去年的戛納最佳編劇究竟什么來頭？

儘管卡拉克斯依然維持著對他們經典作品不過多解釋的藝術風格，訪談也並不多見，但還是會在各式各樣地方被問到是什么促成了《神圣车行》，他對此的提問是：“長久難以攝製帶來的狂怒”。這時候的卡拉克斯保留著他們的偏執，不敢向資本低頭。

在去年的戛納發佈得獎片單之後，萊奧·卡拉克斯還是一個只在部份粉絲族群中議論的對象，熟識他的粉絲會引用當年《电影手册》的評論家：“法國電影國土裡偶然凸起的一處山脈。”那位影片藝術風格獨樹一幟的“後新浪潮”代表人物，個人經歷像一場話劇。

他們須要做一部獨特的喜劇片，人物必須在真摯的表達自己想法，而並非被遠遠的推開。此種真摯讓很多報導坦言這是屬於德賴弗的影片，他展現出了一種瘋狂的自然力量。

這也難怪當影片放映完結之後，卡拉克斯和德賴弗共同分享了一支菸。這是卡拉克斯的第三次戛納影片節之旅，在1978和1979年的他是在戛納街頭和沙灘兜售影片週刊的人，那時候他發現了法斯賓德的影片，還遇見了香爾格·阿卡曼，只是她沒有買他手上的《电影手册》。

之後的一兩年他的經歷就漸漸開始“新浪潮化”，在影片資料館裡看老影片，大量的無聲電影和“新浪潮”經典作品，或許是在那兒他隔著螢幕認識到了戈達爾，自此結下了這種緣分。

但這一切實現起來卻有一個國際標準，那就是卡拉克斯對百老匯和荷里活喜劇片套路嗤之以鼻。

卡拉克斯將觀眾們帶進真實和演出混雜的世界，甚至借女演員之口講出“做為女演員的我”和“真實的我”之間的關係質問，但此種表述形式卻讓很多人看完之後不知道編劇想要講訴什么，艱澀晦澀又成了他的標籤。

他影片中瀰漫著狂野的個性，寂寞而接近瘋狂的人物，也有死通常的喧鬧。不變的是他沒有死守成規，他準確地把握其中的分寸，帶著現代人超越現實生活，在各階層之間穿行，順利完成了飾演八個人物，從乞丐到怪人，直至開頭她家才發現，他一直都在唱歌。

男主角茱麗葉·比諾什參演了卡拉克斯三副部長片之後，兩人離婚，他下一部《宝拉X》的女主又是他的新男友，而從《新桥恋人》到《宝拉X》都在虧本，他不但是製片人黑名單上的重點，也是投資者的夢魘。

去年他已經八十歲，會在發佈會上假借上洗手間返回，會順祝影評人週的下一大批受害人能交上狗屎運，會婉拒提問各式各樣觀眾們想要他們解釋經典作品的問題，這可能將就是卡拉克斯，一個粉絲希望他始終處在“小眾”的編劇。

最開始卡拉克斯被現代人曉得的點是一談戀愛就拍戲，像《男孩遇见女孩》和《坏血》，一個是鬆快而輕巧的愛情故事，另一個則是瘋狂的愛。這三部的男主角都是他當時的男朋友，這一點他他們也曾直言，“戀愛讓他們有拍電影的衝動”。

即使他原本的名字是克雷格·克里斯多夫·杜邦，而克雷格是他日後幾副部長片的女主角。

而且， 要想實現那些，他須要等一個最合適的人，此次他等到的是託尼和羅素。他甚至坦言他們帶給自己的不只是音樂創作，還有構思。換句話說那個故事情節絕非卡拉克斯想到，而是那三個最合適的人。

但這只是他的一個屬性，二十歲之後，他將對真愛的癮投射進影片裡，一遍又一遍的訴說著真愛和寂寞，曾經這個不在緋聞中就沒有感覺拍影片的編劇，在近50歲的這時候，徹底擺脫了即使愛情衝動而下手創作的習慣，他開始講訴另一個故事情節，讓德尼·拉旺再度出演奧斯卡金像獎，只是此次他狂野了起來。

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但之後的他漸漸開始接受“千萬別太複雜”那個勞方的條件，特別是在他當了母親之後，他決定在現代人再將艱澀晦澀提到的這時候，他可以告訴自己這是一部連小孩都能看動的影片，這也讓他可以在為數不多的訪談中說：“看不懂我的經典作品，並非太精明就是傻”。

1984年，他住的飯店靠進汽車站但相距海濱廣場卻很遠，他的影片《男孩遇见女孩》收穫了當年的戛納青年影片獎，接著是二十年後，他帶著《神圣车行》回去。

整部《神圣车行》相距上一部經典作品隔了13年，卡拉克斯副經理沉寂之後，變了。

儘管比利時新聞媒體曾將卡拉克斯捧為戈達爾的接班人，但他頭上卻有著候麥的低調，那位新聞媒體眼裡特立獨行的“瘋子”現實生活中和他們的經典作品呈現出來的狀態完全相同。

卡拉克斯和許多影片大師完全相同的一點是，他沒有接受過專業的體能訓練，在法國巴黎的一箇中產階級家庭出生之後，13六歲時就決定將他們舊有的名字拋棄，用德米特里、奧斯卡金像獎、杜彭的拉丁字母重新排列組合，變為了萊奧·卡拉克斯，並和他們的雙親脫離了關係，所以，當我們把“Leos Carax”重新排列，也會獲得“Oscar Alex”，即：“克雷格的奧斯卡金像獎”。

不到20 歲的卡拉克斯薩開始為《电影手册》工作，這是為的是能讓他們拍戲而找的工作，自然沒有呆好久便離開了，但供職時他做了關於戈達爾的照片報導，其中能窺見在他成為編劇之後，就有對戈達爾經典作品的鐘愛。

他直言在他們十三四歲的這時候，發現了彼得·鮑伊和火花樂團。他一直想拍一部主打音樂元素的影片，但他又感覺他們未曾從事音樂創作，這件事情幾乎是不可能將順利完成的，但他轉念一想，他們還有許多不能做的事情，不懂燈光也不能操作攝影機。

去年在戛納現身的《安妮特》是尤其的，做為一部喜劇片，正片幾乎在一些方面讓人耳目一新，你甚至能看見不一樣的德賴弗和卡拉克斯，整部從影二十年來的第四部長篇小說讓他奪得戛納最佳編劇。