戛納熱門電影《法兰西特派》，會成為奧斯卡金像獎的競爭對手嗎？

對於討厭瓊斯電影的評審人而言，整部電影肯定會引人入勝、有意思，但它與否像自己感覺《布达佩斯大饭店》那般是一部全面的影片呢？

果然，整部在週二早上首映禮的影片在法國巴黎王宮音樂廳表現上佳，贏得了長達九兩分鐘的熱烈歡呼(這是該屆影片節迄今為止最熱烈的歡呼)，並有可能成為金棕櫚獎的參選人。

但是，《法兰西特派》接下來將於9月24日在芝加哥影展上放映，並將於10月22日在英國公映，那么它與否也會爭奪戰奧斯卡金像獎？鑑於瓊斯在影片方面的怪異記錄，我們能看見事情會有三種結果。

去年，奧斯卡金像獎將確保有10部電影獎贏得提名，它也可能將在該類型中贏得提名。但我懷疑整部電影要想象《布达佩斯大饭店》那般，在所有大獎的競逐中獲得突破，還須要經歷一番艱困的攀爬。

戛納影展似乎是一部由知名法文發燒友製作的比利時大背景的影片最好的首映禮地點，這就是為什么探照燈子公司和韋斯·瓊斯決定在原訂於2020年首映禮的影片中止後，延後到2021年的影展上揭開《法兰西特派》的面紗。

瓊斯繼續他對箱中箱的敘事形式的鐘愛，將影片內部結構為訃告、旅遊觀光專欄和兩篇專題講座該文，全數發生在提供更多副標題的廣泛閱讀週刊的最後一期。

現在只是八月，所以從現在到大學成員開始挑選出奧斯卡金像獎提名者的兩個月裡，許多事情都可能將但是會發生改變。但我的感覺是，就大學對《法兰西特派》的反應來說，它的結果將介於《布达佩斯大饭店》和瓊斯的其它影片之間。

第二個專題講座是《混凝土杰作》，由表演藝術本報記者J.K.L. Berensen編寫，他將該經典作品定格為在內布拉斯加州表演藝術中心的一次講座。

(瓊斯憑藉著2009年的《了不起的狐狸爸爸》和2018年的《犬之岛》贏得了最佳動畫電影長片提名。)

第三個專題講座是《宣言的修订》，這是瓊斯對比利時1968年5月的示威公益活動的特色化詮釋，由堅韌的翻譯家露辛達·克萊門茨(弗蘭西斯·邁克多蒙德飾)編寫。

訃告是為《法兰西特派》的創始編輯小查爾斯·霍維澤(邁克爾·默瑞飾)編寫的，他在50年前返回故鄉內布拉斯加州，用數十年時間成立了一支才華橫溢的外籍本報記者隊伍。

她時而捍衛新聞報道中立的美德，時而漠視那些美德，轉而與忙於推翻兩個世紀末以來的共和黨人權威的小學生共產主義者們打交道，或是隻是要求步入女生宿舍。

獲釋後，卡達齊奧和他的哥哥們開始宣傳他的經典作品，刺激市場，直至知名買主從遠方趕到出席他的鉅作的落成典禮，其中包含著名的內布拉斯加州收藏家。

第二個也是最厚實的一部專題片叫《警察局长的私人餐厅》，作者是美食家羅巴克·米爾斯，由理查德·米爾斯出演裝扮花哨的約翰·鮑德溫。此次的框架是由利夫·施賴伯主持的電視節目閒聊節目專訪。

材料中蘊含著對時間推移的懷念和對旅行樂趣的調皮讚歌，以及對英國駐外本報記者將其敏銳的局外人目光帶回其它人文的發展史的讚許。

整部電影相等於一部長篇小說集，充滿著了純手工製作的視覺享受和怪異演出。但探照燈子公司發售的影片是一個誘人的奇珍異寶，但是是其它電影人難以締造的。

爾姆達·斯文頓從來沒有碰到過她不討厭的誇張的打扮，她在服裝師米萊娜·嘉門列羅的幫助下，看上去每一寸皮膚都很有香味，梳著時髦的主婦式髮型，戴著一大堆有力量的首飾，還戴著一副骨頭。

2014年的《布达佩斯大饭店》贏得了包含影片獎、最佳編劇和最佳原創電影劇本在內的十項提名，並贏得了最佳服裝設計、最佳化妝/髮型、最佳原創配樂和最佳製作設計獎。

瓊斯的影片都有一種很特殊的藝術風格和感情，這所以並非每一人都討厭的。《法兰西特派》和其它任何一部影片都是瓊斯式的，包含他的很多影片演員(華萊士·亞當斯、邁克爾·默瑞、喬治·諾頓、爾姆達·斯文頓等)；

旅行專欄是由“腳踏車本報記者”托馬斯·薩澤德爾(華萊士·亞當斯飾)編寫的，他騎著腳踏車在鎮上到處轉悠，詼諧地評論家了兩天的無趣生活。

作出關鍵重大貢獻的常規合作者包含DP約翰·約曼，他的視覺效果混合了黑白和彩色，並具備標誌性的自旋、傾斜的角度和精心的構圖；音樂家德米特里·爾斯普拉特的塗鴉鋼琴曲主題幫助刻畫了歡快的基調。

正如很多評論家中所言的那般，《法兰西特派》在結構上像兩本週刊，“從其本質上說是情節性的，在敘事方面比不上瓊斯的許多貫穿性經典作品有膳食。”

掛在他辦公室牆上的“不準哭”的牌子表明他對情感的容忍度，而擺放著各式各樣該文和插畫爭奪戰版面的“工程進度板”幾乎能成為瓊斯他們的故事情節板之一。霍維澤的遺囑明確規定，該週刊將在他死後暫停出版發行。

整部影片的場景不遜於《布达佩斯大饭店》，每一幀鏡頭都充滿著了思想性的細節，能說是瓊斯之後影片中最接近的一部。

在娛樂室裡，他開始為他的繆斯女神，沉默寡言的獄警理查德娜畫了一連串裸體畫，這引起了因逃稅判刑的收藏品交易商保羅·卡達齊奧的興趣。

即便是最小的配角，也會有瓊斯復古藝術風格的優雅民族特色。假如我要挑選出突出的配角，那就是克爾·託羅、賽杜、邁克多蒙德、查拉梅和米爾斯，自己或許都在享受。也很開心聽見安傑麗卡·休斯敦的聲音做為敘述者。

假如《法兰西特派》並非韋斯·瓊斯最好的影片，那它肯定是最韋斯·瓊斯的影片，能說是他獨有的美學、敘事形式和嗜好的最單純的昇華。

受到《纽约客》傳奇編輯埃德蒙·羅森和亨利·布萊恩的啟發，霍維澤是一個熱情洋溢的人物，但在默丹麥型的面無表情演出中也是一個嚴苛的值班人員。

他的科學研究囊括了移居在地下隧道的老鼠、聚集在外牆上的貓和生活在水道里的蠕動的鰻。

該週刊的使命在電影接近尾聲時被這種總結了，“或許運氣好如果，我們會在我們曾經稱作家的地方找出我們所忽視的東西。”

結束語寫的是霍維澤的訃告，這牽涉整個值班人員的戰略合作努力。其中包含擅於微積分的文字編輯和小說家(詹森·舒瓦克爾，他與瓊斯、羅曼·科波拉和雨果·吉尼斯共同編寫了那個故事情節)。

還具備非凡的製作價值(更讓人不可思議的詳盡佈景、微縮、數學模型等)；還有一個獨特、怪異的故事情節(整部影片是一封信寄給略顯自命不凡的新聞報道和《纽约客》週刊本報記者的情書)。

儘管《法兰西特派》可能將看上去像兩本沒有強烈主題的小故事全集，但瓊斯對文字的愛好和為之奉獻了他們職業生涯的怪異人物，使這兩本書的每一刻都變得十分精采。

她的故事情節以本尼西奧·克爾·託羅為中心，他是一個咆哮的反社會者，因多重殺人罪在恩尼拘留所/避難所監禁。

瓊斯是維繫一切的紐帶，他在影片的每一幀上都有的精心設計的烙印。出席戛納首映禮的女演員們或許也認識到了這一點，堅持在電影完結後的前幾秒鐘裡，只有他一個人站著歡呼。這並並非說女演員們的演出並非世界級的，但女演員們其本質上是被瓊斯支配的。

但自己幾乎完全迴避了他的其它真人影片，包含2001年的《天才一族》和2012年的《月升王国》(每部影片只贏得一個原創電影劇本提名)，雖然這三部影片在評論界和觀眾們中的評價十分不錯。

過去指出瓊斯的經典作品珍貴且過分矯揉作作的觀眾們不大可能發生改變此種觀點，假如有人批評整部新影片幾乎是在自我模仿，也不足為奇。

通過分屏和創造力的沖洗，他鼓勵我們瞭解各個角落的過去、現在和未來，並調查了多姿多彩的當地人，如天黑後聚集在鵝卵石上的街頭流浪者和小混混。

充滿著靈感的肢體戲劇貫穿了這部電影，但在那個部份達至了尤其更讓人眩暈的高度，絢麗的動畫電影逃生片段讓人想起《丁丁历险记》的製作者，法國小說家Hergé的藝術風格，同時也讓人想起《纽约客》的經典封面。

其中最主要的是充滿著激情的國際象棋大師澤菲雷利，他對宗教的露辛達的一時分心並沒有完全掩飾他與同是狂熱者的茱麗葉的互相吸引。

貝倫森欣賞每一個細節，尤其是她他們與現代表演藝術世界的親密取得聯繫的暗示。

但是，其它這些對編劇多樣的想像力和特立獨行的世界有興趣的人，會讚歎於大衛·萊斯特貝格的製作設計，其巧妙的佈景、微縮以及數學模型，將古希臘的東南部村落安古蘭變為了虛構小城Ennui-sur-Blasé。

瓊斯宣稱了許多的負面影響，其中最顯著的是新模糊不清時期戈達爾的垮掉的時髦主義者、特呂弗的青春叛逆和唯美狂歡、雷諾阿的社會嘲諷和塔蒂的搞笑。儘管沒有提及皮埃爾·德米的舞臺劇，但這些舞臺劇也在優雅的調色板中被喚醒。

羅巴克解釋說，Nescaffier上尉(史蒂芬·墨菲飾)是市警局副局長的天才私人大廚，他的形像是怎樣陷於混亂的呢。這出現在一幫暴民和舞女殺害了警副局長的女兒和門徒，要求釋放被稱作“算盤”的黑幫會計。