“悅納”電視劇，影片編劇的“得”與“失”

管虎編劇，“師父”費振翔主演的《怒晴湘西》豆瓣打分7.2，打分人數16萬+；許宏宇主演的《穿越火线》豆瓣打分8.0，打分人數16萬+。播出量上，三部劇都稱得上體面。

這並非電視劇市場的首位影片編劇。馮小剛之後，王家衛、管虎、王小帥等老牌影片編劇，和路陽、許宏宇、柯汶利等新銳影片編劇，都“玉帝”拍起了電視劇。

20年前，張藝謀囑咐初出茅廬的“謀女郎”趙薇，“別為的是賺錢去拍電視劇”；20年後，面對新任“謀女郎”劉浩存，張藝謀換了個說法：“不論是影片也罷電視劇也罷，如果電影劇本ok，都是能接的。時代變了，你要跟上時代。”

陳凱歌對《民初奇人传》的加成彰顯在帶來了一個影片級的幕後班底：由《赵氏孤儿》攝影指導楊述、新銳編劇劉坦出任編劇，動作編劇江道海、藝術指導趙京分別有《天下无贼》《建国大业》這種的代表作品。

作者 / SYX

《北辙南辕》播到現在，唯二出圈的名場面——黃渤“數字先生”、宋丹丹談“番位”，都是三位客串演出看在馮小剛的面子上促成的。

“得”與“失”

抗拒影片編劇“玉帝”的說法，是不設立的。影片編劇他們都不覺得他們優雅，旁觀者苦守著這條涇渭不太分明的界線，象徵意義並不大。

2018—2019年，陳凱歌相繼出任電視劇《民初奇人传》《青春创世纪》的編劇。三部劇背後都有一個共同的出品方——天浩盛世。陳凱歌的夫人陳紅為天浩盛世股東之一，《青春创世纪》的導演，則是陳凱歌的侄兒。

都是“恰飯”，張藝謀是為的是2.5億，馮小剛是為的是10.5億。

國產影視作品城市化，第一步是從影片邁進的。到電視節目圈，城市化也只能換句話說不得不借力影片團隊。影片編劇“玉帝”，為催化劑電視節目劇城市化提供更多了兩條捷徑。只是暫時的情形是，我們都正走在馬路上，不停“摔倒”，離目的地還遠著呢。

“玉帝”的四種其原因

1995年馮小剛主演電視劇《一地鸡毛》

2018年，歡喜傳媒正式宣佈與張藝謀簽下，張藝謀將在未來至少七年時間裡主演兩部互聯網系列影視作品（其中一部可視情形改成影片工程項目），歡喜傳媒擁有網劇的獨家投資權。做為投資回報，歡喜傳媒為張藝謀開出1億5000萬股票+1億創作資金的優渥條件。

不一定是陳凱歌、馮小剛引致了那些電視劇的失利，甚至，假如沒有這五位，那些劇會連“外在美”都丟掉，可能將更失利。

在演藝圈，話語權與張藝謀、馮小剛相差無幾的陳凱歌，“玉帝”的理由也大差不離。

《北辙南辕》裡，“玉帝”的馮小剛特地拍了場戲，憎惡了一把所謂的影片、電視節目圈憎惡鏈的說法。影片比電視節目劇優雅，只不過是個偽命題。影片圈的大導，很多都拍過電視節目劇，當中包含馮小剛本人。

2017年，馮小剛以投資者身分應邀出席《火王》殺青典禮

不為1億折腰的“國師”，最終還是為2.5億下了凡。

這也不難理解，為什么2018年劉浩存出道時，張藝謀跟新一任“謀女郎”有了下面一番對話。

張藝謀經紀人龐麗薇在一次專訪中提及，張藝謀籌備上海奧運會閉幕式的那兩年，有個國際品牌開出1億的天價邀請張藝謀代言人，但張藝謀以“我們都會覺得我是為的是錢”為由婉拒了。後來的很長一兩年，龐麗薇再沒跟張藝謀聊過代言人的事。

第二種情形，不純為的是錢，更有不遜於影片的表演藝術追求。

下面四位，都是為的是錢，被動“玉帝”的。

也有“曲線救國”，主動攬活的。比如說為的是《749局》，四處“找錢”的陸川。

時代變了。

正在攝製中的《风起陇西》，班底是路陽的自由酷鯨，這是個“多人曾獲臺灣地區金馬、澳門金像、華表、金雞、百花等獎項”的製作團隊，對一部網劇而言，的確稱得上黃金班底。尤其執導名單中，董子健、郭京飛是看誰的面子來的，更不用多說。

這還並非起點。剛憑藉著《悬崖之上》奪下10億+電影票房的“國師”張藝謀，也將迎來他們的電視劇成名作。打拼荷里活的國際大導吳宇森，也被港媒曝料，將攝製《赤壁》網劇版。另有陸川為“芒果季候風”打造出的中國版《良医》、劉德華的網劇版《美人鱼》，都爆出了攝製計劃。

完全正面的案例來自管虎、許宏宇。

另一個例子是王小帥。由王小帥導演、聯合主演的“迷霧小劇場”訂製劇《八角亭谜雾》已於7月初開拍。“迷霧小劇場”給沒法王小帥10.5億，甚至2.5億也不可能將。接下那個工程項目，除了賺一點點承製費外，更多的，是對“迷霧小劇場”過去的口碑心中有數，想借那個能讓他們激動的題材，過把癮。至於方式上，是影片、電視劇，還是網劇，不關鍵。

2018年，電影《749局》殺青前夕，陸川在微博上公佈國書，則表示由於影視製作寒冬，《749局》勞方“跑路”，影片只好在資金缺口50%的情況下殺青。

2014年，《繁花》定項時，王家衛曾對原作作者金宇澄承諾同時攝製影版和電視劇版，即使短篇小說規模龐大，劇版等於影版的延展，與近幾年的影片編劇“玉帝潮”關係不大。

的確，陳凱歌編劇的《青春创世纪》《民初奇人传》、馮小剛的《剑王朝》《火王》《北辙南辕》，成品都是那么的尷尬，離好經典作品差了十萬八千里。就像觀眾們罵的一樣：空有“外在美”，內裡還是司空見慣那一套，不知影片導演的加成促進作用彰顯在哪。

2015年，華誼兄弟發佈公告，擬以人民幣10.5億元的股份轉讓價款全面收購馮小剛名下子公司東陽美拉傳媒70%股份。與此同時，東陽美拉承諾2016年業績預期目標為當年審計的稅後淨利潤不高於人民幣1億元，之後每年以15%的比率快速增長，承諾期限5年。

睽違25年，馮小剛帶著最新電視節目劇經典作品《北辙南辕》“殺”回了電視節目圈。

一竿子打死所有編劇，給人扣上拍電視劇純為“恰飯”的禮帽，是不公正的。

陳可辛曾則表示：“觀眾們變化趨勢和更大的攝製自由度，讓我下定決心拍網劇，堅定地選擇擁抱網絡。”

為的是順利完成對賭目標，馮小剛忙著《我不是潘金莲》《芳华》《如果芸知道》等影片攝製的同時，經濟發展起了電視劇業務。2017年編劇漫改劇《火王》、古裝劇《剑王朝》，2020年親自出賽主演《北辙南辕》，馮小剛在電視劇市場愈來愈下工夫。

3年過去了，《749局》迄今“仍在後制中”，其原因不言自明。從2018年開始，陸川頻繁在《我就是演员》《演员请就位》等綜藝節目中現身，並在去年接下了“芒果季候風”訂製劇——中國版《良医》的主演重任，當中不見得沒有“自救”的意思。

觀眾們抗拒的，是爛片。此種“爛”，不分影片、電視劇、網劇。至於影片編劇“玉帝”，真不用喊打喊殺。很理想的說法是，影片編劇拍電視劇，除了帶上他們的影片團隊，追求服化道上的“外在美”以外，更要追求影片層次感的敘事表現手法，做到內容上的“內在美”。這可太難了，急嚴禁。