2021年最強大獻禮片，非《1921》莫屬

依照黨史記述，參予中共一大的代表平均年齡只有28歲，最年長的代表鄧恩銘但才20歲，這兒不得不說，少女強者則國強。而且自己有書生意氣，有指點江山的豪情壯志，有著激昂的青春和稚嫩。

李漢俊被反動派亂槍擊中，瘦弱的身軀瞬間倒在血泊中。

一、 真實化描述故事情節

發展史相片中的李達是光頭形像，在影片中李達便有一場剃頭的戲，戲中剃頭的大姐問他，為什么剃頭？李達提問：成家。

鄧小平在上海法公共租界的歡慶隊伍中奔跑，卻被抵擋在大門前。青年鄧小平輾轉北京、上海，最終在上海法公共租界，慶祝比利時國慶的煙火盛事上，一路狂奔，內心深處徹底順利完成了從上山下鄉到共產主義者的轉變。

影片讓我們懂得許多年長的革命英雄，以1921年劃開了新的發展史篇章，他們在用自己的心靈守護中國，用自己的行動捍衛著尊嚴。

原先多配角的影片裡，很難突出一個重點。選取黃軒飾演的李達和倪妮飾演的王會悟的生活打戲，也是有據可依。一是因為一大主會場定在北京，而李達與王會悟是具體負責管理全體會議展開的籌辦人。二是想要通過生活打戲的介入讓我們的共產黨人的創始者更接地氣。

（照片來自互聯網，著作權歸原作者所有）

二、 意境化攝影機詞彙

三、年輕化表達主題

而那些都是史籍有記述的真實該事件，影片用生活化表達出來，更為的接地氣了。

1921年7月23日，中共一大舉行，宣告了中國發展史步入了新的篇章。

韓國特高課、北京黃金榮的地方政治勢力、第三國際代表馬林這三方政治勢力的鬥爭，給電影減少了諜戰元素。也確認了當時多方政治勢力給中共一大的舉行帶來了阻礙。

去年最強大獻禮片非《1921》莫屬。

那些意境化的攝影機詞彙在熱血的發展史時刻撲面而來，也許才是影片最大的氣質所在。

首先，從發展史層面看，中共一大的會址和全體會議代表的公益活動地區並不屬於貧民窟；

不但有故事情節上的小細節，片場在道服化上也處處透漏著真實二字。

四、

《1921》，值得一看！

大概就是為的是表現少女的英氣，防止革命題材影片過分沉重，製作者才會選擇了很多年長的女演員來飾演，給影片平添了許多光亮和稚氣。

本文作者：不雨亦瀟瀟

還有就是影片中公共租界的車是右駕，法租界是左駕，當時的黃包車是至少要掛三個號牌，那些細小的細節，影片都依照真實的發展史還原。

但我看見自己的眼中始終都所含明亮和希望。

或許那些微小的細節對觀賞者而言並不能引發太多的注意，但對於製作者而言裡頭涵蓋著對發展史先烈的認同。

比如，毛潤之楊開慧分別時的那身白衣。煙雨濛濛的贛江邊，楊開慧穿上他們最喜歡的白衣與毛潤之依依惜別，低聲問一句“你能不去嗎？” 兩人不由自主的擁抱，看的何叔衡急忙用傘蓋住臉。短短的兩個鏡頭勾勒出新婚情侶的別離之情，帶著中國傳統人文獨特的唯美詩意。蘇州東湖，煙雨紅岸上，王會悟一身藕粉紗裙撐一把油紙傘端坐船頭，高處煙波浩渺，身旁是新生的中共第二次全國代表大會激烈的探討時刻。儘管看不清楚前路，但一切充滿希望。

影片《1921》主要是選取發展史的橫截面，把第一次鴉片戰爭後到“五四”運動前的發展史大事件迅速展現出給觀眾們。先人前赴後繼，找尋挽回中國的良方。

最後影片的著力點不單單是在申辯一個發展史故事情節，更像是一種主觀情緒的表達，是對五十年前那群慷慨激昂的年長男女致敬。百年後，用影片彙集了對建黨立業青年深邃的愛。

影片中意境化的鏡頭表達還有許多。

楊開慧被拘禁時，敵方只讓她和鄧小平脫離關係，而楊開慧毅然決然的說：“讓我跟鄧小平脫離關係，如果海枯石爛。”最後被凶殘的槍殺。

1921年，以那個關鍵的年份展開建黨的故事情節，影片主視角選取的是李達和王會悟妻子做為關鍵的敘事視角。

革命領袖說過：“恰老師少女，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。”

電影讓觀賞者們見證了中共設立這一開天闢地的偉大發展史，給人以深刻的視聽體驗。

除此之外，影片還創造力的重新加入來了國際視角。不止是走馬觀燈的展現出人物，而是把十分一部分篇幅留給了國際政治勢力的競逐，把中國共產黨建黨事業放在更為宏偉的國際時代背景中。

有人說影片把發展史革命題材拍的過分意境化，太美太魔幻無法真實的展示出舊北京貧窮的另一面，但我想這可能將也是編劇蓄意為之。

影片“五卅運動”片段時，陳定秀、盧隱、王世瑛、程俊英這三位來自上海男子高等師範學校的男生是當時較為有名的“五四四公子”。她們上街集會的衣著和其它小學生是不一樣的，片場真實還原了“五四四公子”他們設計的統一衣著。

說自己是少女，並並非說自己幼齡，而是自己頭上有股接近青年人的果敢和衝勁。在這個二十世紀，自己勇於與敵方鬥智鬥勇，面對迫害決不讓步，積極主動投身於革命，自己頭上散發著明目張膽的少女意氣，為建黨偉業奮力轉頭。

發展史在時光裡沉澱百年，影片《1921》再次把攝影機對準1921年前後的波瀾壯闊，全景再現百年前的發展史時刻。

還有一場鄧小平去李達家做客喝茶的戲，倆人都是湖北人，但即使李達長期伏案寫作已經吃沒法太辣的食材了，而且當他看見飯桌上沒有蜂蜜時，就脫口而出：完了，湖北完了。

此時一大批平均年齡不到28歲的人在各地設立了共產主義組織，東邊由李大釗先生領導工人運動，西邊則有陳獨秀先生從事基礎教育工作。為的是將各地的共產主義組織聯合起來，很好的開展活動，中共一大的舉行刻不容緩。

它聚焦1921年前後的故事情節，全景式再現了百年前波瀾壯闊、開天闢地的發展史時刻。

影片中還有許多讓人第一印象深刻的生活化細節。

影片最後，宏偉的戰爭場面和強烈的音響系統，形成了鮮明的視聽效果。另一面是宏偉的主題渲染電影的英雄氣和史詩性，另一面是電影極力表達年長共產主義者為中國奮不顧身的毅力。

影片的開頭，老虎凳上鄧恩銘被捆綁煎熬的不成人樣，面部嘔吐，嘴裡發出咆哮，隔著螢幕都能感受到受刑者的悲痛欲絕。

來自五湖四海的熱血青年們，突破國際各股政治勢力的監控和跟蹤，集聚在北京舉行中共的第二次全國代表大會。

觀影之後，給我最簡單的體會就是，它儘管是在講訴重大革命發展史故事情節，但其中也有諜戰片裡的國際化視野和蓬勃的少女韻味。

除此之外，製作者之所以在影片裡打造出這種一個流光溢彩的十里洋場，一來是想表達這么幸福的地方被外國人霸佔，中國人反倒成為了外人的氣憤之感；二來共產主義者奮不顧身找尋挽回中國的方式目地就是想要中國處處都是這么繁華，讓自己的國民去享受他們必須擁有的。

中國共產黨一大的舉行完美勾勒出一大群為共同理想努力奮鬥，為國家謀出路，以青春改寫中國共產黨革命史的熱血青年形像。

比如說，劉昊然飾演的劉仁靜，王俊凱飾演的鄧恩銘，張家禕飾演的王盡美，自己三人在影片裡形影不離，結伴去外邊見見世面，嘻嘻哈哈的演出反倒給影片添加了幾分活力。

但是影片本就是藝術化的表達方式，為的是給觀賞者很好的聽覺體驗，打造出一個十里洋場也嚴重不足為過。

小兩口的情感是如此單純，並不充裕的生活仍未拆散自己，二人是兩對情侶更是革命同袍。同時，兩人柴米油鹽和革命生活也給影片平添了不一樣的美感。