都說蔡瀾“風流不羈”，他卻用行動驗證了一個直觀的人生道理

許多人只看見了蔡瀾的灑脫和風流不羈，但背後的他並並非現代人所看見的表面那般輕鬆，唸書時為的是能看懂外文影片，他上午讀中文幼兒園、下午讀英語幼兒園；他始終保持驚人的閱讀量，“假如一個寫作人不討厭看書，他就沒資格做寫作人”。

當時蔡瀾已未滿16歲，按馬來西亞法律條文明確規定，須要強制服兵役。此時，邵逸夫的弟弟邵仁枚出面幫忙，把他任為邵氏電影公司的駐日副經理，以專業人才經濟發展為由將蔡瀾從服役名單中拎了出去。做為代價，邵仁枚將他們的女兒送進兵營。後來蔡瀾用心為邵氏工作十多年，非常大程度上是因為這份恩情。

“才女”的標籤，用在自己自己四個頭上，簡直是正確到無倫。

真正讓蔡瀾聲名大噪的，只不過是他在1989年跟倪匡、黃霑一同主持了一檔大膽自由奔放的電視節目《今夜不设防》，同自由奔放的電視節目一同被觀眾們認知的，還有同樣自由奔放的蔡瀾。

其實的話，蔡瀾先生的天賦所以是很出色的，的話不能被公認為“五大才女”之一。

由於文辭出色和看法獨到，很快引發了邵逸夫的關注，並有意把他招進邵氏電影公司培育。年紀輕輕，他的天賦已大放異彩。

以前蔡瀾主要是寫影評人和電影劇本，但這並並非他真正討厭的藝術創作，為的是市場需求內心深處的均衡，從1980年開始，他才真正投入到寫作當中，寫許多他們真正討厭的東西，並面世過很多經典作品，內容以食經、遊記及人生感悟居多。

蔡瀾，1941年8月18日出生於馬來西亞，籍貫東莞泉州。父親蔡文玄副職影片發售及宣傳，在邵氏劇組的一個支行做幹事，正職為著名詩人，書畫家。母親為馬來西亞第一所中學的副校長。

半工半讀，並沒有耽擱他的課業，他的日文也學得較好，同學很討厭那個天資聰明的青年人。

後來蔡瀾想去比利時巴黎習畫，但父親洪芳娉曉得他嗜酒，指出他去了比利時一定成為酒鬼。當時韓國影片處在白銀時代，蔡瀾就提出到韓國學影片，父親同意了。

-end-

一提及“澳門五大才女”，我們都會對自己各自的特徵有鮮明的認知。

在他寫到蔡瀾的該文後，卻大為讚許；與此同時，蔡瀾讀了倪匡的經典作品後，也惺惺相惜，只好兩人很快玩到了幾塊。後來蔡瀾跟武俠小說和黃霑也成了摯友，但是這三人對蔡瀾的評價都非常高，這足以證明他才女的話語權。

點擊關注閱讀更多故事情節，明天會分享什么故事情節呢？我他們也很期盼！

蔡瀾沒有像武俠短篇小說、倪匡那般寫許多短篇小說電影劇本，並並非他沒有那個能力水準，而是壓根對寫那些不感興趣。三人都評蔡瀾的文辭：他寫什么像什么。他曾模仿倪匡的藝術風格寫過稿子，並以倪匡的名義投稿給專欄，報紙的人居然沒有察覺，錄用了稿件並支付了稿費。由此可見，他的文辭功力足以稱得上“才女”。

1963年，蔡瀾大學畢業回到澳門，即被邵逸夫器重，擔任邵氏子公司的製片人副經理，來往於臺灣地區和東亞各地。在邵氏前夕，他不但參予了數部影片的製作，還曾導演了《香港奇案》和《油鬼子》等片。後轉至嘉禾影片子公司，擔任副總裁一職，編劇影片數部很暢銷的鉅作。

武俠小說和倪匡是巨匠級的作家，自己許多經典作品都被拍成電影和電視劇，武俠小說的《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《鹿鼎记》，倪匡的《独臂刀》、《精武门》、《洪熙官》和《流星蝴蝶剑》等，都是大眾耳熟能詳的經典作品。

1959年他開始趕赴韓國遊學，實際是半工半讀，負責管理幫邵氏挑選出和出售韓國暢銷片送至東南亞地區發售，並總監澳門外景工作和編劇許多廉價影片。小小年紀的他，就對電影表現出極高的鑑賞天賦，他待人處事也變得很穩重，深得邵逸夫的討厭。

出生在知識分子家庭裡的蔡瀾，自小就受雙親的負面影響，對現代文學與表演藝術表現出很大地熱誠和天分。1955年，年僅14歲的他就在馬來西亞《南洋商报》上刊登了第一本影評人《疯人院》，自此一發不可收拾，靠寫影評人賺稿費。

但是這近二十年的影片工作，卻對他的人生負面影響很大，任何一個人在一個應用領域裡能用心堅持二十年，都能成為大師，更何況蔡瀾這種自小就才華出眾的人，自然是大師中的大師。

唯獨對蔡瀾，我們首先想到的並非他的文學經典作品，居然是他的“風流不羈”，和“食神”、“感情大師”等榮譽稱號。感覺他與第四位比起來或許經典作品並並非那么出彩，但是卻有著不少的風流韻事，除了帥哥以外，蔡瀾討厭的還有美食。正即使沒有尤其突出的經典作品，而且許多人都覺得蔡瀾被稱作“五大才女”之一併不名符其實。

作者：廣仔，一介富商，業餘寫手，陪你一同看世界，談發展史，侃人生。

就這種，很快，蔡瀾便成了頗受觀眾們熱烈歡迎的“人生導師”，而此時，他美食家的身分還沒有完全被社會公眾發現。

@我在東莞寫故事情節：傑出的人，傑出的故事情節，都值得我們細細品味。

後來返回影片行業的蔡瀾，說他做了半輩子的影片，最後才發現，原來他們只是討厭欣賞影片，而並不敢參予到其中搞製作。

黃霑，天才大師級的詞曲創作家，他是澳門樂壇公認的“詞壇教父”，一生創作了2000多首曲目，對粵語歌的興起有非常大的重大貢獻，許多女歌手即使唱他所創作的歌而紅起來。他創作的《我的中国心》、《沧海一声笑》、《上海滩》和《男儿当自强》等曲目，在中國幾乎隨便找個人都能哼上幾句。

緊接著，蔡瀾正式開啟了他“斜槓青年”的多彩職業生涯。1992年，他進軍企業界，創立了暴暴茶等系列產品。之後年過半百的蔡瀾，又開始做美食類主播、開咖啡店、擔任世界華人健康飲食聯合會榮譽副主席、寫詩詞、出版發行書刊、開網店、玩微博、做現場直播……

一方面，蔡瀾精通多國詞彙，即使影片工作的其原因，他先後在大阪、芝加哥、法國巴黎、首爾、高雄、巴塞羅拿和吉隆坡等地定居過。注意，是定居，而不僅僅是“到此一遊”。常年遊蕩國外的實戰經驗和信息，令他的藝術創作和人生智慧都提高到了極高的層次。

對此，蔡瀾並沒有迂迴敷衍，而是直截了當地回覆，他們怎么指出就怎么說。後來回答的人愈來愈多，蔡瀾乾脆在報刊上開了專欄進行解答。

另一方面，蔡瀾只不過他們也知道，並並非所有的電影都是純藝術創作，十分絕大部分屬於商業片性質，而且當看見他們編劇的許多部影片暢銷時，他並沒有因而而深感高興和自豪。但是那個過程，讓他對商業運作有了很深的認識，而且他也是“五大才女”中非常有商業天分的人。

就這種一直“半工半玩”到了今天。返回演藝圈的蔡瀾，根據他們的喜好，把個人興趣經濟發展成了事業。

據傳在當時有許多女星對於蔡瀾都非常崇敬，即使他似的一部百科全書，或許什么都懂，很有天賦，接觸過他的人都被他折服了，甄子丹也一直非常尊敬他。

便是即使寫作和愛吃喝玩樂，他才跟除此之外三才女玩到了幾塊。據傳，四人中，最先玩到幾塊的是蔡瀾和倪匡兩人。武俠小說雖跟倪匡早年認識，也是倪匡的老闆娘，倪匡早年在武俠小說的《明报》寫連載中領稿費，但倪匡最初是看不上武俠小說的文辭的。

在電視節目中，他對性交、感情、婚姻關係、人生等話題大膽獨到的看法和見解，獲得了觀眾們的鐘愛和尊敬，許多人在電視節目後爭相開始致信蔡瀾，傾吐情感感情糾葛、求教生活瑣事。

一直以來，他仍兩袖清風，每晚仍在為生活而努力。他用行動告訴我們一個直觀的人生道理：沒有人輕輕鬆鬆就能成功。“你要比自己做得很好一點如果，就要比自己睡少一點”，“我是很努力很努力做人，這種才有今時”。

至於為什麼選擇做編劇，蔡瀾說是邵逸夫先生教的：“他說做編劇，任何一個職能部門你都要曉得，你懂的事情多了之後，求生的專業技能會愈來愈多，做人的自信心就強起來了。”

從上世紀50二十世紀末一直到90二十世紀初，蔡瀾一直在從事影片行業工作。儘管他編劇創作的片子都賣得較好，但他仍然會有深感疑惑的這時候，他曾跟邵逸夫提議，邵氏兩年能拍三十部影片，能無法拍一部為的是表演藝術理想而不賣錢的？邵逸夫質問他，為什么不通通拍成電影掙錢的呢？蔡瀾被問得啞口無言。