24年後團聚，《失孤》迎來最好的結局

同樣由劉偉強主演的《中国机长》，也是對真實該事件的還原。那些創作既能全景式的還原當時情景，又讓觀眾們從樹幹理解該事件背後，每一付出者的難於。

Vol.3

2天前，公安部門為郭剛堂、郭振（戶籍名為郭新振）夫妻倆舉辦認親典禮，離散24年的家庭總算贏得團聚。

“姐，我現在能過正常生活了。”

從此，彭三源開始了該題材的影片創作和鄉野調查，她取得聯繫了“寶貝回來”等有關慈善組織，從各式各樣真實的案例中，觸碰該事件的力量。當她愈來愈深度瞭解遇難被拐幼兒該事件之後，她吃驚於數據的龐大。

對比現實生活，影片並沒有給出結局。郭富城問僧侶，他們什么這時候能找回女兒。僧侶答曰， 多行善業，緣聚自能相逢。

有網民在該文上面評價，“彭導！能拍個《失孤2》嗎？”彭三源編劇並沒有給出婉拒，回了一句，“看誰找我。”

Vol.1

一部影片，讓整個該事件被大眾關注，更是讓所有群眾增進了對拐賣兒童問題的認知。

“親愛的”

“失孤”

真實該事件和影片的融合，一直都是影史上，自然主義經典作品的關鍵切入點。

中國第二副部長片故事情節影片《阎瑞生》迄今正好100十週年，而它則是改編自當年轟動北京的真實該事件“閻瑞生案”。藉著現實生活和影片的融合，公映末期就回響熱烈，據1927年的《中国影戏大观》所記述，整部影片在第二個禮拜淨賺了4000大洋。

而上文所提到的彭高峰期，便是《亲爱的》中黃渤的原型。較為幸運的是，和影片裡的結局一樣，他找出了小孩樂樂，只是剛兩人重遇時，許多生分的地方會略有流露。

這是郭剛堂在找回失散24年女兒之後，給編劇彭三源回覆的第一句話。

從新聞報道/真實該事件出發，本身所具有的內容之所以能廣泛傳播，更多是該事件本身在社會上就有了聲望和射中大眾情緒的爆點。 當純粹的文字或是歷史紀錄圖像，通過影片那個話題性更強的載體傳播時，其有機會把感情帶動到最高峰，同時把該事件的社會性拔高。

當真實該事件投射到大熒幕，影片力量也為該事件本身帶來更多的關注。

只好，她重新回憶起了他們早年在新聞報道上看到的郭剛堂尋子該事件。

在影片公映前一年，陳可辛被“尋子的力量”震撼，專程到廣州招待了彭高峰期和孫海洋，聽自己講訴尋子故事情節。由此，以自己倆為原型的尋子影片有了雛型。

影片編劇彭三源更是第二時間在社交網絡平臺發文，替郭大哥開心，並寄語給郭新振，“ 即使他對你的愛我們拍了影片《失孤》，那時候我們就期盼這兩天的到來。而且你生母的忽然發生，不止是帶給你一份母愛，還帶著天下的祝福！我們曉得你平安地生活在那個世界上並且接受了較好的基礎教育，我們為此深感慶幸，為你母親，也為你！ 即使你母親曾經懼怕地問過的‘他還活著嗎’？即使你的迴歸給了一個完滿結局。”

在《失孤》上映期間，彭三源在接受新聞媒體時就曾直言，“ 我拍這片的所有動機和目地都是為的是要幫助那些‘失孤’的雙親和被拐的孩子。”

在翻拍過程中， 團隊堅持不去為的是追求戲劇性而危害被告和他的家庭，同時，所有的翻拍內容都是獲得過法律條文許可。有了那些現實生活的基礎，她直言，控告並不高級，而要創作更溫暖積極主動的東西，“ 控告引起來的是憤慨，憤慨引起來的是抵抗，抵抗引起來的是混亂，混亂引起的是更大的悲劇，沒有象徵意義。”

也許，這也是影片本身的力量。

實際上，在過去一兩年裡，很多影片均改編自新聞報道報導，像 影片《落叶归根》《左右》等經典作品，就是改編自《南方周末》的報道。甚至有內容團隊，深度參予運作販售新聞報道特稿的著作權生意。

2011年新年前夕，“微博打拐”該事件成為社會輿論關注的焦點。這一話題，同樣引發了編劇彭三源的關注。

《亲爱的》《失孤》把真實的另一面展現出在觀眾們面前， 適當地重新加入創作元素，同時又遵從該事件本身的經濟發展，為觀眾們提供更多了更多的感情抓手。

影片《失孤》片場爭相送上祝福。片方在新公佈的海報上，以一句“ 這是影片最好的結局”為整個該事件做出了最好的註腳。

“真實”

當影片市場的經濟發展愈來愈在乎內容的這時候，大眾對影片內容的盼望難被情緒負面影響，和現實生活略有交流共鳴的該事件，更能讓觀眾們略有移情，從而產生共鳴。

作者：阿淼

在攝製中，彭三源曾一度和郭剛堂建議，把郭振本人的相片，印在郭富城三輪車飄揚的國旗上，這種後續在影片宣傳前夕，也能借助新聞媒體效應去不斷擴大尋子該事件的聲望。

這番對話最後更被編劇放在了影片中。

正如上文所提到的《亲爱的》，同樣改編自現實生活中的真實拐騙該事件。

編劇陳可辛提醒他，這種可能會被更多的電話號碼惡意騷擾。孫海洋卻說，“ 沒關係，就怕有一天，連騙子都不願意來騙我了。”

緣聚緣散，緣起緣滅。現如今郭氏兄弟二人重新相約，現實生活中的這份折射，便是影片《失孤》最好的結局。郭剛堂在專訪中也直言，對於女兒的養父母，他們也是“多了一門舅舅”。

影片《亲爱的》片頭

在創作末期，彭三源曾計劃把彭高峰期的故事情節搬上大熒幕，即使當時他重新找出了小孩，但小孩已經不認識他了，此種對立武裝衝突自然是一部影片的最佳亮點。可結果，那個故事情節率先被陳可辛編劇創作成了影片《亲爱的》。

也許是一名母親出於保護小孩的疑慮，那個方案當時就被郭剛堂婉拒了。團隊最終在攝製過程中，仍是選擇了採用小演員的相片。

7月13日，在公安部“通報紮實積極開展“我為廣大群眾辦實事”實踐公益活動——“團圓”行動最新成效”發佈會上，公安部介紹郭剛堂女兒被拐案的有關信息。而郭剛堂便是影片《失孤》中，郭富城出演的雷澤寬的原型。

影片的力量永遠來自真實， 此種不經加工的現實生活素材，在熒幕上的力量，比設計過的對白還要震撼。

2020年新年，孫海洋曾在微博中寫出對小孩的祝福，“你已經是一個17歲的大小孩了他們的鞋子裙子要他們洗，要學會獨立，他們照料好他們！爸祝你健康歡樂......”而在他尋子的十多年中，他參予營救了50數名被拐幼兒 。

一開始彭高峰期妻子並不希望女兒再去接觸高永俠——章子怡出演的李紅琴的原型。但抵不住女兒對養父的悲傷，三家才在後來的日子中，漸漸和解。

此種對“真實”的放大，讓觀眾們返回該事件現場，“參予”到該事件中心。

現實生活為影片注入了養料，也提供更多了更多的活力。

郭富城特地演唱視頻，“ 今天我感覺到很高興但是振奮，即使郭大哥被拐了24年的女兒，在公安部門的努力之下，總算跟雙親團圓。”另一名執導井柏然同樣在社交網絡平臺送上祝福。

截至現階段，經過公安部門的努力，已找回歷年來遇難被拐幼兒2609名，其中時間跨度最久的達61年。可見，郭剛堂尋子是近二十餘年來，各地公安機關持續打擊拐賣幼兒工作的一個縮影。

三部影片在一年內輪番公映， 讓幼兒被拐騙該事件成為了全民的焦點，在某種意義上，刺激了此類慈善組織的興起，同時刺激了愈來愈多有志向的人参予到此類慈善工程項目中，成為義工。

正在熱映的影片《中国医生》亦是如此，當每位觀眾們都是該事件的參與者時，影片的每分每秒，都能給每一人帶來更深層次的思考和認知。

在過往的創作中，影片《战狼2》《我不是药神》亦是最好的例子。

那些影片都是抓住了現實生活的支撐點，並在創作中提取出了社會性，從而一次又一次地調動觀眾們的觀影情緒。所以，此種競爭優勢並並非讓製作者有機會“添油加醋”，而是怎樣實現在不毀壞事實原樣的同時，讓故事情節在大熒幕上呈現出更精采的光影瞬間。

正如彭三源編劇說的， 未來不能把郭氏兄弟二人的故事情節拍成影片。現如今現實生活的經濟發展已經和當初影片的開頭有了最好的呼應。即使真實從不是去自揭傷疤，而是讓人略有思考。

關上電視節目看影片，點在看！

Vol.2