小月影評人 | 《黑暗骑士》漫改第二神作，是怎樣煉成的。

《黑暗骑士》是一部寫實的犯罪行為電影，無比嚴肅，無比黑暗，甚至無比悲情。這一次，你幾乎再也聞不到一點漫畫書的韻味。蜘蛛人從一個武藝高強的忍者退化成一個身著防彈背心、運動能力比常人稍稍出眾那么一點兒的普通人，不再神出鬼沒，傷勢也更為頻繁；反面角色也不再是一大群空降到高譚市的妖魔鬼怪；高譚市在這兩集徹底蛻變成了影片的外景地——現實生活中的芝加哥市；甚至上兩集中大出風頭的蝙蝠車殺傷力都大大上升了。

在小丑手上，惡魔才成為一件收藏品，他像畫家原畫、作詞家作詞那般揮灑惡魔。而且自始至終，無論境況怎樣，他都維持著一份做為邪魔的狂傲和自得，那隻不過是音樂家的尊嚴。

敬蜘蛛人，揹負原罪的黑暗騎士。

2008年，一部仙人選角、仙人編劇的超級英雄影片在全球熒幕上席捲了一陣陣勢不可擋的黑暗風。整部一作封神的影片，就是由英倫編劇約翰.諾蘭主演的《黑暗骑士》。他是史上首部電影票房突破十、首部贏得8項奧斯卡金像獎提名、首部贏得奧斯卡金像獎表演獎的超級英雄影片（最佳男配希斯.萊傑）。算上其它大大小小的大獎《黑暗骑士》一共在全球攬下了156項提名，155個大獎。並最終以9.0的高分榮登了IMDD打分榜第五名。僅位列萬年霸榜的《肖申克的救赎》和《教父1、2》之下，妥妥的文藝兩開花。

當捨棄了幾乎所有漫畫書元素之後，諾蘭在《黑暗骑士》裡對極致惡魔的展現和對公義與惡魔關係的深入探討，達至了這類題材空前的高度。

登峰造極的惡魔是怎么樣的呢？登峰造極的惡魔裡，惡魔並非方式，而是目地。登峰造極的惡魔是單純的，不為錢不為色不為任何其它目地，締造惡魔和使出惡魔本身就是惟一的追求。小丑的惡魔就是這種單純的惡，不為別的，他只是要為那個衛星城締造“更高品位的惡魔”罷了。與小丑較之，連《七宗罪》裡無名氏的犯罪行為都算不上是“高品位的惡魔”，即使在那兒，惡魔以外有太多的附加物。

《黑暗骑士》締造了白色深入到人內心深處、傳奇英雄落下神壇的超級英雄大片新模式。在這兒，“白色”首先屬於小丑，接著是每一個人，“騎士”首先屬於蜘蛛人，接著又是每一個人。套用路易十四的經典名言“看見厄爾巴島之後，我曾所向無敵”，蜘蛛人在碰到小丑前，也曾所向無敵，輕而易舉就懲惡揚善。同樣，我們每個人在碰到真正的債務危機前，也曾指出他們正義凜然。

也敬小丑，諷刺世間的惡魔天使。

“人在死之後是會露出真面目”是其宗教信仰，編劇借小丑在揭發人性的弱點與黑暗，更是在說明，公義、平衡只是暫時的，只因未到債務危機時。開頭人性尚存又是諾蘭一貫的偉大心願與夙願，投鼠忌器的作法也決定著它在商業片裡能數一數二，放諸四海而卻不見得皆準。

就像蜘蛛人是嚴守公義倫理的騎士那般，小丑只不過也是一個惡魔的清教徒。在他眼中，為的是錢權色或其它任何目地的犯罪行為事實上都是對“惡魔”的褻瀆。惡魔只有在他手上才是單純的。

時至今日，相距《黑暗骑士》上映已經過去了13年。但在眾多粉絲內心深處，該片依然是後人影人難以逾越的電影史豐碑。蜘蛛人“殺身成仁”的悲愴史詩、希斯.萊傑的邪魅小丑、編劇約翰的寫實美學、超級英雄的神學思維、文化主旨與現實生活立意都是整部DC鎮電之寶的氣質所在。

就像蜘蛛人無愧於他的公義一樣，小丑也無愧於他的惡魔。如果說蜘蛛人是黑暗騎士，那么小丑就是惡魔天使。