藉著讚頌男性之名意淫，吳亦凡背後這些京圈女人都幹了些什么

但，京圈經典作品不再得寵，更致命的問題不但在外患，更在內憂。

大意是，他們出身小市民家庭，要想成名成腕兒，不得不違反許多內心深處想法去討好別人。

後者由於雙親培育和業界資源，使三分氣力，事就成了。

當年的一則專訪，副標題就把他們伯樂王朔喻為他們的思想枕頭。

來源| 央廣網

在一部腐劇可以一夜捧紅三個名不見經傳的花旦，小子公司亦能用廉價製造爆款的當下。

鄭曉龍&王朔導演的《空中小姐》

而且，與其說馮小剛在創作《北辙南辕》時不懂男性。

這源於馮小剛對上海自始至終的愛好與懷念。

換言之，沒有鄭曉龍的編劇，我們還有其它的電視節目可看，馮小剛只是難以入影視製作這一行。

此種明晃晃的身形性別歧視，也很難堅信會出自於一個女演員的口中。

到底是做為看客在看戲，還是早於戲裡充當了綠色條形細長帶味真菌。

而葉京的代表作品，講訴大院小孩革命往事的《与青春有关的日子》，也是改編自王朔的短篇小說《玩的就是心跳》。

《老炮儿》《有一个地方只有我们知道》

也並非兩條小料能定論的。

語調之自然，邏輯之自洽，好似“借個肚子”是一樁多輕易的買賣。

女性自嗨站起來了，男性自嗨我在娛樂（群體性代入京圈自嗨，其本質相似一代人模仿古惑仔，最終只是娛樂了他們）。

在各路瘋轉的關於“吳亦凡背後資本”的小料裡，那個詞存有感很高。

一，懸浮。

可見，講身分、論出身，不論什么這時候都是京圈的基礎國際標準。

馬未都說王朔的文風締造了一種“新上海話”

他曾在回憶錄裡寫到，當他發現徐帆一項新的才藝，就有如存摺裡的一筆錢忽然本金暴跌。

但現如今認為，大颯蜜們豪放、大方、講義氣的對象，無一不是宣揚那些個性的女人他們。

曾經京圈鍾愛的外貌叛逆、內在馴服的大颯蜜，曾一度成為新獨立男性的理想樣子。

他與京圈的相識，開始於在鄭曉龍手底下做美工，而坦途於結識王朔。

一個個小圈，一代代人文語境。

身居高位者，就可以獲得定價權。

也即使這種的成長條件，在相對閉塞的時代裡，自己成了最先接觸、弘揚新興人文的那批人。

90二十世紀京圈現代文學、影視製作得以流行，最根本的其原因在於——

但和張藝謀相同的是，對方是正經讀完學院，通過吳天明在西南圈靠經典作品打出一片天

你就會發現，京圈曾更讓人不由得崇敬的高牆，也是一種畫地為牢。

但18年的《青春斗》，讓他頭一回感受到了面對評價的力不從心。

大多數嗎會患上一種謎之爹味。

女王文在身旁說：“賈玲姐跑就更不對了，得讓楊穎跑。”

也得被扒一扒出身的院（相距經濟艙大院，踏出六個院也數不上）扯一扯誰更牛掰。

它能說是“內娛人脈關係打天下”的微型縮影。

像現如今，反映大院子弟最好的影片《阳光灿烂的日子》，就是改編自王朔短篇小說《动物凶猛》。

馮導新片受眾似乎並非富人——

真正的娛樂意識，必然有可控性。

只即使歌劇質量嗎？

就像他他們所言：“像我和張藝謀，這都是自個兒生砍出來的，沒大背景，誰也指望不上。”

但沒有王朔的短篇小說，整個京圈人文將不為人知，馮小剛也不可能將拍出那么多名作。

王珞丹出演的尤珊珊，一名不知怎么就發家致富的女老闆，一進場就搶著埋單，嫻熟地撫摸大佬的胸口，認罰，用壺吹白酒，在老男人間得心應手。

但要說將王朔經典作品翻拍的最成功的，還屬鄭曉龍與其合拍的《渴望》。

只不過，當初觀眾們的京圈情結，就是對特權的痴迷和熱愛。

他的電視劇幾乎奶出了內娛半壁江山。

擱30年前，那些男生就是自己最愛的那類大颯蜜。

像我們較為熟識的京圈代表人物。

而在整部片中有兩對和王朔葉京是在一個大主任大的兄妹叫"高陽、高晉"，原型就是華誼兄妹的創辦人王中軍和王中磊。

我等軍人對動輒30萬的體驗生活效率，共情沒法。

而在《渴望》名利雙收後，鄭曉龍想趁勝迎擊，又邀請王朔在創作一部戲劇。

此種在現如今女演員那裡不可能將聽見的“花心論”“處女論”，在當時還靠著王朔提攜的女王文嘴裡冒出來，卻呼吸一樣自然。

銅牆鐵壁的京圈，也許從來沒有“出”和“入”一說。

王志文、陳坤、陸毅、孫紅雷、王珞丹、馬伊琍、孫儷……

且，有別於平日裡常用那種，見了誰都想當媽媽的自大感和控制慾。

王朔那些個知識分子，提供更多的是一套嶄新的價值觀念。

換句說，大颯蜜們，除了才貌雙全，最重要的，是得有配得上老炮兒的叉架霸氣和表演藝術品味。

而，我們為什么看不下去《北辙南辕》？

放現在看，就是一個正直疼愛的賢妻良母渾身美德，又受盡苦痛，因而，才順便著賺足全省老百姓的淚水。

馬未都沒有猶豫一秒，給出了肯定答案。

可愛、豪氣、大方不矯情的大妞兒們，也確實是自己的愛情。

王朔、鄭曉龍、姜文、王中軍、王中磊等等，無一不是來自這一族群。

“舉國皆哀劉慧芳，舉國皆罵王滬生，萬眾皆嘆宋大成”，最低收視率達至了98%。

馮小剛則是靠京圈資源，半路出家。

只不過，談到京圈，我們很難給它下什么精確的定義。

說白了，現在的觀眾們，特別是男性，已經不吃這套了。

這無疑說明，較之獨立、天賦、能力。

新舊世紀末相交時，王朔短篇小說中裡大量採用上海流行語，和對崇高的崩潰，對社會的諷刺，不但是最能代表京圈人文的詞彙藝術風格，還負面影響了一代人的現代文學公路。

不止。

此種自由，說是中產階級生活基本權利，不如說像特權階層專屬。

絕非大院子弟的馮小剛，也是在這幾天走到了京圈的邊緣。

而其它許多大院子弟攝製的京圈名作，也都是由王朔起來的。

坦白說，吳亦凡和所謂“京圈”，到底只是曾經交集，還是真有什么深聯。

京圈並不像想像中那么矮小上。

曾在傳言馮小剛出軌後宣稱，反正馮小剛是女人，也是佔便宜的一方。

和京圈走得近的女演員們，由於資源依附在自己周圍，習慣了自己的生存形式。

也是這一次的幫助，讓馮小剛第二次打進京圈的人文內部，開始了從一個沒有編制的美工，一步步做編劇、導演。

就算現如今再多青年人嘲弄上海交通之交通堵塞、霧霾之嚴重、食材之難吃，但在馮小剛的攝影機下，四九城永遠瀰漫在懷舊的柔光之下，溫暖乾淨又浮華。

馮小剛。

在休閒活動貧乏的當年，整部劇一經播映，全省為之沉迷於。

故事情節裡惟一的解釋就是她跟李易峰說，“你爸當年”。

參演的雖不一定是主人公，卻都是圈內最核心的大佬提攜。

做為京圈知名人物之一，理想主義式的懸浮，隱隱可見的爹味，可能將就是馮導的真實。

但隨著時間推移，曾經鮮豔的外衣日益腐朽。

接著，又憑藉著王朔導演的《甲方乙方》《非诚勿扰2》等影片，成為中國賀歲片的先驅者，走到大導議席。

而最居中的這兩個，我們也發現，自己的套路不靈了。

電視節目猜影片名《那些年我们一起追的女孩》，賈玲作勢待跑。

而令人疼的是，這還並非什么影視製作裡才有的刻劃。

就算是公認的圈內“心靈人物”王朔。

京圈，就是個圈子裡。

當年，說的也就是大院子弟年輕時交友茬架這段歲月。

比如說女王文，被王朔用資源餵了很多年。

京圈經歷的，是一場徹底的祛魅。

更形成了一種特殊的集體尊重，和萬事靠人脈化解的思維。

我們所謂的消費，有時候只是提供更多、鞏固了小鮮肉消費男性的資本。

狹窄的文化界已經變為了海納百川的演藝圈，京圈卻依然圈禁在他們的神廟裡。

但這么十多年，女王文最終卻是在脫離京圈資源的哺育後，被小小一個正午陽光捧紅的（《欢乐颂》）。

馮小剛的成功，離不開京圈的滋潤。

最有名的解釋出自於高曉松——

而這些文藝世家或官宦人家的小孩不一樣。

二，劇中直白展現出的更讓人不適的價值觀念。

昨日又有個詞刷屏了——

接著呢？

比如說鄭曉龍。

大背景是馮小剛最熟識的上海，題材是近年來最吃香的男性群像。

這批從大院裡成長起來的人，不但享受著得天獨厚的資源。

另一個就算你沒看完整部劇，還是記得名字的人物，“馮裙子”。

但，號稱目標群體的中產階級們看了就會開心嗎？

而對鄭爽的尬吹，又讓那位一向以眼光獨到聞名於世的大佬，被人懷疑嗎視力出了啥問題。

此種遊走在上海老男人身旁的男子，就是自己所謂的“大颯蜜”。

且，這一頹勢已經並非初現。

更是京圈衰敗的根源。

而這套東西，在激進、迷茫的時代，是頗具張力和潛力的。

到對鮮肉的青睞。

來看一看這劇的兩大槽點——

飯局大颯蜜、牛逼女投資者的威風是有了。

而，即使那個圈子裡的封閉（無法出入）和平衡。

但話鋒一轉，又提及他們已經準備好找人代孕。

真正的爹，除了是自身社會階層再往上的人，更是社會階層本身。

觀眾們慢慢發現，這套人文不但老舊、陳腐，但是帶著無法忽略的大男子主義和拜高踩低的爹味。

只不過，飄一點不懷疑，這是馮導的經典作品。

這是獨屬大院子弟的經營理念和生活形式。

當視野、人文底蘊、得天獨厚的資源人脈，不再只是自己的“專利權”。

就是之後的《编辑部的故事》。

馮小剛們討厭男性，但不代表認同男性。

馮導撲得眾望所歸的《北辙南辕》。

奉獻且爽快奉獻，才是自己眼裡男人最幸福的個性。

是馮小剛提出男人情商低落的核心思維。

萬萬居然，臨殺青前，忽然電影劇本找不著了。

但，在上海不再是惟一人文中心，大院人文也難以引人敬重的當下。

2000年，剛成名的馮導在一檔記錄片中自白。

市場競爭力量的重新加入更多元。

破除對京圈的迷信，我們花了數十年；從愛豆輕工業的美夢中驚醒，須要一個少見的巨瓜。

怎么看，都像是背後製作者的個人品位態射。

原型就是馮小剛本人。

“不僅長得漂亮，不僅沒有公主病，但是你越大男子主義，我越愛你。你上街打架，我幫你續板磚，你上街茬琴，我幫你酬唱聲，就是你叫人打成植物人，我養你一輩子。”

此時，站在一邊的馮小剛說話了，他想試試。

諷刺、放縱、混不吝，在青春歲月裡盡情揮灑慾望和生命力，以玩世不恭來對付人生的疑惑。

不然就是被娛樂。

深奧的也罷，膚淺的也罷。

直至濾鏡破碎的剎那，才看到背後的滿目瘡痍。

徐靜蕾。

來源|《重庆晚报》

但到了新時代，男色消費的風又吹了起來。

還有她在《王牌对王牌》的迷惑講話。

習慣了位列低位，就算同是男性，也不一定能意識到他們對其它男性的劫掠。

而當你嗎給京圈祛祛魅，有一點沒啥疑問——

發現沒？

那些充滿著腐朽韻味，無一不是站在男性凝視視角的，對女性的殺害。

趙寶剛的《过把瘾》，就是把王朔的《过把瘾就死》、《永失我爱》、《无人喝彩》兩部短篇小說捏在一同弄成的。

撲成這種，講真，飄既不幸，也不不幸。

公安部專門給北視發了另一面錦旗，整個片場都步入中南海接受表彰。

事業有成、局氣爽快的表面下，對片中一名神祕男士則是溫柔體貼，不光津津樂道他的飲食習慣，投餵他愛喝的好酒，還能能靜靜地趴在身旁，配合他的節拍共同奏響曲子。

就說京圈男人們寫下的最經典的一部女人戲，《渴望》。

許多這時候，現代人迷信的是一個個圈套，陷於的是一輪又一輪的自嗨。

之後，便開始了編劇職業生涯。

又如徐帆。

被問及對於兩性情感的問題時，她坦言，人不可能將專一。

就連談論起丈夫徐帆，你也不難找出一絲京圈式爹味——

馮小剛攝影機裡的並並非時興的“男性群像”，而是他對“男性產品品質”的理想，對當年這段灑脫歲月的熱愛。

京圈那套資源置換、互相藉助的方式，雖無法說徹底落伍了。

水星原本想聽的是所謂“馭夫術”，卻頓時被這娘道講話噎得說不出話。

這曾一度讓那個詞，變得撲朔迷離，帶著點傳奇意味。

出席《圆桌派》，對男性議題慷慨而談，看法也還算有質量。

那些跡象，通通是京圈衰敗的註腳。

據傳播出的那幾天，即使竊賊都在等著看，失業率都略有減少。

但也確實不再是制勝利器。

京圈式的爹味，在於那些個大佬，在正確的時機都裝得了侄子。

話頭接著馮小剛聊起。

這是一次對老男人的幻滅。

但實際，它能被醞釀出來，並且最終獲得成就，是因為創造它的族群“混不吝”得起。

不如說，本片中5位男性配角的模樣，便是馮小剛心目中上海男性最幸福的樣子。

比如說另一女主金晨，人設明明是遊學碩士學位，宇都宮男性。

前者雙親儘管並非圈內人，但憑藉著自身負面影響，也能填補先天的嚴重不足。

套用過氣的京圈常話——他們要拎清。

但歸根結底，一來自於社會階層的便捷，二來自人脈關係的串連，進而，讓這群人佔有了這個二十世紀中國文化界的半壁江山。

倒是有個人，和那個詞關連更深——

從曾經的老男人痴迷，和對“相似獨立男性行為”其本質卻南轅北轍的大颯蜜的崇敬。

從馮小剛這棵大樹往下發掘，京圈的根系之龐大，比我們想像中要複雜得多。

最後，當本報記者問到，假如成婚，你會選擇一個跟你志趣相投的青年人，還是像兩本書一樣的大叔？

或許，還有現如今大眾，對整個京圈人文，愈來愈濃郁的不適。

而直至以獨立男性身分被我們嘉獎的她們，一張嘴就是一股老男人味兒，我們才意識到——

他問及當年的馮小剛與否真如傳聞中所言，是京圈的跟班。

同樣的配角，在《老炮儿》裡也有。

又如京圈爆款王趙寶剛。

一個個被包裝得精巧無害的男愛豆被拉到我們面前，宣稱男性有了審美觀的主動權。

但你曉得這人物設定還是白手起家嗎？

聊完那些，我們也就能理解馮小剛創作《北辙南辕》的目地了。

還有“京圈最後一名郡主”，女王文。

謊言被拆穿時，只有吃了蒼蠅的噁心。

“京圈”。

男性是可論升值貶值的所有物，卻不像個死人。

而被男本報記者問到是否是處女時，她毫不害羞地提問：“男人到我那個歲數還說是處女就有點兒不要臉了。”

但你看她無意說進口如果，對“網紅臉”的一番莫名其妙的抨擊和檢視。

京圈負面影響了一代人的價值觀、行為，甚至是詞彙。

知識分子、思想王室的皮掉了，裡面也但是階層。

現如今再也不是80二十世紀、90二十世紀那會兒，兩位有天賦的在賓館吃著年糕、涮著豬肉就能侃出一部全民爆款劇的這時候了。

許晴出演的話匣子，地道的上海衚衕妞兒。美豔潑辣還帶點兒江湖氣，臉蛋清純，頭上卻多了些久經風霜的市井氣。

電視劇裡這些油滑得更讓人反胃的做派，最中京圈老男人下懷。

4.7，成為他成名以來打分最高的經典作品。

此種爹味，是京圈大佬們把京式大颯蜜尊為男性模版的緣由。

女王文提問：那我選擇跟大叔成婚，選小女孩做戀人。

女主之一的王珞丹，出手闊綽，為人義氣，剛認識的姊妹就給買超貴冰箱，做起生意更跟玩好像。

在看熱鬧之餘，我們也許更必須重視“夢醒”的啟示——

如果說鄭曉龍象徵的是京圈的資源命脈，那么王朔則代表著京圈核心的精神價值觀。

大學畢業後，他就直接進了上海電視劇製作中心做編輯，後晉升為副主任。

這又是對小鮮肉人文的一次幻滅。

你也不曉得她看上馮小剛的啥，但就是要錢給錢，要身子給身子。

關於它，我們略有耳聞的，也更多是都市神話式的故事情節。

但，他在回憶錄《我把青春献给你》中專門給他們和王朔初遇寫了一章，叫“抬頭望見北斗星”。

英達的《我爱我家》就是由王朔牽線梁左導演。

觀眾們更開放。

非家族承繼，還從無敗績的女企業家平常都這么有空，只顧著見義勇為，經濟發展友誼嗎？

對於二人，馮小剛都是極盡逢迎之能事。

大佬們各自撒下人際互聯網，網羅大把人脈關係和資源，但站在船隻上的始終是那么兩個。

十多年後，竇文濤在《圆桌派》專訪馬未都。

馮導口中的前者，指的是大院子弟裡從事體育產業的人，也即京圈。

較之於張藝謀西南人的踏實，馮小剛更諳於京圈那一套人情世故。

可見王朔在他內心深處話語權之重。

整篇專訪細讀下來，槽點更是密集。

在他部下，曾經逢劇必火，逢捧必紅。

那些女演員因京圈而火，但也被京圈所浸淫。