3000萬電影票房，有驚喜更有深思

但即便在英國，絕大部分藝術片也沒有采取此種操作。

沒排片？那個鍋可能將不須要背

文藝片多半屬於慢熱發酵型，起勢不見得凶猛，更倚賴細水長流、深耕細作。

那個新的評價指標和話語體系包含且不侷限於：排片數目絕非越多越好，首週末電影票房絕非關鍵性戰績，傳播破圈也並非要目標。

《天堂电影院》首週末電影票房900萬，破千萬花了3天7半小時，截止到現階段首週末電影票房佔總電影票房少於50%。《困在时间里的父亲》首週末電影票房嚴重不足800萬，破千萬花了5天時間，截止到現階段首週末電影票房佔總電影票房不到30%。

實際上《困在时间里的父亲》在第三週的排片和電影票房都又一次發生“小高潮”。

那么，盲目追求全線又是出於哪些目地呢？搶首週末最高聲量的“起勢”此種 商業片的常規操作是其原因之一。

這對於表演藝術影片在中國的專線發售工作疫後復活具備里程碑式象徵意義。

老片復映或引入，賣得好了有人說炒冷飯撈錢，賣得不太好有人說經典無人欣賞。之所以發生這種的態勢，某種意義上曝露了 影片市場評價國際標準單一的弊病。

既然都是那個結果，那么“限制排片”的鍋就不必須由“專線發售”來背。

就《困在时间里的父亲》來說，粉絲的市場需求獲得重視和澄清，電影院看見了差別排片的實效，所以也離不開片方的堅持努力。

先說下總體情形。《困在时间里的父亲》6月18日在全省藝聯專線公映，截止到7月25日（公映38天）電影票房少於3000萬，6月11日全線公映的《天堂电影院》（公映46天）電影票房少於1957萬。

歸根結底，真正合乎產業發展規律性的，也是我們須要戮力同心做到的，首先是把 分眾市場培養起來並維護好。它意味著你先找出你的圈層，在圈層裡把真正的使用者吸引並穩固下來。

再說知道點，用作文藝片宣發的資源是非常有限的，要好鋼使在刀刃上，是廣撒芝麻鹽還是精確投放，箇中優劣不言自明。

到目前為止，《困在时间里的父亲》已在藝聯專線放映電影中贏得第二高電影票房，前三名分別是《波西米亚狂想曲》9907.4萬電影票房和《三块广告牌》6497.6萬電影票房。

三部影片儘管一個是經典老片，一個是得獎續集，但在電影市場上具備相近的粉絲向，也即分眾電影的性質。這兒並非直觀較為三個片子的發售戰績，而是借之（再一次）說明“專線發售”的涵義和象徵意義所在。

二者在影片市場中屬於同類產品，也正即使此，我們才更便利較為二者在發售形式上的差別，並從中贏得思索和啟示。

首周起片的排片和電影票房是荷里活行業評價的關鍵指標，也因而成為商業影片的常規動作。首周“起不來”，前面也就走不遠甚至走不下去了。

由此，電影的首週末電影票房在電影總電影票房中佔比少於50%，甚至高達百分之八九十的現像都屢見不鮮。

《困在时间里的父亲》蘇州粉絲公益活動場

《三块广告牌》片花

公映38天，《困在时间里的父亲》電影票房徐徐過了3000萬。

在全省影片上證指數普遍偏冷的發售之初，講真那個戰績我們想像不到。

但即便拋開禽流感的不利因素，我們也不指出此種“現像級”的案例值得普遍推廣，即使 當一個行業的標杆都是許多“偶然性”的現像，而非“必然性”的規律性時，其長遠有序經濟發展也難以獲得確保。

或許《困在时间里的父亲》的戰績在許多人認為不值得自豪，但它對分線發售作出的實實在在的努力，值得被更多人看見。

它令我們驚喜，也更讓我們思索 文藝向經典作品在當下中國市場的生存境況問題。

《困在时间里的父亲》的一次性數據包期就是四個月，隨著汕頭市數個省份禽流感信用風險漸漸減少，電影院恢復排場，粉絲觀眾們還有看見它的機會。

還是拿栗子而言事兒吧。我們挑選出了三部上週院線公映的出口電影，一部是結尾提及的《天堂电影院》，另一部是去年的奧斯卡金像獎得獎作《困在时间里的父亲》。

還記得前陣子電影史經典西班牙影片《天堂电影院》在電影首映禮33年後首次登陸中國大熒幕，這在粉絲圈裡絕對是一件“有生之年”的大喜事。

搶首周？細水長流不見得不香

電影公映首週末電影票房少於1000多萬元，也許對於一些行業觀測者而言，那個數字太對不起內心深處的經典，“無人看”“遇冷”“排片慘”不絕於耳，但說實話，那個觀點更何況無法代表行業的全數真相。

同樣道理，當我們談論許多文藝片、記錄片等相對小眾電影的市場表現時，亟須跳出唯電影票房論的評價國際標準，特別是我們的長遠經濟發展目標是 總體分眾市場培養，而非單片總收入，那么 新的評價指標和話語體系就要在深入探討中創建。

道理我們都知道， 電影的規模也許就這么大，某種程度上在那個位置達至了市場的供求平衡狀態。

《困在时间里的父亲》6月18日在全省藝聯2833家轉投電影院公映，最大熒幕數3400多塊，最低排片比重不少於2%。只不過，對於專線發售的第二大誤解就是排片少，理由就是有牆壁，統共那么多熒幕，能有多少排片呢？

從行業內上看，我們更在意的只不過是行業形成較好的生態環境，也即推展發售方歸還效率、獲得進一步經濟發展的動力系統，市場供給得到補充和多樣，觀眾們收穫心理滿足，而創作生產方也能得到長尾回饋。而且， 對於電影票房總收入須要理智看待，高或是低都要放到具體語境裡去探討。

難破圈？圈內先整知道再說

但是咱們換個角度上看，即便不步入專線，在全線就能獲得更多排片嗎？《天堂电影院》除了首週末排片比重最低達至近13%，之後快速回升到2%以上，第三週末連1%都不到。

前一年文藝片不乏成功破圈的案例，電影票房破億甚至更高都並非夢。