她們，憑什么霸屏

編劇從小到大都沒有見過生父父親，29年後她卻與父親以筆友的關係取得聯繫。整部經典作品就是表現她在成長曆程中對父親的幻想經歷，虛實交替，感情細膩。

那些代表作品包含《柔情史》《送我上青云》《春潮》，都展現了“重歸於好相殺”的母子關係。儘管在主流市場上沒有斬獲很高的電影票房戰績，但都贏得了一定粉絲族群的口碑普遍認可。

不止是男性題材影片， “父親”這一身分以及與家庭成員關係的探討的確在近幾年相同類別的國產影片中的出鏡率和打戲佔比愈來愈高。

《春潮》是兒子企圖在劍拔弩張的關係中找出與父親和解的形式，但仍然難以脫逃原生家庭帶來的痛苦和後天對父親的叛變意識，她同時也忽視了他們兒子的成長，難以正常表達愛。

電影在5年底於青海順利完成攝製，在參評創投時就深得評委郭富城和詠梅的嘉獎與鍾愛。

愈來愈多男性編劇正邁入演藝圈，從自我家庭出發進行自反性創作，對於父親這一身分形像的勾勒與對家庭成員關係的探討，也正在 形成一股新的大潮，蓄勢拍打下船。

最新公佈的《2021中国电影艺术报告》表示， 近幾年，中國影片市場上漸漸發生了許多聚焦於母子關係的男性題材影片。男性，特別是母子關係中的男性，漸漸開始受到現代人的關注。

《关于我妈的一切》入選北影節主競賽，講訴中國式父親探視兒子出現的對立。

在一大批更加年長的編劇和亟須孵化、攝製的創投工程項目裡，還能看見更多此類影片。

確實， 近幾年不斷颳起探討的“中年男演員債務危機”話題，隨著男性題材影片的減少和男性配角在影片中佔有的佔比變大，中年男演員的熒幕機會在變多，在商業評估上也會贏得“貶值”。

作者：kino

在《你好，李焕英》中扮演老年李煥英的女演員劉佳，在熱劇《隐秘的角落》出演朱朝陽父親的劉琳，都即使經典作品的關注度助推，和她們出色的演出能力，讓她們在後續有了更多參演重量級經典作品的機會，比如說雙雙在《中国医生》中露面現身。

定檔七夕公映的《盛夏未来》，從預告到已曝出的故事情節上看，郝蕾出演的爸爸對談戀愛的兒子“勸和不勸分”，徹底擺脫文學父親的刻板第一印象。賀歲檔將映的《平原上的摩西》，梅婷出演李斐父親傅東心，是一名迷人的知識分子男性，在原著短篇小說中就佔據關鍵的描述視角。

已計劃公映的《涉过愤怒的海》由周迅執導，在犯罪行為懸疑片的強類別機殼裡包裹著嫌犯父親庇護犯罪行為女兒的感情線索。佟麗婭執導的《我经过风暴》，則聚焦一名三個小孩的父親怎樣反抗家庭暴力的故事情節。

在不久前舉辦的青蔥計劃創投會後，一部源於編劇與他們父親真實經歷翻拍的工程項目《红姐》也受到現場評委和觀眾們的很多肯定和歡呼。

“爸爸”當道

值得觀察的是， 在牽涉父親與家庭成員關係的影片中，也間接形成後輩與新人配搭的女演員組合模式：《送你一朵小红花》朱媛媛和易烊千璽、《二哥来了怎么办》代樂樂和胡先煦帕特里克熙、《盛夏未来》郝蕾和張子楓、《关于我妈的一切》徐帆和張婧儀、《兔子暴力》萬茜和李庚希.....

可見，現階段市場上佔有的家庭片類別和其中對父親與家庭成員關係的感情敘事，都還有繼續下降、激發發展潛力的空間。

《脐带》在今年上海國際影展創投市場和金雞創投會議上已連續奪下大獎，整部由姚晨編劇的少數民族題材影片也聚焦一名阿茲海默症的父親，講訴身為遊牧民族音樂人的女兒放棄衛星城工作，重返草原照料父親的動人故事情節。

《盛夏未来》郝蕾出演張子楓的父親

在才剛拉開帷幕的上影節工程項目創投上， 31個入選終選的工程項目，就有約一半在主人公設置和故事情節大綱裡，關注父親與兒女的關係。

從演出實戰經驗角度上看，“父親”能幫助“家庭成員”，從參與度的普遍性上看，“家庭成員”也能率領處在低年齡段的年長觀眾們對“父親”投以更多關注的目光，對兩代女演員而言，有一加一大於二的效果。

除此之外，據《2021中国电影产业研究报告》分析，2020本年度院線新公映的251部國產片產品中，家庭片僅有9部，類別數目佔比約4%，電影票房佔比約2%。

在《我的姐姐》裡，男主角安然喪失雙親，姨媽如父親般關愛她，而安然最後也像父親般照料哥哥。連在諜戰片《悬崖之上》裡，秦海璐出演的探員王鬱，也揹負著與兒女分別的傷痛和對全家團聚的期盼。

上週熱映、入選、定檔的兩部新劇有一個共同點，都關注或牽涉了對父親與家庭成員的關係深入探討。

同樣還有女演員朱媛媛，先後以《送你一朵小红花》《我的姐姐》裡的父親與姨媽配角贏得廣泛關注，她的哭戲與唱功片段在互聯網上不斷傳播、出圈。而此前，她主要還是活耀在電視劇應用領域，不被粉絲所津津樂道。

看見代樂樂在《二哥来了怎么办》飾演的父親與出彩詮釋，演員姜宏波在影片首映式上則表示，希望有更多此類配角發生，讓她們那些中年男演員有更多表現的機會。

但因故事情節老套，審美觀嚴重不足，太以“哭片”為目地來打造出，觀眾們評價並不高，在市場上也沒有受到關注。

不論是市面上已經發生還是將要公映的影片，對於父親與家庭成員關係的深入探討都離不開三種角度： 父親的疼愛碰上小孩對愛的忽略，或父親的忽略碰上小孩對愛的缺失與渴求。

特別是在今年春節檔，賈玲以第一部編劇影片《你好，李焕英》深情追憶逝世父親，真摯的創作姿態贏得無數人的感情共鳴，電影票房火熱突破54億，名列中國電影史電影北美票房第三。

《春潮》編劇楊荔鈉也正在續寫她的“男性四部曲”，第三部影片《春歌》上週已經成功登記立項。據梗概介紹，主人公是三個年邁的男性，85歲父親照料65歲罹患阿茲海默症的兒子，兩人彼此間成全彼此間輝映。

比如說有捨棄女兒的母親在十多年後與女兒以陌生人身分碰面（《仅与下午四时的黄皂荚圃儿作一别》）；祕密生下二胎男的爸爸十多年後回來爭奪戰“母權”（《小婵娟》）；從家庭暴力妻子手裡救回繼女的失憶男人（《零和无数》）；兒子與阿爾茲海默症母親彼此間和解重溫父愛（《幸福泡泡车》）；兩對母女藏有各自祕密來往於錯綜複雜的地下防空洞（《23号》）；因父親欠下負債，母親帶著女兒逃出南方，走進北方投奔小姨（《盼暖春来》）......

最具代表性的是贏得青年編劇推薦工程項目的《晚春七日》，主人公是一個獨自一人扶養兒子長大的中國爸爸和一個在英國唸書卻不幸遇難的兒子，故事情節以此展開。主創人員是女製片人+女編劇，創作靈感就源於編劇對父親與他們關係的思考。

戲裡的父親與家庭成員的關係形成鏡像對照，戲外的觀眾們，也難從中聯想到現實生活，因而這類影片自然就有了讓觀眾們移情、產生共鳴的邏輯。但這並不等於在影片中就能氾濫採用。

從《囧妈》到《送你一朵小红花》再到《第十一回》，都直接深入探討了母女或母子在生活朝夕相處中引起的種種感情糾葛。

同時，對於父親此種家庭身分的刻畫，還是必須迴歸到男性本體來深入探討。在此種通俗的父親與家庭成員的友情關係表達中，怎樣很好地用故事情節和方式來包裝，怎樣製造出更為複雜深沉的感情語境和話題，製作者依然要防止相異，繼續開拓進取。

假如僅僅是看見早先同類經典作品的成功，直觀粗暴地藉助此種友情感情關係進行創作，企圖在影片市場上獲利，博取眼球， 不論是在內容輸入還是宣傳營銷上，都不斷以煽情的形式，以“好哭”為方向來做，不加節制，就難適得其反，本末倒置。

和《脐带》一起在金雞創投上贏得評審團推薦工程項目的《好愿在人间》，以四季+兩地的時空內部結構來展現出兩對母子的愛與感情糾葛。創投評委梁靜指出，假如順利拍出來，整部影片會較好哭。

《兔子暴力》定檔8月27日，聚焦兩對分別17年的母子久別重逢後遭受的不幸。

它的成功，證明了以父親與家庭成員關係為主題的家庭友情影片，有突破圈層垂直觸及多年齡段觀眾們的非常大機率。

在《二哥来了怎么办》中，能看見一名中年爸爸帶著兒子和女兒併購家庭。

在《送我上青云》中出演姚晨父親的吳玉芳，憑此角色贏得金雞獎最佳男配角後，在當下A級或S級的影視劇中，就有了更多的參予，也提高了更高的名氣。

這三種對立武裝衝突形成了母與子之間難捨難分的羈絆關係，也造成了強烈的心理戲劇化和亮點。《你好，李焕英》和《春潮》就是這三類的代表，一體兩面。

而早先在端午節檔公映的《候鸟》，王姬也攜親兒子詮釋母子，“子欲養而親不待”的表達文件系統和《你好，李焕英》很相近，再次在熒幕上描述一段血濃於水的母子友情，頌揚父愛的偉大。

《你好，李焕英》用橫越的故事情節與填補記憶的描述形式，讓兒子更理解爸爸的愛，讓爸爸更懂得兒子的好。兒子和爸爸的多重視點互相凝視，在最後互相縫合，調動起熒幕以外，做為父親與兒女普遍觀眾們的交互移情，達至《妈妈再爱我一次》般彪悍的催淚效果。

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