細數黃軒刻畫的經典形像，為什么黃軒能刻畫這么多的經典形像呢？

在一次專訪中，黃軒甚至親口說出來“即使只不過我覺得我並非那種萬能的女演員”如果。儘管這是一句很平時如果，但是在流行“我什么都行”的虛誇風的演藝圈實屬難能可貴。

傑出的女演員總會刻畫兩個給觀眾們留下深刻印象的配角。這兒我們就來數數傑出男女演員那些年在熒幕上刻畫的傑出“形像”。

為什么黃軒能塑造出這么多的經典形像呢？

這不但跟他與生俱來的“赤誠感”相關，更離不開他對配角的深究和磨合。

《黄金时代》中的駱賓基

已進“而立之年”的黃軒，演起19歲滿懷熱血工程建設新家園的“牛犢”毫無違和感。

《山海情》中的馬得福

皇天不負有心人，在電視劇完結後，現代人只記得操著一口地道甘肅官話，踏實務實的年長村幹部馬得福。

儘管他這么說了，但他從來沒有就此止步，而是在醒來的嚴重不足後，對症下藥，臺下勤學苦練，讓他們的唱功顯得更為高超！

簡簡單單一個動作，讓你從內心深處信服他的配角，心甘情願為之喜怒哀樂。

《1921》中的李達

時而頹廢地拍打著橄欖球，時而灑脫地踩著腳踏車，時而朝著遠方唱《蓝莲花》……一個憂傷、茫然、不羈的少女形像躍然紙上。

完美的營造出悽風苦雨過後，最讓人悵然的餘音繞樑。

井生頭上那來源於青春的叛逆和倔強以及自由落空後的絕望與茫然的“破碎感”，黃軒毫無保留地演繹出來。

當馬得福總體形像確認後，再審就沒一個具體細節。

對於許多人對李達那個發展史人物的生平事蹟瞭解得並不多，而影片《1921》突破口獨特，講訴故事情節以李達居多線人物，達至了見微知著的效果。

“馬得福的嘴嗎老是閉不住？”

他就像是蕭紅的照相機，記錄著蕭紅的一輩子。

做為著名作家蕭紅一輩子最後的陪伴，黃軒沒有讓那個人落入俗套，淪為平凡的擺設 記號，而是成為更讓人無法忘懷的濃墨重彩的句號。

一場在馬路上邊吃糖變落淚的戲，更是戳中無數人的淚腺。

一般而言，成名作更多的是代表著青澀和不成熟。對一個女演員成名作的誇獎更多的是來源於對其終點的肯定以及對其繼續經濟發展的引導——他總體演出完成度不錯，很有發展潛力。但是假如這誇獎放在黃軒頭上，一定不參一點水份，完全貨真價實！

黃軒出演的李達既是政客又是士大夫，在整個外型方面，很適宜黃軒表演出有文藝韻味的中共黨員的形像，在天台的這段戲，黃軒的對白功力徹底打動觀眾們。

當他看向蕭紅時，他的眼中總是流露出反感與尊敬共存的複雜感情。

很顯著，黃軒在唱歌上頗有天分，總能抓住最要害的細節，一拎就帶出整個活生生的配角。

黃軒沉浸式的演出讓李達不再只是書中的一個名字，而是一個你我都見過的有血有肉，有心靈可感知的人

“馬得福的表情嗎有點兒直愣愣？”

即使他對他們有著清晰地認知。勇於在那個人人吹噓他們的時代，在攝影機前認真深入分析他們。

編輯：入骨影評人

《地下的天空》中的單薄少女井生

每晚練習當地官話，穿著馬得福的鞋子直至開拍……

蕭紅過世後，他的臉上交織著迷茫、正直、悲憤與絕望。