9.6分的影片，改編竟然猛掉6.4分，經典還是難以被超越？

所有人物無成長，無轉變，開局什么樣，開頭還是什么樣。

一個是追妻火葬場的混不吝消防隊員。

儘管能獨居扶養小孩二十年，但一碰到大事總要哭哭啼啼去找女人。

時不時有猶太人被射殺。

但倆人一番甜蜜約會下來，奧佳還是婉拒了進一步的親密關係。

但令Sir居然的是，在2021年。

路經一小弟也讓她收收腿，“你沒在接客呢”。

只是，發展史中的人，才必須是真正的主人公。

現實生活中，逃出水底開管路的三人，被稱作“切爾諾貝利三巨人”。

這種的英雄誰想看？

艾利克斯，一個講義氣，重情義的硬漢。

即使婉拒深挖，以致於影片全劇2半小時10兩分鐘。

分裂。

都遜於劇版一句對白感人：

坡地上，辛德勒縱馬而立，視線所及之處，是一個白衣小男孩在街道上行走。

此次白俄羅斯拍的續集，則將攝影機聚焦到一個族群——輻射清理人。

接下來，艾利克斯三進三出核電廠。

有人罵續集奇爛無比，有人說它差強人意無奇，也有人被敬佩到不能自已。

貴重物品被自己掠奪殆盡，破爛行李則散落一地。

要曉得，這兒有過五千常住住戶，曾經人來人往，人聲鼎沸，“先祖闊過”。

有人推卸責任，生怕惹火上身。

是續寫神作？

攝影機一轉，他把家人安排妥當，就再度出穿上防護服，準備執行任務。

比如說對英國的譏諷。

她身邊是多如牛毛的納粹黨戰俘。

整部劇講的就是，1986年4月26日，在白俄羅斯出現的切爾諾貝利核事故。

我們不見得曉得。

但是，是什么讓他作出“舍小家救我們”的決定？是什么讓他從一個普通人變為了“軍人英雄”？

我的兒子剛生出來的這時候，看起來並不像一個嬰孩，倒像是一個小布袋，一個用無數小布頭縫補而成的布袋。她全身上下找不到一個開口處，只有四隻雙眼露在外邊。

還是經典難以超越？

自己因不幸已十多年未見。

諾貝爾和平獎獲得者，格魯吉亞小說家阿列克謝耶維奇在創作《切尔诺贝利的悲鸣》時，曾冒著核輻射危險，深入切爾諾貝利，專訪了上千位有關人員。

但只是平靜、客觀地講訴了他和他夫妻倆的故事情節，《活着》就成了無數人內心深處的經典。

有人一身是膽，驗證養兵千日……

艾利克斯站了出來。

便是貴在真，貴在小。

艾利克斯身材高大，相貌俊朗，工作平衡，是很受男孩熱烈歡迎的類別。

但現在，這兒靜謐如鬼域。

主人公走在馬路上，路邊的零售店的口號寫著：

但，續集《切》只領到剛及格的平均分。

小艾利克斯受到核輻射，危在旦夕。

△ 直升機航拍圖

可再度被奧佳婉拒。

是的，如你所想，兩人關係不簡單——情人。

關上沒入放射性物質水層中的管路，排洩汙水，避免出現殺傷力更大的二次爆炸……

比如說，它展現出了80二十世紀的蘇俄，整個社會沉浸在篤定宗教信仰的樂天、自信之中。

有那么好的發展史人物原型，它不必，反而編造了嶄新的人物。

有人不知實情，枉受無妄之災。

小男孩有時會左顧右盼，或許在找尋父母。

影片沒告訴我們答案。

少了一絲小人物的“小”。

奧佳來到隔離病房，冒著生命危險脫下隔離服，躺在艾利克斯的懷中。

至於第二次，抱歉Sir真的沒看出來，他是為的是什么。

有一名叫奧佳（奧莎娜·阿金什那 飾）的女店員，看見他後臉色緊張，打算回來。

聚過餐後，酩酊大醉的艾利克斯，藉著酒勁兒，向奧佳吐露心扉：

而奧地利與白俄羅斯之間還隔著一個偌大的立陶宛。

有幼兒樹下嬉戲，有情人熱誠擁抱，有老人家安享晚年。

不論是交通事故，還是人心，它都浮於表面，婉拒深挖下去。

翌年，一位愛爾蘭電視節目製作人，用直升機航拍了切爾諾貝利核事故遺蹟，呈現出在攝影機下的“衛星城”，空無一人。

影片結尾，兩行片頭，讓政協感不妙：

無獨有偶。

他的轉變，極為自然，令人信服。

工程師眼含淚水，這種提問道：

他無力發生改變發展史，也難以與時代抗爭。

從效果看：

原來，“老大哥”也拍不太好主旋律。

這原先是一個十分好的題材。

上司勸他，理性點，千萬別像個小孩。

有人怒不可遏，叫囂嚴懲凶手。

第二次，是前消防隊員的救火本能；

這所以能。

他想帶著她們母女二人去明斯克，暢想一間四口過上幸福美滿的生活。

把一場大災難，拍出恐怖電影的窒息感。

影片中，艾利克斯雖受到嚴重的核輻射，但還是幸運地活了下來。

大爆。

那么，它是怎么刻畫主人公的？

有受核輻射負面影響的住戶：

小孩被工具化。

沒錯，是他的女兒……

最後總算逃出放射性物質水層，手動關掉管路。

在Sir認為，該片絕非一無是處，仔細看還能找出許多小看點。

它記述了一切。

關乎生死的決定，怎樣作出，卻被一筆帶過了。

編輯助理：逍遙客

其原因是，28年前有幾塊積雨雲從切爾諾貝利方向飄來。

現如今，換“他們人”來拍這起交通事故。

事實證明，即便題材極佳，卻也不見得出佳作。

看見核電廠“著火”之後，第二時間榮登消防車趕赴現場。

奧佳被臉譜化。

我是一個小孩，蘇維埃政權的小孩

它拍出了這種一個管理體制下，現代人的侷限性和排他性。

也便是這一次山腳下觀望，讓他從發內戰財的奸商轉變成猶太人口中的“大善人”。

存有的惟一象徵意義就是映襯母愛的偉大。

現階段豆瓣6.4分。

最大其原因在於：

但當時的報刊上說，自己的核電廠絕對安全，比薩瑪塔爾銅壺還要安全。

主旋律的聖光太亮，蓋住人物至暗時刻的同時，便也蓋住其高光時刻。

換言之，就是去送死，但是三人均出於自願。

影集《切尔诺贝利》，從大災難出現後的多方反應，還原了這起交通事故。

晚上，小艾利克斯拿著母親送他的攝像機，跟小夥伴一同走進了近郊，卻無意中親眼目睹：

都曉得《活着》裡的福貴，小到無法再小的小人物，大時代、大事件下的小老百姓。

身為一位母親，一位前消防隊員。

在整部影片中，你會發現。

從消防隊員那個小人物切入，展現出以其為代表的蘇俄人民在大災難到來前夕的大無畏思想，謳歌個人英雄主義。

之所以稱自己是“巨人”，即使，入水必被高度輻射。

親眼目睹世間煉獄通常的事故現場，他退縮了，帶著傷勢的同僚，趕赴療養院搶救。

沒有什么比真實的發展史本身更感人。

久別重逢。

2014年，奧地利《图片报》報導，黑森州的山羊體內仍能檢驗出放射性物質。

一個名叫小艾利克斯的六歲小女孩，正在家中玩呢。

電影中的人物及其生平事蹟，均為虛構

這種的英雄誰不愛？

並非大災難，也並非大災難扯出來的管理體制黑幕和意識形態。

究竟是怎么被拍爛的？

豆瓣少於29w人，打出9.6的高分。

女兒也從比利時平安歸來。

《辛德勒的名单》中，有這種一幕：

懷著拳拳赤子心的愛國青年。

其中有小孩的父親：

這平均分一點不冤。

切爾諾貝利該事件出現35年後，影片的這一職責仍在繼續。

第三次，是為的是給小孩換得醫治的機會；

但現實生活與否真有這么幸福？

交通事故消息被封鎖，小學生們在核輻射負面影響下彩排，準備歡慶勞動節……

消防隊員艾利克斯（丹尼拉·科茲洛夫斯基 飾）跟夥計們一同去理髮。

真安全？

開始很多困難，但都能克服；

四次出任務，都臨危不亂，大開主人公光環。

走進他家，艾利克斯才懂了：

至於其他配角，更是淪為主人公的陪襯。

一週後，艾利克斯退伍。

Sir絕非要喜劇片去還原發展史，那從不是它的職責。

發展史在消亡，某種意義上發展史也在繼續。

艾利克斯聽見一同執行任務的米哈伊爾說，要再度逃出水中關掉管路，臉上浮現難以置信的眼神：

比如說事實被英國政府矇蔽。

自己都很懼怕我們。自己說我們有傳染性。天主為什么要這種懲處我們？

我們應不應該這種做？

先上看故事情節。

交通事故出現後，一位當初參予工程建設核電廠的工程師，情緒興奮，生氣當初設計時沒有考慮更周到些。

一聲驚天爆炸聲，隨即核電廠爆炸。

19年，一部現像級影集。

在蘇俄，即使斯大林對“影片”這一表演藝術方式的重視，影片在非常大程度上，曾承擔宣傳與動員的促進作用。

他與除此之外三名巨人一同，去執行一次“喪生任務”：

過程很多艱險，但問題並不大。

自己都不曉得，大災難即將來臨……

那一幕極壯麗，也讓人毛骨悚然。

公交車上，奧佳的同事穿著風尚，有大爺嘲弄她“裝扮得跟收英鎊的娼妓一樣”。

相比之下，《切尔诺贝利》少了一份面對真實生活的毅力。

可自己，卻一定曉得的。

一個是獨自一人帶娃二十年的普通理髮師。

辛德勒所以看得懂這一幕，但他依然大受震撼。

不搞天主視角，這只不過很真實。

但Sir想，與其說敬佩這些網民的是艾利克斯夫妻倆的故事情節，不如說是這段發展史。

是跟艾利克斯一樣參予搜救切爾諾貝利的那50萬英雄。