那位最傑出的主播，忽然當了編劇

所以規則有時候是用以打破的，但一方面得在認同的前提下，另一方面還要自身真有打破常規的思維與能力。

而在兩段相同二十世紀的打戲中間，又重新加入數對年輕妻子的專訪，最後再讓布萊恩和梅格所演的男女主人公，親自出來亮相說“愛”……

這種一種主人公設置，又不得不會聯想起 《困在时间里的父亲》來，該片除了新科影后霍普金斯老辣的演出以外，影片類型氣氛的定位也有點兒尤其，就是從頭腦經常混亂的男主人公視角出發，以一種驚悚片恐怖電影的方式展開。

這種相對較為同質化的兩對男女主人公，自然也引起沒法真正的火花與共鳴。

再加上街頭男歌手跟他的人設差別並不大，那又讓這兩對黑白配，怎樣從互相牴觸，到彼此間挽救？

此次豁了出去，當著演唱現場觀眾們的面，直接把主播以及電視節目所存有的問題和盤托出，而這一通宣洩讓現場觀眾們很有共鳴，都願意他們的情緒被“鼓動”起來。

只好觀看整部電影的觀眾們，和那場專訪臺下的觀眾們，體會可能將是相似的，都會覺得那位老爺子只不過沒什么大事，他不過是愛打趣罷了，但接下來下了臺，返回平時生活中，他好象又是完全相同的情形。

既然說到了傑克，就不得不提一句，那位人見人笑的戲劇新星，最後選擇了跳樓返回那個世界。

而在《今天在这里》中，正如上文提及過，布萊恩的症狀聽上去很嚇人很慘，但他沒有表演來，或是是電影劇本中壓根沒寫，他即使經常記不住家人的名字，每晚行走的路線。

男演員改演正劇，一般來說都會給人一種尤其的感覺，電影公司有時候也討厭這么用，既有電影票房影響力，還能在大獎上搏上一把。

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《不可能的拍档》

儘管前者也相等於一個老牌“男演員”，但是是偏美式的那種，就是極其傲慢，甚至是無情的，但最終他還是被友情所“溶化”。而這一連串情感的鋪墊與昇華，在布萊恩編劇的整部《今天在这里》是無法找尋和捕捉到的。

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就好比那部無比經典的《金色池塘》，打戲始終圍繞在這個水池，劇中除了威廉·方達和瑪格麗特·赫本所飾演的兩對老年夫妻外，最須要鬆開的心結是在威廉和簡這對熒幕與現實生活中的多重母子頭上，而此種對立的化解又是依靠簡飾演配角的繼子，與威廉配角的交流上。

在《今天在这里》中這個街頭男歌手儘管打戲很多，但多半是跟布萊恩的對手戲，而屬於她他們的故事情節是欠奉的。

《触不可及》裡的倆主人公，那是一目瞭然的相同，黑人富翁越有錢，就越傷痛，即使他們的病，讓所有的一切都近在眼前，卻又遠在天邊。

《今天在这里》中布萊恩配角的父母打戲不多，卻又在電影快完結時，須要把他和父母之間破碎的情感挽救回去，這就有點兒尷尬了。而更尷尬的是，最後所有人走進一個林下小河邊，一同看夕陽，如此一來，就放下了所有的宿怨與心防，成就了閤家歡的荷里活結局。

這不由讓人懷念起早年奧斯卡金像獎頒獎典禮時的盛況，尤其是主播的妙語串連，那幾乎就是一臺附帶抽獎活動，不，是頒獎環節的小型“單口戲劇”文藝晚會，而曾經十二年出任奧斯卡金像獎頒獎典禮主持的布萊恩·克里斯托，無疑是這些年最獨領風騷的一名。

假如該片像《困在时间里的父亲》一樣設置如果，那就是重新加入驚悚性，讓觀眾們始終困惑和維持緊張，布萊恩的配角頭腦究竟是不是問題，是患病了還是玩笑？

這所以並非不能，但須要後面層層鋪墊，但是故事情節的焦點要明晰。

近幾年奧斯卡金像獎頒獎典禮的收視率據傳愈來愈走高，某年還即使原訂主播早年在社交新聞媒體上的不當言論，索性不設主持，再加上禽流感的負面影響，愈來愈簡化，最後演變成了線上頒獎……

看這一幕的這時候，不由會讓我想起1976年西德尼·呂梅特的《电视台风云》來，可惜的是，二者相連的只是那表層的這種情緒，但實質上卻是不太相干的。

而布萊恩的職業身分很多樣化，除了是主播，編劇，製片人，女演員（最著名的所以就是和梅格·瑞恩一同執導了《当哈利遇上莎利》，以及搭擋約翰·德尼羅，顛覆幫派大佬形像與心理的《老大靠边闪》）以外，他還是一名導演。

老實說，整部影片是兩部經典成功影片的子集。

他最初選這白人當護工，只是即使他是應徵者當中最不靠譜的，高位截癱的他是在破罐子破摔，卻居然那個白人護工能夠讓他重新燃起對於生活的希望。

電影沒多久，就闡明布萊恩的配角頭腦裡發生了問題，聽上去是很嚴重的，但另一方面他或許還是能“有驚無險”的處理好生活中，即使症狀所引起的尷尬等各式各樣問題。

只是他在劇中配角的本職工作更多是筆法，是一個資深的喜劇作家，換句話說是笑話手，而把妙語連珠都用在了影劇中所展現出的日常生活中。

只不過這種流暢，輕鬆，又附帶詩意思考，最重要的是形散而神不散的元素與內部結構，才是布萊恩身為編劇時最必須自學與揣摩的地方。

只好他在家中的門上貼上家人的相片，還得在上方標示姓名，時時提醒他們，此舉也讓男主角打趣說，讓他變得像個變態殺手，而門上帶姓名的相片就是下一個目標……

而且《今天在这里》與其說是布萊恩在演他們，還不如說是在演傑克。但問題是，即使許多設置的其原因，克里斯托先生儘管已經很努力的充分發揮唱功，卻還是沒能真正表現出一個“失智”戲劇人的傷痛與分裂……

《困在时间里的父亲》霍普金斯的配角，周圍所發生的主要還是他的家人，儘管在他的眼裡，TA們會以相同的“面貌”登場。

換句話說，兩人在一同，更像是兩對伶牙俐齒的男女在良性的鬥嘴，看誰的俏皮話說得更溜，而單方面的病症在兩人中所造成的促進作用極其非常有限……

但絕大多數時間裡，他還是這個說話像手榴彈一樣的資深喜劇作家，身旁幾乎沒有人，包含觀眾們能窺見他的異常，更不用說傷痛來。

而最近的一部 《今天在这里》（2021）就是由他自編自演自導自演的影片，幾乎能說是本色表演。

因為他飾演的戲劇創意人，不但是老了，頭腦也出了問題，儘管聽起來還是口若懸河，語速很快，但卻愈來愈記不住別人的名字，有時候更會認不出對方，即便是他們的女兒。

這就會成為一個吸引觀眾們的點，而並非像現在這種，這部影片常處在一種荒誕的鬆弛節拍中，勉強往下經濟發展……

美版中的護工一角就是由把奧斯卡金像獎頒獎典禮的主播搞沒了的布萊恩·格林飾演。

另一方面，她就是那種大大冽冽，很有激情，心地不錯，很混不吝的個性，而布萊恩呢？儘管性別膚色年齡職業等都跟她相同，但對於人生的立場，和為人處事的形式，只不過跟男歌手沒有太大的差別。

比如說布萊恩執導的那部《当哈利遇上莎莉》，導演諾拉·艾芙隆儘管在結局是陷於了這種劇情片中套路中，但在後面的絕大多數打戲中，都用看似閒散，真的多情的表現手法，來深入探討男女之間與否存有單純的友誼，那個可能將是偽命題的電影主題。

比如說金·凱瑞，傑克·戴維斯等都是如此。

比如說布萊恩的配角一般來說只在電視節目演唱現場愜意老實的呆在角落裡“旁聽”，但在電影的前半段，他忽然跳了出來，即使對於主播的吐字，音節位置的把握極其反感，忍耐已久。

《电视台风云》裡是從電視節目開拓出去，取得聯繫到整個社會的問題，而《今天在这里》似乎無意這么做，始終只圍繞在布萊恩出演配角一個人的周圍。

比如說他與曾經戰略合作的好友上臺接受專訪，包含編劇和女演員，儘管他記不住對方的名字，卻還是能巧妙的讓自己誤認為那只是一個玩笑，只是同樣的梗，玩得有點兒多而已……

而在《今天在这里》布萊恩所飾演的女主角，儘管也有家人在身旁，但並非關鍵配角，即使打戲都放到了一個和他不期而遇的白人街頭男歌手的頭上。

黑白配，或許又是英國，甚至是奧斯卡金像獎影片的一道亮麗風景線，包含近幾年的《绿皮书》，以及改編自法國影片的《触不可及》，講一個高位截癱的白人富翁，和一個生活窮困潦倒的黑人護工之間互相挽救的故事情節。

可一旦返回現實生活打戲中，整個鏡頭與氣氛又更像是一檔脫口秀電視節目的幕後特別節目，或是索性就像是在看情景劇《宋飞正传》通常。

開始許多人以為那又是憂鬱症惹的禍，而他起初是被診斷成帕金森病，但實際得的是弗朗索瓦體失智症，是僅次於阿爾茲海默的失智症，思索記憶感情行動方面都會受到很大的負面影響……

而《今天在这里》中布萊恩的配角儘管也會認不出身旁的人，但電影把幾乎所有的主觀攝影機，都回到了閃回中，儘管我要宣稱那般的處理在鏡頭上也有不同之處，即使在閃回中“看見”已去世老公當年的模樣，都是從布萊恩的視角出發，鏡頭很多，又無比親切……

整體而言，奧運金牌主播布萊恩的整部編劇經典作品，還是犯了電視節目人常會犯的錯誤，那就是太把一部影片“拼盤化”，這原先是電視節目綜藝節目和書面演出時的一件利器，卻是影片主演時的一大禁忌。

布萊恩·克里斯托在主持和舞臺演出上的能力，必須是極其優秀的，而此種演出須要和觀眾們有直接的交流，但影片演出，以及整個氣氛的設置，和電視節目以及舞臺自然是有很大的差別。