《危险记忆》記憶是最危險的證據，人心是最多變的凶器

首先本片儘管有著大量打鬥和追車動作場面，但本片絕非大開大合的驚悚片。以李濱出演的警員居多視角，他與袁行舟是發小，兩者的關係讓他成為負責管理這起刑事案件的第二人選，他一方面保護袁行舟不被犯罪行為政治勢力殺人滅口，同時樹葉追尋著現有的蛛絲馬跡，牽出當地的一整條“貪汙腐敗犯罪行為鏈”。另一方面，甘海濤出演的男主角是袁行舟的女友，但她的真實身分，是大大boss安插在袁行舟身旁的臥底，就是為的是監視他。而且，甘海濤的身分只有她他們曉得，此次趁著袁行舟的失憶，她返回男友身旁，任務是套出U盤的下落。

而影片在此基礎上，導演在保留主題深度的前提下，對原著的敘事形式進行了修正。主人公袁行舟開場在一次煞有介事的車禍中，僥倖獲救，但他的記憶盡失，已經忘了他所經歷的一切，而他所掌握的高層犯罪行為證據線索被藏在一個U盤之中，但隨著記憶的喪失，他已經忘掉了U盤所在。可見，原著寫得是一個農村基層菁英的孤星血淚，一個青年才俊的心靈拷問，而影片更像是原著的電影版，圍繞著找尋記憶，和保護辯護律師與殺人滅口等多線索衝擊力之下，構成一部極具商業韻味的動作大片。

這是一部讓人驚喜的影片，影片《危险记忆》， 從劇名就能窺見，這是一部跟記憶相關的經典作品，商業元素濃郁，事實上，本片是以掃黑做為題材。換句話說，做為一部以掃黑為大背景的影片，其中牽涉到失憶、密謀、刺殺，伴隨大量追車和打鬥，甚至能說，在內地影片中，這種模式的驚悚片不勝枚舉，但融合掃黑元素和官場的大背景，我們幾乎沒有見過這種的類別，隨著《危险记忆》在8月6日的上映，整部影片成功開闢了華語影片未曾牽涉到的應用領域。

不可否認，許多觀眾們一直親睞技術類的影片，比如說特技大片等，對電影的敘事技巧的關注遠遠比不上對內容本身。但故事情節並並非人人都能講，特別是此類帶有強烈懸疑美感的驚悚片電影。該片的故事情節可謂很典型的“話劇空間感”經典作品，即數條線索交織下的故事情節衝擊力營造。

可見，編劇為的是營造掃黑組碰到的阻力，編劇放棄了傳統的懸念營造，影片前20兩分鐘就對對多方政治勢力進行了言簡意賅的刻畫，比如說主線線索發生後，一場場刺殺殺人滅口、徇私枉法的刑事案件呈現出就在觀眾們面前，但隨著故事情節經濟發展的線索中斷，新的懸念發生。隨即故事情節又向著另一個方向經濟發展，處於天主視角的觀眾們瞭解了甘海濤的身分，對她的動機也造成懷疑——她到底是為的是敵方賣命，還是假戲真做，嗎愛上袁行舟了呢？

這就是動作恐怖片的氣質所在，抽絲剝繭、以靜剎車。警員與失憶辯護律師在小空間中的調查，配角所處內部空間和光天化日之下債務危機潛伏的外部空間，在攝影機下形成鮮明對比，犀利的剪接放大了緊張感，進一步增強了影片的可信性，開頭的反轉，每位配角的動機豁然開朗，令人更為感嘆人性的善惡之辯。《危险记忆》深耕選題，在敘事中把犯罪行為、人性、宗教信仰等主題揉合在一起，也探索內地犯罪行為電影影片的題材邊界線。而電影的結局，讓我們在直擊“打傘勁射”的同時，看見“掃黑除惡”的戰果，和它有如長夜明燈般帶來的“正道的光”。

平心而論，現如今華語犯罪行為影片不勝枚舉，《危险记忆》儘管也屬於其中，但即使題材的緣故，這類影片有個亞類別叫作“政治恐怖片”。這種的經典作品，以暗裡藏刀的角力和密謀該事件居多，同時兼顧犯罪行為影片的氣質，一直成為類別片中的一道亮麗的風景線。這類經典作品算不上多，但各個出名，比如說荷里活影片《刺杀肯尼迪》《塘鹅暗杀令》、愛爾蘭影片《影子写手》，日本影片《南山的部长们》等經典作品，在我國，當年郭富城也拍過《黑金》等經典作品。但在內地影片中，這一應用領域始終是空白，直至五一檔《扫黑·决战》的發生，以及整部《危险记忆》的發生，彌補了華語影片該應用領域的空白。

影片翻拍闕慶安的知名短篇小說《走向深渊的秘书》，短篇小說主角袁行舟自幼孤苦伶仃，才華橫溢、清高孤傲，飽嘗炎涼、敏感自尊心，他發奮工作，誓要扼住宿命的咽喉，卻頻頻受挫；他時來運轉，當上領導祕書後平步青雲，卻在權欲收縮中迷失天性，爭鋒相鬥；他長袖善舞，深諳祕書之道，卻在金錢、美色誘惑大幅下滑入墮落的深淵。

直觀而言，整部影片只不過突破了希區柯克的傳統懸念觀，即“懸念”與“揭祕”密切相連，而是開場就把主線故事情節的兩位主要配角全盤托出，因果關係、到底是誰主導的該事件，觀眾們幾乎一目瞭然。但在調查中，居然又牽扯出其它該事件，有牽涉到其它應用領域和數個行業，讓一個直觀的刑事案件呈現出複雜的外貌，背後盤根交疊的政治勢力和人物關係，所牽涉的職能部門、牽扯的人員愈來愈多，一場場命懸一線的刺殺與槍戰，讓人看得手心出汗。