大冬天的，最適宜來部恐怖電影消暑了！

那些地方營造的血腥，讓人與血腥之間，再無安全護欄。

就像是剛才談起餐桌前的中介，攝影機一轉，他對話的，竟是一個硅膠人形。這就是血腥氣氛之中的小爆點。

那部嚇壞直接關機的恐怖電影，就是最近日本新出的整部《怪奇宅》。

世紀之交用偽記錄片形式締造恐怖電影新思路的《女巫布莱尔》，它的場景包含幼兒墳墓、黑暗森林、廢棄療養院等眾多聽起來就很怪異的地方。

這么一個看似陽光的人頭上，怎么呈現出他的詭異和恐怖感呢？

那個鏡頭乍一看較為日常，但在小佔地面積的打光之下，人物周身隱藏在非常大的黑暗之中，只有臉上小佔地面積明亮，變得正邪難辨，女演員臉上的神情也介於正常與崩盤之間，變得恍惚，總有種說不出的怪異。我們的心也隨之漸漸提了起來。

帥哥氣氛感來源於髮型、眼妝、穿搭、場景……

陳果編劇的《饺子》，全劇沒有一個血腥恐怖攝影機，甚至連過於的尖叫聲都沒有。靜靜地拍楊千嬅吃餃子、吃湯包，但那種吞嚥的聲音就足夠多讓人周身汗毛倒豎。

這就是毫無預兆、突如其來、意料之外的驚嚇。

這跟兒時走夜路會懼怕是一個道理。明明還是熟識的路燈和街道，但是即使夜幕的瀰漫，黑夜下的氣氛感與夜間迥異，而且人在其中的體會就完全相同。

透過血腥，最終到達溫暖，那個“家庭”的文件系統事關神性也事關人性。

讓人頸椎發涼之後，仍報以一聲嘆息。

小說家前一秒還在跟丈夫說話，忽然之間，電話號碼爆出這么一句他們的聲音。

在後面氣氛的積累之下，來一個小爆點讓我們釋放積蓄的血腥體會。

只好，我們看見了更多血腥絕招，讓我們體驗比“驚嚇”更加豐富多樣化的心理驚悚片感。

只有足夠多平凡日常，就可以嗎無孔不入。

這種的體驗，我們在日常生活中也並很多有，比如說好端端走在馬路上，忽然從樹枝掉下兩條毒蛇，絕大多數人估算會直接嚇到尖叫聲。

氣氛感那個東西，不但帥哥須要，恐怖電影也十分須要。

嚇人或者恐怖感是恐怖電影的過程和方式，而它最終到達的是對人類文明絕望的發掘，我們更願意稱作一個恐怖電影的謎底。

《怪奇宅》裡的四個故事情節，每一故事情節都有一個相同的謎底，小說家篇事關對待小孩的立場、牙醫篇觸及社會感情倫理道德、中介篇帶有家庭感情主色、留學生篇指向友誼、管理員篇則與宗教信仰有關。

沒有人會被“別墅”二字嚇到，但是當別墅中出現恐怖事件的這時候，每一人都會嚇到。

這也是當年《午夜凶铃》貞子從電視節目裡爬出來能夠嚇到很多人的內在心理其原因。

而且，此種讓人瞬間涼爽的恐怖電影，究竟涼爽在哪呢？

此種一驚一乍式的“嚇法”，我們做為觀眾們接到的是驚嚇與血腥共存的感情體驗，而對於製作者來說，此種形式就很多直觀粗暴了，它的確有效，但假如全劇都是此種操作形式，就會變得粗糙敷衍，完全無法突顯製作者的血腥就可以。

但廚房、房間、電視節目、別墅此種每一人生活中都有的日常，是難以躲避的。

無人的近郊、荒村，此種聽起來就可悲的地方，我們依然有去與不去的”選擇，恰是這點選擇，讓我們在心理上為他們騰出了安全空間，在觀看中帶有“如果不去那些地方就不能出現可悲的事情”的心理防禦。

那些極端殘暴的社會倫理道德問題穿上類別的外衣，在商業化的運作下以極盡血腥、瘋癲的恐怖電影外貌現世。

說回《怪奇宅》。

這一下子打中了熒幕前沒有任何防備的我們，在毫無預兆的情況下，嚇了我們一個措手不及。

它的可悲來源於聲音的怪異，更來源於它的毫無徵兆。

他語速快、自來熟，或許跟誰都能打成一片。

而《蔷花，红莲》中，則是對當時日本傳統家庭崩潰的一種澄清，最後的反轉，薔花察覺到一切都是他們的假想時，那種悲情氣氛甚至蓋過了血腥，讓我們在反感與絕望中交織了更加複雜的感情。

或是，來部恐怖電影，也是較好的選擇。

在這些地方出現恐怖事件不足為奇，我們也從一開始就搞好了被嚇到的準備。那個“準備”中就涵蓋一種“之後離那些怪異的地方遠點兒”的防禦性心理暗示。

此種日常場景、日常生活細節中出現的血腥效應，比叢林鬼怪更可悲，它最終到達的並非一種條件反射式的驚嚇，而是一種與日常生活息息相關的 驚愕細無聲式的絕望。

四個故事情節，牽涉四個相同的謎底，儘管都有各自的問題，也都不夠精緻高級，但是好在大體上能夠自圓其說。

故事情節出現在504、907等數個臥室，故事情節主人公有小說家、超市店員、中介、留學生、管理員等別墅居民，用四個獨立成篇又彼此間關連的小故事情節構築整個電影的內部結構。

就像是前一兩年日本火災的《女高怪谈》系列，地點全都在初中校內，籃球場、課室、洗手間，營造出一種“大學校園裡處處有怪異”的氣氛。

絕望之後，仍留敬畏。

真正高級的恐怖電影在揭開嚇人的表層之後，裡頭的這個核也不能讓人沮喪。

認為，被嚇得三伏天裡裹緊夏涼被的，不止我一個。

對於整部片，有位網民的評價跟我的體會360度重疊。“能嚇到人，能讓你三伏天不必開冷氣，就是好片子…”

血腥電影也是一樣，景別、布光、女演員的細微神態、聲效等數個不利因素共同的配合，最終就可以實現一種真實的血腥氣氛。

好的恐怖電影，不但嚇人，還能將此種可悲推向幽深的人性或者無底的神性。

就像是溫子仁的《招魂》，它的確嚇人，但此種恐怖感更多來自日常生活中的細節與總體視聽上的氣氛。

步入八月，三伏天，這氣溫也是愈來愈高了。

四段故事情節、四個主角以段落方式先後登場，很傳統的拼盤類恐怖電影設定。

假如血腥氣氛到位，甚至能兵不血刃地讓人毛骨悚然。

《昆池岩》借用了《女巫布莱尔》式的偽記錄片拍法，甚至比“歷史紀錄”更進一步，它是“現場直播探險”，跟當下的自新聞媒體現場直播相扣。

感覺周圍氣溫都低了好數度，嗖嗖冒空調，驚魂未定的我只能裹緊我的夏涼被。

日本血腥電影跟其它血腥電影的差別，非常大程度上，恰恰就在它對血腥文件系統與謎底的追求。

此種現場直播方式本身帶來的真實感就已經能夠讓人感同身受了，劇中更是由於拿著攝影機帶來的呼吸感、急促感而讓人的情緒也時刻處在緊張氣氛之中。

在這點上，它比同期另一個奈飛出品的日本恐怖電影《第八天之夜》強了很多。《第八天之夜》被吐槽的其原因就在於它的“謎底”混亂。

劇中第二個篇章，小說家正在給老公打電話，忽然有一個怪異的聲音插入了普通而瑣碎的對話，在聽筒裡響起，“你說話真特么噁心”。

那么，什么東西能讓人在此種天氣情況裡精神抖擻，涼爽一下呢。

恐怖事件，就出現在這種日常普通的大廈裡。

《女高怪谈》系列的謎底，從社會屬性來看是大學校園欺凌現像引起的悲劇，從人性來看，它只不過是男生之間的友誼與妒忌背棄等比較複雜幽微的情緒。

一個激靈，睡意全無，雞皮疙瘩暴起，渾身汗毛倒豎。

而帥哥氣氛與血腥氣氛的共通點在於，都須要依靠無數細節共同營造。

這才是日本恐怖電影能夠有其鮮明個性的根本原因。

《三更之失忆》裡丈夫暗殺分屍妻子……

在此種氣氛感之下，所有普通的言語、道具，都能浸染上十足的血腥韻味。

這就是日常場景中血腥氣氛的營造。

再比如說《闪灵》，在經典血腥攝影機之上，思想錯亂的妻子對妻兒造成了非常大的心靈威脅。

在夜裡的環境下，這怪異的變聲太可悲了，絕對能把人嚇得一個哆嗦的那種可悲（不信我他們去聽）。

《怪奇宅》的故事情節出現在一套稍顯老舊的公寓樓裡。

恐怖氣氛足夠多到位如果，甚至不必發生任何血腥、暴力行為場面，就已經足夠多讓人心驚膽戰了。

社會性和人性時常是日本恐怖電影的關鍵議題，也是它們很鮮明的民族特色。

它們都是藉助絕大多數人都熟識且難以躲避的生活場景，直接將驚懼和恐怖感逼到每位觀眾們眼前。

什么都有、什么都講不清的“謎底”是最讓我們抓狂的謎底。

每晚都又熱又悶，搞得整個人無精打采。

結果，結尾不到五分鐘，就直接嚇到關機保平安。

場景就是一幢傳說中不停鬧鬼的別墅，一個互聯網小說家步入別墅採風，並聽聞了別墅中多段血腥故事情節。

《怪奇宅》裡有一個看上去充滿活力的中介。

就像是當年希區柯克《惊魂记》的這段廚房暗殺之所以成為一代人的噩夢，就是即使，出現在廚房這種一個日常場景的血腥事件， 打破了血腥與生活之間的安全相距，它讓血腥入侵了每一人的日常生活應用領域。

中介的章節裡，中介趴在家裡餐桌前說話，近景對準他的臉，除了他以外，周圍一切都藏在暗處。

沒有一驚一乍血液亂飛，也沒有動輒活人的血腥鏡頭，連鬼影都是影影綽綽，全劇一個人沒死。但是最終卻在神性驅魔與人性對付之中，開掘出了一個家庭並肩作戰式的溫暖。

有時候甚至由於恐怖片在鏡頭、主題的寬容度，日本恐怖電影中的倫理道德問題時常會以更為尖銳的外貌呈現出。情殺、仇殺、家庭倫理道德的展現出形式更加極端、不加掩蓋。

我們內心深處寬慰他們，如果在空間上遠離那些地方，就能在心理上繞過絕望。

氣氛感來自數個不利因素的共同營造，而究其內裡， 最高級的氣氛感，來自歌劇文件系統對人類文明絕望的讀解。

也就是，一個恐怖電影的謎底。

謎底事關一個恐怖電影的邏輯和高級感，時常成為恐怖電影高下立判的國際標準。

有人梳理出了《昆池岩》最可悲的那些時間結點，能這么說，這些結點恰恰就是血腥氣氛的一個個小爆點。

昨日，就試著關上了一部新的日本影片。

我們所以能說它是閃靈作祟，將之推向不可知的神靈論，但是假如稍微下沉，這也能是一個很現實生活的妻子帶小孩逃出變態丈夫的故事情節，而在那個象徵意義上，故事情節也就具備了更加社會性的文件系統。

就像兩位日本編劇和澳門編劇影片集成的《三更2》。

就像是走夜路惴惴不安，忽然一隻貓躥過，懸著的心在驚嚇得以釋放之後，稍微恢復了一絲平淡。

刺激哦！

而突如其來、一驚一乍式的驚嚇，是血腥電影中最迅速有效的血腥方式。

《怪奇宅》是一部典型的“鬼怪屋”類別恐怖電影。

就像我被嚇到直接關機的這個場景，只不過就屬於此種一驚一乍的驚嚇。

他向旁邊人訴說：“你也覺得我做錯了嗎……我只是做了我的工作……”

比如說《四人餐桌》裡生父父親毒殺兒子。

《三更》系列、《蔷花红莲》，包含近幾年的《昆池岩》，都屬於日本恐怖電影中，氣氛營造細膩的那一類。

這四個故事情節、四個人物營造出一種“別墅裡處處是怪事兒”的既視感。

樓看上去極高，居民也並很多，像極了我們在馬路上隨處可見的別墅大樓。