《热带往事》：人性本惡的曝露，克服本能的獸性

影片中幾乎沒有對白直接告訴你王學明對梁媽的情感，全數是用攝影機詞彙在表達。梁媽本是一個喪子又喪夫的男人，但她的上場攝影機總是充滿著慾望和韻味。而大量王學明悄悄地跟著她的攝影機暗自傳達了此種情感，直至最後梁媽的自述我們才曉得王學明曾偷偷地救了她的命，扔木頭之後躲起來更說明了此種情感的存有。最後王學明獲釋，一個背影和梁媽一樣的人站在拘留所門前讓人誤解，此種安排絕對是別有用心！至於王學明男友的存有，我指出也是為的是映襯這份沒有言說的愛慕。只不過能安排一場王學明和男友的床戲，讓滿屏的慾望和對王學明的心意有個釋放點，也讓男友那個配角更有存有感。

但緊接著電影又對王學明四次自首的心路歷程進行了精細的刻劃。一個新的更全面的看法又冒了出來：性惡是本能，但人之而且為人，是因為人性能夠剋制、能夠擊敗本能的獸性。而且冷靜之後的王學明備受良心的蹂躪，他睡不著，做噩夢，不受控制地想去調查瞭解受害人親屬。這個軟弱無能的底層邊緣小人物，似的也並非一個壞到極點的人，似的還有良心。他想自首，想道歉，想贏得寬恕。第一次他去了警局，可絕望和不甘讓他退縮了；第二次他去了梁媽的家中，想告訴那個心疼的男人，我撞倒了你老婆，可梁媽那句你是個好人又讓他退縮了，他還是說不出口；第四次在墳墓，他總算講出了口，卻猝不及防地發現，人並非他們撞倒的，而是被射殺的。

電影的後半部分極為細膩地描寫了一個底層小人物在犯罪行為後複雜的糾結的心路歷程。這一部分故事情節略有些拖沓，可能將許多人會覺得無趣，看不進來，但就我個人來說，我還挺討厭此種細膩的表達方式的，它讓我有種很強烈的真實感，讓我覺得，我就是這個主角，正在經歷那些事。從一開始的恐慌、無措和逃避，到後來的惡膽邊生，再到後來的備受折磨；我能深刻地感受到主角王學明的獸性和良心在不斷搏鬥。看這一段的這時候，我總隱約覺得，編劇是個性惡論反對者。即使他在這一部分表現出來的人性，是更獸性的，更利己主義的，而且王學明在撞了人之後，本能地選擇了逃避，本能地造成了毀屍滅跡的惡念，即使他本惡的人性本能地讓他選擇了一種更利己的自我保護式的處理方式。這一點在影片後來的一個看似無意橫過的攝影機裡獲得了確認，攝影機裡的黑白電視裡有一個人激烈地論證著人性本惡。

王學明雖肇事逃逸，但內心深處難以接受他們殺人這件事讓他選擇坦白，後討厭上樑媽，為其抓住殺手，並把錢留給了梁媽。電影的兩條線（犯罪行為，真愛）都很精采。犯罪行為那條線線甚至在思索人性的惡與善這種的大話題，最後一個攝影機彭于晏獲釋後開始奔跑，影片的美感也開始顯得光亮，這一段昇華了整部電影。影片在講一個複雜的人並無法純粹地將定義為善或惡，而是更加混雜。感情線是讓我更討厭這部電影的其原因！

《热带往事》中的人物各有氣質，劇情極為完整，氣氛營造更是極佳。女演員的唱功全員在線，如果說彭于晏能當影后，那那個配角就可以給他贏回那個榮譽。之前的彭于晏不難看出努力的傷痕，但要么輕鬆俏皮，要么用力過猛，此次的演出看見的是自然、是對配角的思索。第一印象很深的三個攝影機是撞人之後的表情閃光和救了梁媽躲在樹後，不須要詞彙便把配角多樣的內心深處展現出來。張艾嘉更是充滿著氣質，充滿著成熟男性的香味。在影片攝影機的配合下，把配角的韻味和對生活的麻木完美地表現了出來，充滿著慾望。而這也是那個影片較好的一點，故事情節依靠攝影機不斷大力推進，讓觀眾們去揣測人物的關係。

《热带往事》整部影片第二個很吸引我的地方，是它對暴力行為的表達方式。影片中所呈現出來的暴力行為，尤其直擊人心。我本人是個膽子挺大，也愛看恐怖電影和犯罪行為片的人，可影片中這些時而隱約，時而露骨，時而漸漸滲透，時而毫無防備的，時而磨人，時而又索性的暴力行為片段是嗎有嚇到我。這兒先大致講一下電影的內容，王學明（彭于晏）駕車誤撞老梁後逃逸，後回到現場處理掉了遺體。愧疚感讓他接近梁媽（張艾嘉）坦白了他們撞人的事情，但從梁媽那兒獲知老梁死於射殺。只不過老梁是因為擅自藏錢被同夥射殺的。王學明獲知真相後找出錢，引出殺手，在砍傷殺手後被抓進拘留所。

整部影片並沒有激烈的故事情節，但絕對精采，有許多攝影機留給觀影人思索和體會的時間。我想，這種的片子絕對值得現代人去看，就算接受沒法陡峭的故事，去體會下光影音樂創作共同營造的氣氛，也是一種享受。