的氣質正在於此。

未婚但又重新考進學院的奈緒，與老師維持著戀人關係，戀人希望她用勾引的形式，誣陷自己才剛贏得芥川獎（韓國權威短篇小說獎）的學院教授。

同樣是分段式的敘事內部結構，同樣是男女間的感情小品，濱口龍介的經典作品，更有韓國社會獨有的倫常香味。

時光撰稿人 | 日灼

在這四個故事情節中，濱口龍介將此種“偶然”的力量進行相同的詮釋。

紀子的心思極為縝密，並沒有當場表露出情緒價格波動，但在閨蜜上車之後，紀子卻讓駕駛員調轉車尾，馬上發生在和晃面前，與他當面對質。

影片必須相近音樂創作多過短篇小說。

濱口龍介在國際電影界走紅的速率，能說快得驚人。

《偶然与想象》的靈感，源於法國電影新浪潮大師克里斯蒂安·侯麥晚年的經典作品《人约巴黎》。

事實上奈緒本人也很討厭這本短篇小說，特別是其中相關情愛的部份。

去年最好的青春片，真來了？

在失落之餘，兩人攀談起各自的過往，彼此間竟能為對方共情。

在這兩部影片相繼贏得西方影展的普遍認可後，濱口龍介被視作繼是枝裕和、黑澤清、河瀨直美、深田晃司之後，韓國電影的又兩張名片。

但是這只是她慾望的投射，濱口龍介用了一個洪尚秀式的變焦鏡頭，將三人瞬間拉返回現實生活中。

有意思的是，奈緒誘惑的形式很獨有，她帶著副教授的得獎短篇小說走進他的辦公室，想讓他為其簽名。

在去年維也納影展上，韓國影片 《偶然与想象》贏得評委會大獎，截止現階段本片爛蕃茄新鮮度高達95%，IMDb打分7.6。

此種力量能促成配角自身的成長（第一段故事情節的紀子），能讓人物的社會話語權崩落（第二段故事情節中的奈緒與副教授），同樣也能讓人轉向毀壞的反面，找尋正向的和解（第三段故事情節）。

奈緒應允戀人去誣陷副教授的動機，非常大程度上源於她對這本短篇小說的痴迷，換句話說戀人提出的要求，是一把適時外力將她拉到副教授的辦公室。

原來在奈緒讀他短篇小說的這時候，他就造成要錄下來的想法，居然奈緒嗎這么做了。

許多人都在揣測，濱口龍介會成為下一個韓國影片大師嗎？

與《欢乐时光》《夜以继日》同樣，《偶然与想象》中的四個故事情節，也以男性視角展開。

影片由四個小故事共同組成，在看似稀鬆平時的生活流敘事裡，濱口龍介精心佈局，並用偶然性的不利因素，順利完成破壞性的衝擊，折射出複雜多變的男性形像。

今天，時光君就來聊聊整部 《偶然与想象》。

濱口龍介在此表現兩人重聚時的攝影機調度，可說是神來之筆。

紀子選擇攤牌，當場告訴津美那晚之後出現的事，並要求和晃在她們之間做出選擇。

《人约巴黎》

處在關鍵性位置的紀子，要做出決定，在危害別人或者面對自我中做出選擇。

我們也得以和自己一道，體驗那個過程中劇烈起伏的感情衝擊。

在兩人的溝通交流中我們獲知，紀子在五年前背棄了和晃，前者長期身陷於兩人感情的失利陰影中，雖然他沒有做錯什么。

在空蕩蕩的學院辦公室中，氛圍漸漸顯得曖昧，敘事的衝擊力也漸漸發酵。

人至中年的夏子回到家鄉名古屋，在出席完老師會上準備返回大阪時，在地鐵站前的電梯上巧遇小學生時代的戀愛美嘉。

三個人在彼此間錯位的溝通交流中，即使那個偶然相連接心意，儘管沒有皮膚接觸的激情場面，但卸下心理經濟負擔的三個心靈，卻更顯曖昧。

2021年，韓國編劇 濱口龍介用《偶然与想象》和《驾驶我的车》三部高水平的續集，證明他們的爆發並非曇花一現。

再加上得獎的《偶然与想象》，同一個年中，主演的三部經典作品贏得這種的普遍認可，放眼如今世界電影界，濱口龍介的下降勢頭的確風頭無二。

現如今在和晃面前，紀子急於證明他們的位置，而當和晃企圖求複合時，她又躲開了。

只是綾的外貌與夏子的舊愛形如，而夏子的注視也讓綾有了或許認識對方的錯覺。

在決定性的第二個場景——咖啡廳中，三人在這兒不幸相約，三角關係也被擺上檯面。