儘管一直生活,女演員的私生活和螢幕上的表現不必須有太多的關連,但此種訊息的爆出,也無疑會讓人懷疑荷里活背後的價值觀。
最後的結果是,船長喪失了《神奇动物在哪里3》的參演機會,而艾梅帕仍然能夠回到《海王2》的片場當中。
就不免變得很多矯枉過正,甚至還為的是此種恰當,出了個白人蜘蛛人,就要拍一個黑人蜘蛛人。
在這種的情況下,再加上其它國家的電影業經濟發展,對於荷里活本身衝擊。
其二還有“女性主義”的恰當,典型的例子就是船長德普和海後艾梅帕的婚姻關係官司。
而且在國內之中,荷里活影片的電影票房多半都是名列前十。
所以,絕非是種族主義,正常的演員重新加入還是能理解的,但是連“白雪公主”這種的配角都要選擇混血兒的拉丁男演員來參演。
現如今中國做為世界第三大影片市場,荷里活影片的表現如此“衰敗”,由此可見荷里活影片的聲望已經沒有以前那么大了。
自然就是一擁而上,這種的情形多了之後。
放到ip氾濫系列影片成習慣今天的荷里活上看,簡直是一個奇蹟。
許多人會想到小李子萊昂納多,也有人會說是石頭史蒂夫,或是鋼鐵俠小約翰唐尼。
儘管不致說拉胯,至少在排行榜的前十上,還是能夠看見荷里活大片的身影。
前一兩年提及荷里活影片,必是加以“大片”做為前綴。
並並非說那些商業ip影片不太好,而是即使它們的大行其道,直接引致了荷里活內部本身的創作惰性。
馬丁斯科塞斯就曾經說過:
對於女演員來說,往後想要出頭,就離不開ip了,但想要成為新星,可能將就較為難。
舉個直觀的例子,假如提名當前的荷里活一哥,我們會想到誰?
現如今的荷里活能說是充滿著了內憂外患。
但是近年來的荷里活影片呢?
以往提及荷里活影片,會想到許多經典的形像《泰坦尼克号》、《阿凡达》、《教父》、《星球大战》、《肖申克的救赎》等等。
首先是荷里活內部的問題。
而且,也有人說小李子是荷里活最後一個新星。
最典型的就是在各大片場當中,白人女演員的數目開始多了起來。
對應的其它獨立影片投資,自然就增加了。
即使在前一兩年之中,國內電影業經濟發展的程度,還遠不如荷里活。
這就感覺像是一個鬧劇,讓人啼笑皆非。
許多人想不知道,做為熔岩流最強大的影片工廠,荷里活曾經曾一度攻佔了全球80%的院線,是怎樣淪落到現在此種地步的?
但是近幾年來,隨著荷里活本身的困苦,和國產片的崛起,荷里活影片在中國不太好使了。
從近幾年來的影片票房榜單上看,能很清楚地看見,自2015年之後,荷里活影片在國內的表現在漸漸上升。
而有人指出荷里活一哥現階段公認是史蒂夫,啥叫一哥?在以編劇管理制度為中心的荷里活,只有各大編劇公認最有影片票房影響力,肯掏錢去榨的才是一哥,合乎這一點的這一兩年都是史蒂夫,唐尼就只有漫威,而史蒂夫近一兩年拍了近20數部影片,真正賠錢的只有一部,這是他成為一哥的重要。
實際上不外乎三個其原因。
並非漫威影片,就是速率與激情,或是是其它什么影片宇宙的ip影片。
ip影片流行的後果,除了負面影響影片創作和獨立影片的投資以外,還會對女演員導致一定的負面影響。
李子是惟一一個不靠ip和系列商業大片,還時常能夠領到2000萬+英鎊片酬的女演員。
小李子做為男一的電影18部,其中有9部電影片酬在2000萬+,其中《盗梦空间》的片酬更是高達5900萬。
再加上資本本身對於投資信用風險的保守性,在看見ip影片能夠掙錢,還能夠賺大錢之後。
那時候引入的荷里活影片,佳作頻現,並且都是獨立故事情節。
儘管荷里活仍然算得上是熔岩流最強大的影視製作基地,但是此種風速正在漸漸上升。
其二,就是荷里活換句話說英國本土流行的“政治恰當”的價值觀。
即便無論是影片還是其它影視劇,其本質上都須要一個主題思想。
並且也是惟一一個不靠爆米花商業影片,和系列ip商業大片,靠著獨立片打入2000萬俱樂部的女演員。
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