彭昱暢創下豆瓣個人最低分，國產喜劇片為什麼總如此難堪？

即使有金城武，周迅這種的優質女演員，張國榮這種唱歌也很不錯的歌神配唱，《如果爱》的電影票房還是極為差勁。

那么說起來，我們中國的京劇，不就是一種舞蹈。

沒錯，的確還有非常大一部分觀眾們深信，故事情節俗套=爛。

喜劇片是一種特殊的類型片存有。

在《燃野少年的天空》之後，中國喜劇片賣得最好的是王力宏的《天台爱情》，有著1.19億電影票房。

比如說夢幻大片。

京劇當然並非表演，而且京劇影片也無法算是喜劇片。

不就是此種舞蹈類型片在市場上水土不服。

還能是什么其原因呢？

不論是什么方式，必須要有一個憤慨的故事情節才行。

那是為什么呢？

看一看陳凱歌的《无极》拍成電影什么樣。

陳可辛拍《如果爱》，算是盡全力了。

但那是有歌沒有舞，用歌唱片來分割更最合適。

影片票房公映不到兩週破億，必須是國產喜劇片的最佳歷史紀錄了，但這已經註定是一部後勁不足的影片，不必太久就會選擇退出市場競爭。

就算未來誰能拍出一部國產舞蹈神作，觀眾們自然就會討厭。

假如編劇沒這方面的實戰經驗，那就很難拍得出結論好片。

喜劇片對中國觀眾們的負面影響非常有限；

說完為什么國產喜劇片難賣，那怎樣就可以關上市場呢？

由於公映一週後遭受話題度十足的《无极》，最終只有累計3000萬電影票房。

中國自身的民族特色是京劇，民謠，與喜劇片大不相同；

喜劇片，一直是國產片難以突破的類別。

喜劇片通常是方式重於故事情節的。

最先的一部中國電影《定军山》，說白了就是京劇的錄影帶。

假如觀眾們不討厭，那也沒必要強迫觀眾們去討厭。

只惋惜晚期繁華的港片沒有探索舞蹈類型片，要說警匪片，驚悚片，功夫片等等，得益於香港電影人的實戰經驗，到內地市場經濟發展起來後，能快速成熟。

為什么水土不服？

好在是2016年的這時候觀眾們的鑑賞水準提高了很多，還有各式各樣打分門戶網站、自新聞媒體鼓勵，更多人曉得影片好在哪裡，電影票房也藉著聖誕節的契合氛圍，創下了喜劇片在中國市場的最低歷史紀錄。

王力宏是一個很有野心的人，他發生改變了華語歌壇，順勢也想要在中國電影中找出突破。

最為成功的一個典型是《射雕英雄传之东成西就》。

他還是一個很認真，且不失天賦的人。

喜劇片中，某一場景用唱歌跳舞取代了對白和肢體演出。

也沒必要去複製西方的類型片。

他瞄準了缺失的喜劇片，即便是有著他們熟識的部份。

新公映的《燃野少年的天空》，口碑差勁，在豆瓣，打分創下了他的個人最高歷史紀錄。

就好比英國歌舞片，國產電影要刻意模仿此種類別藝術風格，拍出來也很難暢銷。

還有人指出《教父》此種又臭又長的影片是渣渣呢。

舞蹈元素只不過在港片中很多見。

只不過更必須問，是不是必要去關上市場呢。

只是他太想做突破了，反而是沒有把戲中戲駕馭好，引致普通觀眾們都看得很多滿臉懵。口碑自然就受到了負面影響。

這一點在談高概念影片的這時候也說過。

即使中國主流觀眾們重視的是故事情節，而非方式。

而《无极》賣了1.75億。

比如說《刘三姐》，就有著人盡皆知的曲目傳唱。

到海外打拼的，帶回去的更多是綠幕，特技，動畫電影之類的，即便21世紀末後荷里活的喜劇片也不火了，直至《爱乐之城》之後才略有回溫。

晚期的老電影，經常也是依靠跳舞來表達。

喜劇片卻缺乏製作實戰經驗，連最頂級的大導演們都不擅於，更不用說是張一白之流的了。

也就是像巴基斯坦、阿根廷這種愛好表演的國家，有著自己獨有的舞蹈類型片，他們想拍戲很自然就聯想到舞蹈，算是不受歐美人文負面影響。

真正的喜劇片自《百老汇的旋律》奠定根基，《绿野仙踪》興起，只不過是起源於西方世界。

管虎有個看法倒說得挺有道理，他指出，中國電影的類別化能選擇兩條和歐美相同的路徑。中國類別片不見得是歐美市場驗證過的那種成功類別，咱們也能嘗試他們的。

在豆瓣上，對《爱乐之城》“有用”數目最低的兩條評價可謂頗具代表性。

彭昱暢還是沒挽回口碑。

可想，觀眾們不能習慣。

《天台爱情》只不過算不上差，但大多數觀眾們不懂音樂創作，也不懂編舞，王力宏覺得他們做得很屌的地方，觀眾們完全沒有稱讚，反而是吐槽故事情節的無趣無聊。

中國的電影業以編劇為主導。

也不用責備觀眾們。

就連荷里活當今最頂級的《爱乐之城》，走進中國也是水土不服。

但較之同期的爛片《极限特工3》的破10億，差距就很多大了。

人群的審美觀習慣相同而已。

影片是一門綜合型表演藝術，喜劇片綜合、突出了音樂創作和舞蹈表演藝術。

不用說彭昱暢，就連天王新星張國榮、王力宏執導的，電影票房戰績都不理想。

但認真去小規模製作一部純正喜劇片，似的還要等到2005年的《如果爱》。

我們看連這么紅的王力宏都帶不動喜劇片，往後都沒人敢拍了。直至2018年後國產電影開始類別多樣化，才有了《燃野少年的天空》接力。

王力宏因而是大受打擊，放棄了當影片編劇。

強如王力宏這種的跨界編劇，也只能是拍出了喜劇片的基本特徵，但要他為國產喜劇片締造切入點，著實很多勉為其難了。

通常的影片，女演員用對白和肢體來做表達；

這是一種西方人締造出來的人文民族特色，在荷里活喜劇片最火的這時候，中國的影片還在萌芽期。等中國影片經濟發展起來了，負面影響最大的是荷里活動作大片，那是除此之外一種西方人文。

那么中國最先的影片，不就是喜劇片。