《怒火·重案》動作水平一如既往，但人間難再有陳木勝丨娛論

《怒火·重案》是一部久違了的港式警匪片，筆者指出至少各方面都返回了當年《导火线》的總體水準。成龍自從《叶问》系列之後再度迴歸女裝驚悚片，而劉德華也是繼《逆战》之後再度飾演反面配角配角。不得不說劉德華經過這么十多年的磨練，已經不須要刻意裝狠來演反面配角了，臉部的兩個眼神變化就能讓你獲悉他所飾演的是一個已經極端偏執的復仇者。而成龍如果飾演好一個硬漢警員就足夠多了，我們須要看的也就是那個。除此之外，像譚耀文、任達華飾演的高級警長也拿捏到位，反面配角里也有在陳木勝編劇《扫毒》裡就搭擋的盧惠光和林國斌，可以說，這部戲我們都很認真、很賣力，以致於全程沒有拖沓，沒有那些年港片的那種蓄意精巧化。

《新少林寺》中的劉德華

《精武门》中的成龍

只不過回顧陳木勝編劇一生的經典作品，從《天若有情》爆紅開始，陳導就以他們獨有的敘事藝術風格打下了港式動作片的兩條新路線，那就是充滿著激情和衝擊力。儘管師事杜琪峰編劇，但選擇的是兩條完全有別於杜琪峰編劇藝術風格的路線。陳木勝編劇擅於把控迅速節拍，這也讓當年以劉德華、馮德倫等年長女演員居多的動作片《特警新人类》頗受年長族群的熱烈歡迎。與成龍的第二次戰略合作則是電視劇《精武门》，居然再度戰略合作，就已經是最後一次了。

電影《怒火·重案》是澳門編劇陳木勝先生的遺作。2020年8月23日，陳木勝編劇因肝癌逝世，年僅58歲。這對於一個編劇而言，是一個很正當年的歲數，還有許多的機率。消息一經發出，立刻引發了廣大粉絲的追思之情。陳木勝編劇的經典作品《天若有情》裡郭富城騎著三輪車載著吳倩蓮的攝影機幾乎成了每一個港片迷腦海中揮之不去的經典場景，而大量傑出的女裝驚悚片尤其是動作片更是陳木勝編劇的強項，從《特警新人类》到《新警察故事》，每一部都代表了粉絲們一段幸福的歲月，而整部《怒火·重案》則在編劇逝世的消息發佈的當時，就贏得了很大的關注，大家或許都指出，澳門的警匪驚悚片時代或許嗎要一去不復返了......但整部影片卻讓我們看見了一些希望。

《新少林寺》和《危城》則是他極少接掌的偏古裝劇動作題材，但硬是憑藉著過硬的動作場面和封閉環境下的壓迫感，在當時對古裝劇驚悚片並不友好的市場環境下電影票房口碑雙贏，劉德華也是在《新少林寺》中首度把一個反面角色演好了，但是動作上開始成熟。而且有理由堅信，當《怒火·重案》宣發的這時候，成龍和劉德華的落淚是真情實感流露，即使陳木勝是一路陪著自己成長的見證人，也是澳門動作片乃至華語驚悚片從極盛到勢衰的一個見證人，儘管他直至逝世都還在堅持著.......

劉德華的蜻蜓雙刀也玩得非常好，原本純動作戲的最終較量一般都很難拍好，一般來說都十分悶，更多的是為打而打。但該片的最終較量是一場非常精采的甩棍VS甩刀，十分舒暢的動作設計，和《杀破狼》裡的經典較量可以算是相同藝術風格的展現出，都沒有過多拆招傷痕，基本就是抓縫隙、反攻、選擇退出到安全相距，再已連續反攻的真實暢快。那個假如並非成龍這種的女演員，筆者覺得沒有兩個人能做到既美觀又有張力，劉德華的甩刀也看得出來下了非常大工夫去練習。巧的是，上一部戲他用雙刀的這時候，也是陳木勝編劇的經典作品，二十年前的《新少林寺》。

該片的重頭戲是動作，能這么說，成龍如果好好地去打，認真地去對待，那么他就是華語驚悚片裡動作最漂亮藝術風格最風尚的人，沒有之一。成龍的動作戲始終維持了一個準則，就是維持格鬥的邏輯性和連續性，通過動作和觀眾們溝通交流，而並非靠剪接來自顧自地耍帥，劇中再度玩起甩棍是最大的看點。除此之外柔術的運用，尤其是窄小空間和障礙物的藉助已經十分成熟，跑酷也重新加入了實際傷勢借力的部份而並非純演出，動作場面愈來愈“接地氣”。

除此之外還有兩段中間的打戲也很不錯，比如說和林國斌在下水道的那一段，以及劉德華雙刀殺掉盧惠光的這段，其餘的部份重點是在槍火和追車戲份上，也維持了陳木勝編劇一如既往的高水平，但很惋惜，之後可能將很難再看見這種的經典作品了。

南方週末編輯 吳龍珍 校對 趙琳

與甄子丹戰略合作的《我是谁》是典型的港式動作戲劇+動作片的經典作品，之後的《新警察故事》也延續了此種路線，但如果有陳木勝編劇參予，那么節拍就一定會是緊湊且充滿著激情的，你始終能在他的作品裡看見一股衝擊力。《扫毒》整部影片裡他讓一個以前只是純武戲的女演員盧惠光充分發揮出了演藝職業生涯裡最具衝擊力的一段文戲，哭嚎著跪下用中泰文轉換著求八面佛的臺詞讓人忘掉了這人是個槍法高超的拳王。不須要打也能讓你爆發出來，這就是陳木勝編劇的功力。

故事情節劇情很直觀，劉德華飾演的前警務人員邱剛敖即使失手殺人獲判判刑，成龍飾演的張崇邦做為他以前的上司在關鍵時刻沒有勾結自己，引致自己對整個警務處懷恨在心，採取了激烈的報復行動。電影使用的是插敘形式來描述整個過程，文戲上中規中矩，始終把重點往武戲上鼓勵，主要就是讓觀眾們看過癮，但那個過癮不光是打得過癮，而是有發洩在裡頭，這是陳木勝編劇一貫的藝術風格。

□楊添（影評人）

有人說現如今的華語驚悚片專業人才斷代，動作影片是看一部少一部，筆者也指出之後動作會更多地做為一種元素而不再是主題，但陳木勝編劇的逝世對我觸動非常大。看見自己的堅持，我堅信新的一條路總會有人找出的，並且以新的方式重新讓動作片和動作影片煥發新生。陳木勝編劇的逝世讓華語動作影片自此少了一名好編劇，但《怒火·重案》卻讓人記住了我們還有人在堅持著，堅持到最後......

久違了的港式動作片，動作漂亮過癮