《怒火·重案》：入行25年，劉德華總算給流量正名

同時，裡頭還有許多虎頭蛇尾的故事情節，比如說後半部分三個場景，講訴官商勾結和警方下層官僚貪汙腐敗的故事情節，到後來幾乎被遺忘了，沒有任何交待，這幾塊從我的角度說，本能設計一幕成龍暴揍貪汙腐敗分子的場景，必然十分解氣。

便如陳木勝在《怒火·重案》中再現的東西，他在整部影片想表達的東西很顯著——老的，是經久不衰的，經典的，是香味醇厚的。

是觀眾們的口味變化了嗎？

不論是外型還是動作戲的敬業程度上，劉德華都是驚喜。

是的，整部影片子集了幾乎所有老港片的精華，但是電影劇本的缺失是毋庸置疑的，此種缺失對於新舊港片都是不容接受的。

他也堅信，觀眾們的審美觀依然。

現在的觀眾們，也依然愛看動作戲，毋庸置疑，成龍的動作戲仍舊是現階段中國電影界的世界頂級水平，但是由於年齡的問題，他也難以重現《导火线》這時候的巔峰狀態了。不過從現階段劉德華的狀態看，他在那個戲馬路上還有不能發展潛力可挖。

《怒火·重案》可能將不代表未來，但是它卻可當做送給香港電影的情書。

即使如此，該片仍重大貢獻了僅次於《导火线》的格鬥打戲。

電影中，發生了幾段考驗他的演出功力的地方，一個是在審問室裡和劉德華的對手戲，一個是最後他在座席上的一段獨白。

可惜，這聲吼叫就像一粒用竭盡全力丟出的石子，投入到內地那個汪洋大海中，難以濺起多少的波紋。

對，這就是老許記的燒鴨，美味到能舔手掌，每一手掌接觸燒鴨的部位相同，所有滋味也不一樣。

就像曾經的港片一樣，能看得東西有許多。

#電影怒火重案#影片大量致敬了曾經香港電影的輝煌片段。

出生兩週後，劉德華的第二個封面週刊就誕生了，締造了澳門週刊封面年齡最小的歷史紀錄同時也是該記錄的保持者。1996年入行，1997年，未到18歲的劉德華執導了他的首部影片《新古惑仔之少年激斗篇》，最先出演少女洪興社一角，進而贏得第十七屆澳門影片金像獎最佳新女演員獎。

陳木勝編劇也曾經意識到了那個問題，只好他想出了警員蒙冤變劫匪的故事情節設定。

假如，你是一位香港電影的發燒友，那么，《怒火·重案》給你帶來的，更多是一種唏噓，它既代表了曾經讓香港電影輝煌的東西，同時又很清楚的顯現出來，時代和觀眾們的變化，讓這些曾經的輝煌暗淡了。

而更關鍵的是，從《我不是药神》、《流浪地球》這兩部片子開始大賣為標誌，觀眾們愈來愈倚重故事情節的關鍵，此種關鍵性不光是故事，還有人物的刻劃。

只好無間成了臥底的代名詞，從來不被觸及的政治和貪汙腐敗也屢屢發生在港片中，武俠片也從一招一式有板有眼變為了拳拳到肉的實戰搏擊。

而整部影片，陳木勝代表著老一代的香港影片人，發出了在喧鬧中的怒吼。

以前能，現在沒用。

我指出以《鸡同鸭讲》《半斤八两》為代表的許氏戲劇，是類似於劉別謙筆法那般的東西，有許多小市民、有許多惺惺作態、很多小聰明，非常生活化。

成龍的槍戰，非凡，但是他的一張萬年一個眼神的演出，讓文戲和對手戲唸白環節，成了他每一部影片的穆爾琉斯之踵。

20年前，20年後，可口依然是可口，人的嘴脣不能退化。

有許多在發生改變，有許多東西在消亡，《鸡同鸭讲》、《半斤八两》這種的許氏戲劇隨著許冠文的隱退已經消亡殆盡。《古惑仔》的兄弟情也隨著澳門黑幫的衰敗而落入微粒。今年的《黄金兄弟》我指出是對老港片和老電影人的無情嘲諷，完全是黑髮展史。

整部影片，子集了所有香港影片的經典要素

劉德華，1980年8月29日出生於澳門演藝世家，父親謝賢是60至80二十世紀風靡一時的明星，人稱“四哥”；母親狄波拉是70二十世紀首位港姐亞軍，人稱“拉姑”；有一姐姐名謝婷婷，是女演員、模特兒。劉德華從出生這天起就註定成為明星，他出生的這天惹來50多名本報記者圍觀，出生的隔天就被各大媒體報刊雜誌報導。

而有消失和褪色，必然也有崛起和盛開

相似題材的《五虎将之决裂》在人物刻劃上就要強上許多。

最後，陳木勝編劇，做為你的遺作，該片值得我們時不時掏出來說一講，看看，去懷念許多人和這些時光。

《鸡同鸭讲》裡，許冠文飾演的老許，有這么一句話：“我老許記的燒鴨，就是個收藏品。”充滿著了自信，對傳統的、對發展史的、對曾經的輝煌。

在經歷了90二十世紀香港電影最高點後，香港電影的下坡路是我們無法迴避的話題。

《鸡同鸭讲》裡有很多讓人食指大動的片段，特別那段講嘬手掌的方式，讓電影中和熒幕下的觀眾們都要忍不住舔舔舌頭。

而《怒火·重案》也同樣面臨著老許記燒鴨店一樣的問題——年長現代人與否還討厭滿地廢棄物、一盞吊扇、涮筷子的茶、兩條黑紙巾？

當碰到冷氣、速食、可樂、制服營業員的陽光笑容時，青年人會選擇誰呢？

對於這幾段，我獲得的結論有三點：一、劉德華的唱功比成龍至少高了三個吳京的量級；二、再度證實成龍是面癱。

只好類似於《无间道》系列、《寒战》系列、《叶问》系列等等新的香港電影發生了，它們都表現出了一種希望技術創新的慾望。

曾經，我們在《鸡同鸭讲》和《半斤八两》中能夠看見九十年代的人間百態，我們能從《岁月神偷》和《老港正传》裡看見發展史的變遷。甚至《拆弹专家2》中核心故事情節線也是一個很精采的自我犧牲和救贖的故事情節。

一部好影片，一定是刨去娛樂後，還能具有基礎教育象徵意義和社會職責。——@張鴻潤Schemer