小型戲曲舞臺劇《成都家书》7月22—24日西安上演

據悉，戲曲舞臺劇《成都家书》既是獻禮建黨五十週年的誠意之作，也是重慶市戲曲研究所促進戲曲表演藝術內容技術創新、結合技術創新、模式技術創新、服務技術創新的探路之舉。本劇將於7月22日至24日在西安新聲小劇場首演。

“整體上看今天第二次聯排達至了市場預期效果，前面兩天，希望我們儘早適應他們的舞臺位置，著重在演出細節上進行調整。”7月18日，經過一個月的彩排籌備，由重慶市戲曲研究所創排的小型戲曲舞臺劇《成都家书》進行了首度帶妝聯排。看見女演員初次與舞臺融合的“成品”後，來自北京人藝的編劇楊佳音充滿信心。他則表示，在歡慶中共設立五十週年的光輝時刻，他們有職責有權利順利完成好整部具備時代象徵意義的舞臺經典作品，在關鍵的發展史結點奉獻他們的力量。

“百年間，每每在少數民族最危難的時刻，川人都未曾缺席，在朝鮮內戰中，雲南犧牲革命烈士21051人，兩萬餘名雲南男兒與家鄉的書信來往，或散落在各地紀念碑，或消亡在發展史的塵煙中，但它們是最悲壯的思想火種。”導演董玉方這種說，“家書，連著戰場的滾滾戰火，也連著家鄉的嫋嫋煙花，一來一去，一問一答，讓家與國連成史詩。”內戰中的家書有環境溫度，有細節，有平實的描述與問候，最能體現人類文明在極端環境下的真實感情。而戲曲表演藝術的特徵便是以小見大，以樸實的細節傳遞感人的力量，“講訴戰場與家鄉之間的鐵骨溫柔，表現內戰與和平之間的心靈質問，頌揚個人與家國之間的崇高思想是此次《成都家书》的創作初衷。”

當日的排練現場，隨著舞臺的旋轉，雲南男兒在入朝抗美前夕與父母往來的信件內容，跨越了時空的阻礙，通過雲南戲曲這一表演藝術載體實現了戰場與西安的三地對話。片中，家書是在長途奔襲的崇山峻嶺間寫出的情書，是在硝煙漫的生死戰場上寫出的血書，是年邁父親寄往遙遠戰場的囑咐，也是風華正茂的女孩寄給前線未婚妻的約定……它們率領著觀眾們一步步來到這段激情燃燒的黃色歲月，回顧黨領導朝鮮戰爭的光輝歷程。

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“較之《山高水长》純粹對雲南戲曲的移植翻拍，《成都家书》的音樂更為抽象化，涵蓋的內容也更為多樣。”據才剛完結唱段創作的顧磊介紹，在《成都家书》裡，儘管不能單獨發生某戲曲曲種的演出臺詞，但幾乎所有音樂都是以二胡、清音等頗具雲南戲曲民族特色的表演藝術門類為曲調動機進行創作充分發揮。“以二胡為例，它的曲調結構嚴密、典禮感強，對現代音樂創作表現手法來說，如果提煉其核心要素、典型語境、特點表現手法，圍繞故事情節須要就可以進行技術創新運用。”顧磊還透漏，為彰顯真實內戰的宏偉大背景，此次音樂還重新加入了雙管編制的管弦樂團及歌隊助唱，多樣的音樂美感將多層次彰顯雲南男兒精忠報國的精神力量。

“這既是發展機遇，也是挑戰。”重慶市戲曲研究所女演員隊副隊長王海洋在本片中飾演“神槍手”孟兩槍一角，對一位芭蕾舞女演員來說，難度非常大。據他透漏，該劇女演員全數是來自重慶市戲曲研究所的演職人員，多半都沒有話劇演出的實戰經驗，但自《山高水长》後，“戲曲舞臺劇”此種舞臺藝術方式較好地鍛鍊身體了我們表、演、唱的綜合能力。“今天的彩排我們得心應手的演出就是最好的印證。”王海洋還則表示，“做為一位女演員，在建黨百年那個關鍵發展史結點能參予這種一部有血有肉的畫作，重溫中共在發展史長河中留下的艱苦創業的足跡，很有象徵意義。”

同時，為展現出戲曲之美，本劇也是繼《山高水长》後，重慶市戲曲研究所對“戲曲舞臺劇”這一綜合型舞臺藝術的再度探索。彩排現場，雲南盤子、清音、金錢板、二胡等傳統戲曲元素，搭配著風趣的雲南官話，融入在故事情節中，減少了劇作的可看性和可聽性。

據介紹，小型戲曲舞臺劇《成都家书》由著名編劇董玉方執筆，北京人藝導演楊佳音主演，音樂創作家顧磊負責管理音樂創作，雲南戲曲研究所毛軍豪任副導演。本劇以朝鮮戰爭中十一軍入朝登陸作戰為時代背景，講訴雲南男兒在異間，通過他鄉英勇遭遇戰、保家衛國期過一封封“家書”傳遞友情，發揚家國情懷的感人故事情節。