由《活着》翻拍，劇版《福贵》高達9.5分，卻因女演員無知名度被埋沒

在豆瓣上，張藝謀《活着》有67萬的觀影者參予了打分，分數9.3，而《福贵》只有接近三萬人参予打分，但平均值罰球卻高達9.5。

其二，片中的福貴討厭跳花鼓戲，演出過好兩段唱跳的場景。

影片受制於時長，要將悲劇、武裝衝突、戲劇性轉變在短短的兩半小時裡密集地呈現出來，進而帶來一種恍若如夢的戲劇性效果。

由《活着》翻拍，劇版《福贵》高達9.5分，卻因女演員無知名度被埋沒。

能說，絲毫不遜色於影后葛優。

花鼓舞也是整部劇悲歡離合的兩條線索，象徵意義很重。

我想，這也是為什么家珍這么苦，這么累，仍然願意跟著他一同聯手走過這段幽暗歲月的其原因。

影片只有三個半小時，而電視劇有33集，更何況當年影片《活着》在國內公映的是刪改版的，而且電視劇比影片能講訴的東西多樣了許多。

有的人可能將就記得他在《宝莲灯》中出演焦恩俊的哮天犬，和在《魔幻手机》中出演的黃眉大王，他演的小角色大多喜感十足。

而電視劇版的《福贵》，它更為樸實無華，更為細膩綿長，它帶給人的體會，像是“溫水煮兔子般的痙攣”，久久無法彌散。

片中徐老爺為的是讓福貴長記性，有三場戲讓人第一印象深刻。

他漠視名望我行我素地幫地主們討飯，到米行跳起花鼓戲；

但是單看福貴那個配角時，不論從外型還是內在，陳創都演繹自然流暢，功力深厚。

儘管還是讓苦根吃了豆子，但是卻讓苦根好好地活了下來。

但即使如此，《福贵》也是不肯再看第二遍的優秀作品，因為每看一遍都忍不住為人物悲劇的人生落淚和心痛。

但是，可惜的是，如此佳作，即使受限於女演員的知名度，和播映率太低，引致眾人皆知《活着》，卻不知《福贵》。

先是有慶抽血過多而死，接著是二喜、鳳霞、再是家珍。

首先，從外形上而言，福貴年長的這時候就是個走路都要靠僕人背的紈絝少爺，是個把田產敗光的敗家子。

他即使跳花鼓戲與謝家珍喜結連理；

而陳創出身演藝世家，自小自學京劇，是個熱衷於傳統人文的人，平日看書、聽戲、畫畫是他惟一的休閒。

電視劇相對於影片，有更多的篇幅能去講訴每一小角色的故事情節，信息量更為充裕，也讓觀眾們更為接近這個二十世紀的細節。

它絕對是一部被高估的經典電視劇集，即使許多時代其原因被埋沒在發展史的微粒裡。

花鼓戲是喜舞也是悲腔，是在艱辛壓抑的生活裡，惟一的思想寄託和感情的進口。

生活是意外的，但我始終堅信福貴和家珍的互相陪伴是一種可遇不容求的美好。

張藝謀的《活着》講究影片的表演藝術感，比如說出眾的構圖，和他一貫討厭的版畫般的色彩感。

討厭餘華《活着》的聽眾，不妨能看一看《福贵》整部劇。

我甚至曾一度覺得，無法用唱功高超去形容他了，看劇的這時候，不由地造成了陳創本人就是福貴的錯覺。

陳創演的“福貴”絲毫不遜色於葛優

比影片《活着》更接近原創

看完餘華《活着》的人，沒有一個不流淚的。

而且，他自身的個性和福貴那個配角也是“不謀而合”。

所以，福貴頭上最讓人為之動容的產品品質，是他面對苦痛的悲觀和頑強，即便身處溝壑，依然仰望夜空。

電視劇比影片有更為多樣的小故事和人物細節，去除陳創和劉敏濤三個主人公，劇中的小角色個個都很出彩。

講起陳創那個女演員，我們可能將沒什么第一印象。

陳創清瘦、文弱的身形和葛優有幾分相近，看起來就很吊兒郎當，玩世不恭。

比如說李丁同學出演的徐老爺（福貴的爹），做為本縣最出名的人，他年長的這時候，也跟他們的女兒福貴一樣混，家中的地也被他敗光三分之一。

那么《福贵》則是把愁怨放大但是加長，像是苦了一輩子那么久。

為的是讓福貴曉得一個家是怎么覆滅的，徐老爺蓄意給福貴換了一擔銅錢讓他挑著進城給他們還錢。

最後，張藝謀憑藉著這么一部《活着》在戛納影展上嶄露頭角。

身旁有好友，侄子也還在，地裡還有一隻老牛。

張藝謀《活着》9.3分，而劇版《福贵》9.5分，整部神劇不想被埋沒。