戛納首映禮｜影節倒計時，後漢書鈞和迪庫諾拍出了本年度爆款

戛納影展步入倒計時，我們來盤一下最後還有哪些影片值得留心。

影片的故事情節講訴的是男孩兒時即使母親的疏忽出了車禍，全身用“鈦”擴建，長大後因心理缺陷而殺人，進而踏上了逃亡之路… 這只是電影的開篇，一切才剛剛開始。

一種關注單元《街娃儿》

一種關注單元《蓝色港湾》

電影是關於一個老混混和一個小混混的故事情節，牽涉各自的家庭、感情生活、街頭打砸搶等等。看得出來，編劇想通過設置聯絡線和感情線讓主人公的形像更為三維，儘管女演員的唱功全員在線，但還是難以讓人沉浸在故事情節中。何況這根本算不上是一個有頭有尾的故事情節。

影片講訴了蕾雅·賽杜飾演的女記者玩弄社會輿論，混得風生水起，最後又被社會輿論所玩弄。儘管女主是一位電視記者，這類配角常常並非我們生活中吸引眼球的主人公，但在整部電影裡，杜蒙把女主描繪成了一個萬人迷，簡直要比電影明星還美景。

其中不但深入探討了階層之間的隔閡，還有男性藉助容貌的倫理問題深入探討。一開始女主所展現出的姿態並不討喜，但隨著故事情節經濟發展，漸漸與她共情，觀眾們對於主人公也造成了一連串心理變化，從憎惡到能感受其感覺，說明那個人物刻畫得很成功。

電影前半部份很柔和，後半部份略沉重，還是更喜歡人物漸漸鋪陳開後沉重的另一面。洪尚秀仍然嘲諷了女人醉酒的偽善，但在此次的電影裡，此種偽善卻為心靈將要完結的女主帶去了一束光，儘管很快又點燃了，女主也並沒有抱有幻想。人到中年後，對於別人的一句傾慕一笑而過，或許比年輕時的信以為真，更多一份彼此間的和解。

杜蒙的新劇《法兰西》讓我對他徹底好轉，原來他也能拍出敘事性這么強、內部結構完整的影片。蕾雅·賽杜的演出挺更讓人驚喜的，此次戛納有五部她所出演的影片入選，個人覺得這是最好的一部。

華語新聞媒體場刊：《安妮特》《世界上最糟糕的人》《圣母》《彼得罗夫的流感》《伯格曼岛》《一切顺利》《驾驶我的车》《六号车厢》《记忆》五部電影口碑傑出。

《钛》的評價肯定是兩極分化的，不討厭它的人也許與影片本身想表達的文件系統無關，主要還是即使裡頭有大量更讓人生理不適的攝影機。它們是噱頭，也是為的是刻畫人物必不可少的個性。

我覺得這是一部對演出要求非常高的影片，編劇拍這么長，製作也還算精良，說明是有一定野心的。但捕捉情緒的能力，與影片想要呈現出的虐戀，完全不匹配。做為觀眾們，到最後我甚至沒窺見女主對男主的立場到底是什么，也負面影響了對整個故事情節的理解，情感過分“內斂”。內斂的情感是很美的，但在此之前，首先得把人物都立起來，得先向觀眾們傳遞信息，其二才是情緒，不然只能變得很空洞。

該屆戛納的爭論之作，也必然會成為本年度的爆款影片之一。此前一直很期盼整部，即使如此，它也遠遠超過了我的期盼。編劇朱莉亞·迪庫諾的野心愈來愈大，從故事情節趨勢到層次豐富性，《钛》都遠遠低於她的本作《生吃》。

已連續入選戛納，後漢書鈞是該屆戛納我最期盼的華裔青年編劇，沒有之一。此次的《永安镇故事集》長達三個半小時，一開始還害怕拍這么長會不能無趣，但從開始到完結，就像彈指一剎那，是我在該屆戛納看的最“短”的影片——即使完全入戲，就像在生活中度過有意思的兩小時也不能覺得長。

主競賽《法兰西》

編劇雙週單元《永安镇故事集》

編劇全知泰的攝製形式很嫻熟，用細膩的表現手法刻繪了Antonio與妻兒之間的情感，又簡約利落點出了他做為母親以外的職業。儘管全知泰在英國出生長大，但能看見東亞影片對他的滋潤。劇中的兩段戲份頗有典型的日本商業犯罪行為片的感覺，對眾多東方元素的處理也絲毫不見尷尬。

文 / 鮫人河

影片很短，故事情節也直觀，講訴了女主在心靈完結前一場魔幻又偽善的約會。洪尚秀還是延續了他的攝製藝術風格，敘事能力的嫻熟達至了舉重若輕的程度。

主競賽《吾妻之话》

日本編劇洪尚秀的新劇，金敏喜做為製片人參予了影片的製作，由日本很出名的男演員李慧英參演。中年男演員的身分與影片裡女主的身分相對應，洪尚秀選擇她來參演也許有著這種兩層特殊用意。

《永安镇故事集》也不僅僅是“元影片”層面的探討，該不該背對觀眾們、該不該迎合製片人，還有堅定了“沉默”並並非什么也沒出現。致敬大師的同時，也諷刺了當今的影視製作行業。就像影片裡說的，“首先得是一個人，就可以是一個男人”，在電影劇本里首先得是一個人，就可以是一個人物，活靈活現。

首映禮單元《在你面前》

該屆戛納影展一種關注單元的又一驚喜之作。電影的故事情節並不複雜，講訴美籍女子Antonio自小被黑人妻子領養後在英國長大，成婚生子，卻又因身分問題即將遭受遣送，強行與妻兒分離。

那嘉佐編劇的成名作，濃濃的青年編劇“大學畢業創作味”倒也情有可原。製作和卡司早已在及格線以下，即便管虎監製，但說實話，電影劇本內容空洞，根本沒有講好一個故事情節。

該片從四個相同的角度，去講訴一個片場走進永安鎮所出現的事情，展開了旁觀者的角度、女演員的角度、製作者的角度。可以說整部影片能引起行業內影片人的很多共鳴。

主競賽《钛》

波蘭女導演特爾蒂科·茵葉蒂（《肉与灵》）的續集。改編自菲什特·巴塞羅那1940二十世紀的短篇小說，女主角和好友打賭，與下一位來到咖啡廳的男子成婚。由此，他娶了一名比利時男子，並擁有了一段意外的婚姻關係。影片拍得無趣無比，足足169兩分鐘，幾乎都在講兩人怎么博弈、推拉，出演丈夫的蕾雅·賽杜永遠是同一種眼神，引致我根本沒看懂故事情節在講個什么。

於我來說，這是去年戛納給人觀感衝擊最大的類型片，但是編劇賦予電影的文件系統，不僅僅逗留在聽覺上的震撼，還用人與人之間的和解來收尾。暴烈的電影被賦予了一個親情的走向，這是最讓人意想不到的。