《绝代艳后》：比利時發展史上被最多人喜歡的男人，其豪華背後的寂寞

在男性強權的荷里活，她充滿著女性思維的影片獨樹一格。而寂寞，是她影片中常用的主題，整部也不例外。

瑪格麗特·安託瓦內特一生幾乎未曾返回過盧浮宮，她並不瞭解真正的比利時，也不敢去了解。她只曉得盧浮宮內的世界，甚至花了大錢創建了他們的別宮小特里亞農宮、一個小花園，讓她跟她的王室好友能裝扮成牧羊女跟農婦，在她幻想中的比利時嬉耍。

那場交接儀式無疑是一場政治的展示，沒有人性可言，只有立法權的展現出，而瑪格麗特·安託瓦內特的不自由才急忙開始。

盧浮宮，瑪格麗特·安託瓦內特一生的牢籠

瑪格麗特·安託瓦內特最大的過失無非是她的無知，對於比利時局勢的不知情，高估了報章雜誌對她形像誣衊的聲望，和缺少身為女皇的覺悟，她太晚才揹負轉頭為比利時女皇的職能。

一個是14歲的青女孩，一個是15歲的少年兒童，那場婚姻關係無疑是場過家家，但是那場過家家揹負的卻是匈牙利跟比利時的國際關係，還有比利時的未來。

下列我會補充許多關於瑪格麗特·安託瓦內特的人物發展史，來了解《绝代艳后》突破口，一個在大環境下被推向皇位的女孩，跟解析編劇索非亞·科波拉聽覺創意設計背後的設想。

18世紀風的鏡頭搭上Bow Wow Wow的《I Want Candy》，觀眾們步入了女皇仍是女孩的內心世界。索非亞·科波拉採用我們時代的音樂創作，在大背景玩味地重新加入匡威的高筒帆布鞋，暗示的無關過去與現代，瑪格麗特·安託瓦內特就是一個青女孩。

比利時的問題從不是一夕導致的，支持英國內戰的金援跟前幾任執政者留下的問題，讓比利時瀕臨破產。路易十五治理國家的無能，這鍋也被甩到瑪格麗特·安託瓦內特頭上。人民須要一個洩憤的對象，而報紙新聞媒體也看上了這點。

這時，瑪格麗特·安託瓦內特心目中的盧浮宮還是個像童話故事的地方，而她的未婚妻則是個俊朗有氣質的女王。她在這種錯誤的幻想跟市場預期中，走進了比利時。

正如《绝代艳后》所描寫的，她到凡爾賽時仍是隻想開舞會、賭博、購物、看美女的青女孩，在婚姻關係上的不美滿更她讓依靠購物慾來填滿內心深處的寂寞。

瑪格麗特·安託瓦內特就是一個膚淺、討厭追求迷人、生活在社會頂部的青女孩，只是她揹負了遠遠遠超過她能力所及的職能，才導致發展史上的悲劇跟她一生的黑名。

在短短的3兩分鐘內、約80個片段的蒙太奇，鏡頭每一秒都被鞋子、食材、賭博籌碼跟卡牌所塞滿，正如瑪格麗特·安託瓦內特用化學物質麻痺他們通常，我們的聽覺也被美感所迷惑、麻痺。

繼《迷失东京》的成功，觀眾們高度期盼奧斯卡獎編劇索非亞·科波拉的下一部影片。《绝代艳后》在2006年戛納電影節迎來首映禮，影片完結後觀眾們噓聲連連。同時，也有很多資深影評人賦予讚譽、表達對它的鐘愛。

《绝代艳后》是索非亞·科波拉主演的第3副部長片，前一部《迷失东京》在2004年贏得奧斯卡金像獎最佳原創影片劇本和最佳編劇、最佳影片提名。索非亞·科波拉的影片一般來說圍繞在男性及她們身處的世界。

瑪格麗特·安託瓦內特是匈牙利女王瑪格麗特婭·特蕾莎的第15個小孩、最年長的兒子，對女王而言，兒子們是保持與周邊國家雙邊關係的政治籌碼。女王以解決匈牙利跟比利時的敵對關係為由，把14歲的小兒子嫁到比利時去。

在1774年，步入盧浮宮的第4年，18歲的瑪格麗特·安託瓦內特正式成為比利時的皇太后。

瑪格麗特·安託瓦內特是比利時最後一名王妃，也是引致比利時大革命的根本原因（對當時的人而言），而在革命之後被斬殺也打下了她在歷史上罪人的定位。這由她最知名的軼事可見：當比利時人民沒有足夠多的糧食能吃時，她說「没面包吃？让他们吃蛋糕啊！」一個無知愚昧又揮霍無度的女皇形像，長期深入人心。

當瑪格麗特·安託瓦內特到達匈牙利跟比利時的交界處時，須要進行一場交接儀式。她要褪下所有鞋子跟匈牙利相關的所有物，任何一個能緬懷故鄉的小物品、小墜子，都須要被回到背後。

她的行為被全省段子著，而累積的民怨也開始把比利時所有的內部問題推到那位依然天嗎女皇頭上。

影片聽覺設計：馬卡龍色的美感饗宴

在結婚後的第一夜、第二夜……持續到好個月、甚至很多年，路易十五都沒有觸碰丈夫，這也令瑪格麗特·安託瓦內特非常沮喪，而凡爾賽繁雜的禮俗、高談八卦的社會風氣跟不美滿的婚姻關係都持續不斷擴大著那位準皇太后的寂寞。

自己大量誣衊瑪格麗特·安託瓦內特，用露骨的素描則表示女皇跟數個女人出現性行為，這種的臆測不但讓小報銷量大增，也放大了人民對於瑪格麗特·安託瓦內特的憎惡。連最知名的「让他们吃蛋糕啊」，也是當時假新聞的惡意中傷。

她要放下瑞士人的身分，以英國人的姿態出境，這讓仍是小孩的瑪格麗特·安託瓦內特哭了出來。在《绝代艳后》裡，索非亞·科波拉用一頭小狗放大被剝奪的情緒，當小狗被從克斯汀·鄧斯特懷中抱走，觀眾們也能從她掙扎的面容感受到那種剝奪感。

少年兒童皇太后、一世：一場政治聯姻的過家家

片段結尾，是在瑪格麗特·安託瓦內特聽見一世的哥哥生下一個男孩之後，那個消息讓她對於他們的情形深感無力跟哀傷。能看見在龐大的臥室裡，瑪格麗特·安託瓦內特縮在角落的身姿變得尤其渺小，好似是一個被困在藍色牢籠裡的女孩。而在下一秒，鏡頭立刻被衣服、扇子、甜品等物品所填滿，猶如沉浸在物慾中的女皇，正用購物來填滿鏡頭跟內心深處的空洞。

即使如此，兩人也還未出現性行為。整個凡爾賽樂此不疲的探討著一世的性無能跟王妃未能誕下王位繼承人的瀆職。不只凡爾賽，整個比利時都曉得瑪格麗特·安託瓦內特跟路易十五的床事不和，但這也讓人民批評一世跟皇太后治理國家的能力——連家事都搞不定的情侶還能做什么大事？

《绝代艳后》講訴年長的匈牙利郡主瑪格麗特·安託瓦內特（克斯汀·鄧斯特 出演）嫁到比利時，在充滿著禮俗與八卦的凡爾賽，她靠著豪華的味覺與購物習慣麻痺他們與她身為王妃的職能，最終，她的揮霍引致了悲劇。

索非亞·科波拉的敘事看法是把雙刃劍。《绝代艳后》仍有編劇獨有的男性思維，她清麗不老套的呈現出形式倍受影評人讚揚。

《绝代艳后》是2006年公映的發展史喜劇片，迄今，《绝代艳后》仍是評價兩極。究竟是什么樣的一部影片，能有如此極端的反應？

《绝代艳后》絕對並非一部正統的古裝劇。索非亞·科波拉跳出傳統的框架、以及「应该怎么拍摄历史人物」的思維，在影片中重新加入大量現代元素跟80二十世紀末爵士音樂來演繹那個青女孩的心境。運用18世紀末跟20世紀末的視覺和感官武裝衝突，挑戰觀眾們的承受力。

索非亞·科波拉受比利時精巧甜點「拉杜丽」（Ladurée）啟發，影片中的服裝設計和美感都散發滿滿的馬卡龍色，不但點綴著瑪格麗特·安託瓦內特的少女心，聽覺上也被她的貪汙腐敗豪華所氾濫，這種的美感氾濫在王妃購物的片段達至了顛峰。我將拆解上面一個片段，上看編劇是用什么表現手法在聽覺達至這種的武裝衝突。

同時，她切入的看法：一個年長膚淺的上流菁英分子，很難引發觀眾們的共鳴，最終引致影片評價兩極。討厭的人無法忍受膚淺的發展史主人公和止於聽覺的浮誇，喜歡的人卻愛她描繪出少年兒童化學物質生活的淺薄、以及心境的糜爛。

在瞭解瑪格麗特·安託瓦內特的發展史後，我覺得更能理解編劇索非亞·科波拉切入的角度，還有為什么她用絢麗的聽覺跟現代的音樂創作來凸顯出那個溫柔女孩的心境跟大環境的對立。

而在比利時那邊情形也沒好到哪去。性情內向羞澀的路易十五，這時仍是個15歲的少年兒童，對性一無所知、也無心想要成婚，更糟的是他一直生活在匈牙利是敵國的環境中，而且一想到要跟瑪格麗特·安託瓦內特出現關係（他懼怕事物的集合體），令他害怕至極。這也埋下日後社會輿論與不美滿婚姻的種子。

《绝代艳后》並不追求精確到位的發展史呈現出，但在聽覺上也相差無幾。德國政府尤其核準影片團隊到盧浮宮攝製地攝製，甚至開放維護中的鏡廳還有瑪格麗特·安託瓦內特的臥室給攝影團隊，而且鏡頭上是很到位的巴洛克風。

步入比利時後，身為女王妃的瑪格麗特·安託瓦內特沒有個人隱私可言，她跟路易十五的床事、她的一舉一動，都是凡爾賽茶餘飯後的八卦。

這種的玩味加上聽覺構思，更突顯瑪格麗特·安託瓦內特那個配角的對立點。這也返回後面提及的為什么整部影片譭譽參半，很多人覺得這種的配角太過幼稚，但也有人覺得《绝代艳后》完美呈現出現實生活中的瑪格麗特·安託瓦內特。

影片裡我們看不出盧浮宮之外的比利時，觀眾們只能跟隨著瑪格麗特·安託瓦內特的視角，一起被關入她無知的小世界裡，未曾窺探到18世紀末真實的比利時。

《绝代艳后》重新檢視這名發展史上臭名昭著的女皇，從一名不近人情、不懂民間疾苦的上位者，到一名受困於國際政治、人格來不及長大的年長風尚歌手。在索非亞·科波拉的眼中，她並非一個罪人，她是一名在錯誤的時代出生成為女皇的青女孩。