《吉祥如意》不成功，但依然敬佩於大鵬對影片的衷心與熱誠

17年陸慶屹編劇攝製的記錄片《四个春天》在小眾範圍內颳起了觀影潮，觀眾們對於這種的家庭記錄片還是鍾愛的，即使它真實的記錄了生活和感情。但我做為觀眾們卻指出它在一些地方是毀壞了記錄片的質感，即使編劇為的是儘量漂亮，在剪接和攝影上排布出了感人的家庭友情，但這並非記錄片的其本質，攝影機單純的淪為的是工具化的應用。

做為長期在戲劇應用領域著力的大鵬，悄然的拍出這么一部《吉祥如意》自然是引人疑惑的。這是大鵬做為他們商業片路途的一個小片尾曲還是對自我藝術風格的一種挑戰？讓人充滿著疑問，也讓人充滿著期盼。

能說大鵬的想法到呈現出整部影片的姿態都是值得讚許的，影片裡的點點也能窺見大鵬付出的創作心血和許多個人想法，甚至掏出這種的一個私人家庭題材去講訴而沒過多害怕流言蜚語也是堅強的。

《吉祥如意》也不再是記錄而是三個偽記錄片的套片，觀眾們是以對記錄片感情形式去觀看的，在此則有被矇騙的失落，而大鵬模糊不清的並非真實和虛假的界線，而是記錄片和故事片的界線，我們跳脫出攝影機的思緒猶如獲知他們在攝影棚中的楚門，影片從一開始傳達給我們的真實感情開始變味。

在幕後和大鵬對此片的專訪中，能窺見大鵬是想竭力探索著那個長期以來想攝製的題材，但面對一大堆他們攝製的素材又很多迷茫，而最終給觀眾們呈現出的這種一部經典作品他本人也是很多彷徨的。

也便是許多不太成熟的想法和驚慌失措的處理方式而毀壞了影片的內部結構和觀眾們的感情歸屬，我能想到大鵬到最後一刻都還沒定義清楚他們究竟攝製的是喜劇片還是記錄片，在最先安排男演員去飾演麗麗時無疑是想當這種技術創新的喜劇片去攝製的，但隨著家庭對立和感情的碰撞，大鵬在真實的感情下也自我動搖和懷疑了。

那大鵬這嗎講不太好故事情節而偷懶的雞賊形式呢。編創故事情節給人的感情價格波動和真實故事情節給人的感情價格波動是完全相同的。我能在《吉祥》裡體驗到的些許家庭對立的糾結在《如意》裡卻轉變成對編劇個人困局的批評，這種的觀影體驗是讓人並不大舒服的。

說回《吉祥如意》，影片最讓人糾結的一個部份在於一次家庭聚餐的打戲，父母為的是推諉三舅的扶養歸屬而爭執起來，做為女演員的麗麗情緒奔潰終止攝製，而真正的麗麗卻像局外人一樣在一邊玩著智能手機，對外邊的一切漠不關心。這一刻的話劇感達至了一個最高潮。

三舅做為一個沒有生活自理能力的人在老太太逝世後成了家庭的累贅，每一人都想丟掉他，甚至兒子麗麗也不甚關心，在那場家庭爭執中飾演麗麗的男演員和麗麗進行了一次真實和虛假的替換。這是一個極佳的創意設計，藉助人物的取代劈開三種可能將共存的空間，但正好問題也在於此，在那場打戲中大鵬不但自廢劍法般的告訴觀眾們這一切是虛假的，也故意的曝露了攝影機背後的他們。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

我認知中的記錄片講究的是隱藏拍攝者，即使一旦拍攝者的發生就意味著那個該事件的描述並非客觀的了，肯定帶著主觀的美感，而且傑出的記錄片把攝影機變為觀眾們的一雙眼睛，讓你他們去看。材料、事實和申辯都在那，編劇只用少部分的剪接串連起凌亂的素材，而鏡頭以外的一切被阻隔就可以確保記錄片的“真”和“私”。而所謂的家庭私圖像則更得搞好隱藏，即使一旦曝露他們的身分存有就會毀壞觀眾們的代入感。

同為攝製家庭故事情節的記錄片《生活而已》系列就抓住了“私”那個點，記錄片的每一個題材的元素只不過都很顯著，假如無法造成連貫性，那就是跨越了記錄片的界線，甚至讓人懷疑這嗎是枝裕和影片的紀實版。而《四个春天》處在這種一個邊界線，不倫不類的個性愈發顯著，但好在編劇之於鄉土的愛好還是衷心的，是足以打動觀眾們的。

大鵬的整部《吉祥如意》我無法說它是成功的，但之於當下那個浮躁的二十世紀，我看到大鵬衷心的、對影片熱誠的探索之心還是很多敬佩的，而這種附上真實家庭感情的影片也是我們觀眾們久違的一份敬佩。

記錄片裡五個秋天的片段，可能將絕大部分觀眾們看完了收穫的只是感人的家庭日常，而心靈世間的窺悟和家庭隱祕的另一面都被隔斷了。觀賞它會讓人敬佩和愉悅，但是做為一部影片的影帝思考，它是一部不成熟的影片，做為家庭私圖像記錄片人物只有了“動”（行為動作）而沒了私（內心深處深層的記錄），何況攝影機曝露的也太多了.

本文作者：雜貨店侯麥

有許多偉大的編劇都有記錄私密圖像的自我筆墨，比如說皮亞維奧利的心靈四部曲，像詩一樣的記錄了家庭、心靈和人生，也比如說萊恩·丹尼爾的《日月无光》用回憶錄的形式記錄了大阪的旅遊觀光見聞，那些偉大的經典作品都有一個共同的特徵，編劇都在用這種清晰的題材文件格式選擇去編排他們攝製的成堆素材，即使時間和感情是有形的，你能像詩一樣宏觀經濟的去講訴它也能像回憶錄一樣夾雜大量的私人感情去記述它。

影片於此開始崩壞，攝影機一旦曝露，私密帶來的震撼就消減了，觀眾們注意到鏡頭以外的編劇肯定會批評你的冷血和消費父母感情的冷漠，掌鏡者的感情和私密的感情一交融則會讓觀眾們極其不適。

影片來自於大鵬真實記錄的一段家庭故事情節，大鵬返回西北農村家鄉，正逢三舅母的逝世，家中只有一個老年痴呆的三舅，夫妻倆圍繞誰來扶養三舅而爭論不休。影片半真半假，真在事實為真，攝影機背後的人物是鮮活的，但是是用記錄片的攝製表現手法去攝製的，而惟一假的地方在於三舅的兒子麗麗是女演員飾演的，這也催生了整部影片的獨特性。