第一位白人副主席駕到，戛納會出現什么？

該片也打下了斯派克·李日後電影的基調：在維持憤慨狀態的同時，也有極強的自省思想。他的影片不能盲目地抨擊白人至上主義者而勾結黑人族群固有的“劣根性”。並且他也不能僅僅用犯罪行為和貧困來定義黑人族群的生活。同時，從更高維度的角度上看，他也不能把獨立電影製作與自然主義者密切捆綁，進而把小效率電影從自然主義者中解放出來。由上可窺見，斯派克·李的發生帶著一股“橫空出世”的香味，誓要打破一切阻擾他們的規則。

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7月6日，第74屆戛納國際影展於比利時舉辦。該屆影展的評審團副主席是英國知名白人編劇斯派克·李。戛納影展向那位很有性格的英國編劇致敬，直接將他的肖像放到該屆戛納影展的主海報上。

斯派克·李的叛變思想在《黑色党徒》一片中達至顛峰。儘管影片上映的這時候他已經61歲了，但是想像力仍然不遜於年長編劇。《黑色党徒》開篇就是《乱世佳人》的知名攝影機：費雯麗出演的郝思嘉去探望北方傷兵，攝影機漸漸推到大全景，我們看見傷兵遍野的場景。《乱世佳人》便是前一年爭論很大的經典作品，派拉蒙在線視頻HBO還即使該片存有的種族問題而將其下架了一兩年。而影片的主線：黑人警員反攻3K黨而，也是對格里菲斯的名作《一个国家的诞生》的顛覆。斯派克·李通過對《乱世佳人》和《一个国家的诞生》的顛覆，順利完成了對白人定價權下的電影史的嘲諷，或許擺明了跟英國電影學院說“我不吃你們白人的那一套”。但是如此坦誠地表態一定會引發一些人的反感。在隔年的奧斯卡金像獎上，《黑色党徒》在影片獎的爭奪戰中輸給了斯派克·李本人最不討厭的《绿皮书》，他公開批評過本片“過分直觀”，“這種絕大多數人很難想像英國白人與黑人之間的種族主義問題有多嚴重。”

影片中採用大量具備極強節奏感的音樂創作做為配樂，上場的每一人物都飽含著激情控告各自的遭受。在那個過程中，從呼喊到暴力行為，再到最後警員的屠殺，都給人一種必然性。斯派克·李或許想要通過一部電影告訴大眾：數個群體是難以真正和諧地生活在同一個街道社區中的。當年英國許多社會評論者和影評人害怕整部電影會在非裔英國人觀眾們中引起暴力行為該事件。但是嘲諷的是，此種害怕恰恰和《为所应为》所表達的想法一致。這也間接說明了80二十世紀末英國族群關係的差勁情況。面對那些爭論，斯派克·李並沒有選擇沉默，而是在社會公眾面前挺身而出，力挺他們的電影，他指出那個社會不能即使一部電影就分崩離析。此次發聲很有可能就是引致該片在當年的戛納影展和奧斯卡金像獎頒獎典禮上回響平平的關鍵其原因。不過也即使他的發聲，整部電影從一部冷門佳作變為了上世紀八十二十世紀末的一個關鍵的人文該事件。

《稳操胜券》

喵族碼字員 ：X聖治

《为所应为》

斯派克·李和編劇厄內斯特·迪克森在哈佛大學唸書時就曾談論過攝製一部關於西蒙姆·X 的回憶錄電影，即使斯派克·李是西蒙姆·X的狂熱歌迷。而且當斯派克·李聽說派拉蒙兄妹正在研發一個關於西蒙姆·X的影片工程項目時，他立刻在新聞媒體上發起了一場運動，堅持指出只有白人導演就能公平地攝製那個主題，順便毛遂自薦。派拉蒙公司權衡再三，同意了和斯派克·李戰略合作，最終呈現出的結果是好的。整部電影囊括了那位有爭論的阿拉伯少數民族領導者從兒時到被刺殺的整個過程，整部電影將彼得·裡恩式的回憶錄片拍法與派拉蒙幫派電影和米高梅舞臺劇完美地融合起來。斯派克·李指出，《马尔科姆·X》是執導丹澤爾·哥倫比亞特區職業生涯中的最佳演出。斯派克·李在該片中呈現出了西蒙姆·X那能動搖數十萬人的驚世口才，同時也展現出了他的弱點與絕望。攝製《马尔科姆·X》能說是斯派克·李前半生最大的心願。

海報上的斯派克·李戴著棒球帽和一副大得誇張的黑框眼鏡，那個形像是他於1986年在戛納首映禮的電影成名作《稳操胜券》中他們飾演的配角。戛納影展稱整部影片"打碎了非裔美國人街道社區的刻板第一印象"，並讚揚編劇 "在電影創作中兼有娛樂與抨擊的思想"。同時，斯派克·李參演的一連串NIKE電視廣告中也和那個配角的打扮別無二致。其實戛納的海報用影展的金棕櫚標誌替換掉了NIKE的logo，並且斯派克·李抬頭著的是戛納最知名的景色名片——比利時北部海灘上的棕櫚樹。

《黑色党徒》

斯派克·李是出生在曼哈頓區的中產階層家庭，雙親分別是是藍調手和文學教師，他在芝加哥曼哈頓區的中產階層家庭中長大。他在80二十世紀初步入芝加哥大學影片學院時，非裔英國影片人的機會是非常有限的。儘管當時荷里活並沒有什么明確規定限制黑現代人拍戲，但是當時的現代人普遍認為白人編劇最適宜攝製衛星城犯罪行為故事情節和影集，這是一種極為偏狹的刻板第一印象。對於斯派克·李他們而言，他對這些什么犯罪行為故事情節或者影集都不哮喘，他最感興趣的是成為科波拉、弗蘭克·斯科塞斯或是伍迪·布萊恩這種的作者編劇。受到80二十世紀初芝加哥市白人街道社區充滿活力的音樂創作、表演藝術、政治和人文的啟發，斯派克·李企圖為 "白人族群影片 "注入新的內容。

1989年，斯派克·李帶來了他的經典作品《为所应为》，該片也助他第二次步入戛納影展主競賽單元，最終輸給了英國影片的《性，谎言和录像带》，且顆粒無收。據傳即使這件事，斯派克·李和當時的評審團副主席維姆·文德斯結下了“樑子”，甚至還發生了“約架”的傳言。

斯派克·李是戛納影展的常客，他的職業生涯中國共產黨有四副部長片經典作品都在這兒首映禮。它們分別是《稳操胜券》（1986）、《为所应为》（1989）、《丛林热》（1991）以及《黑色党徒》（2018）（本片奪得翌年的評審團大獎）。斯派克·李還參予了2002年在戛納首映禮的大編劇影片集《十分钟年华老去：小号篇》中的一部影片的攝製。在該屆戛納影展揭幕前夕，我們能通過那個機會來回顧一下他的經典作品和編劇藝術風格。

斯派克·李穿著西蒙姆·X的鞋子在劇組

在斯派克·李成名的數十年裡，他經常因其公眾形象的這一方面而受到抨擊和批評。他經常在談話電視節目或是新聞報道發佈會上飾演意識形態的煽動者。包含他在影片《黑色党徒》的開頭，硬是插了一段與正片關係不大的羅姆尼掌權下，英國各地種族問題多發的新聞報道片段。他是如此的“政治掛帥，標語先行”的編劇，卻也時常在影片表演藝術的探索上給人驚喜，如此對立讓人又愛又恨。但無論怎么說，斯派克·李是戛納有史以來首位白人評審團副主席，也是首位發生在主海報上的副主席。能在一屆戛納影片節上奠定如此濃烈的個人傷痕，也許也為他之後在評獎環節的超高定價權埋下伏筆，讓我們拭目以待。

1986年，斯派克·李帶著成名作《稳操胜券》正式殺進社會公眾視野。儘管現在再看，會看見許許多多的問題，但該片充份顯示了斯派克·李優異的編劇能力和不凡的想像力，劇中一場“致敬”《2001太空漫游》的性交場景絕對會讓人過目難忘。

但是影展的失利陰影難以掩飾整部傑作的電影史話語權。斯派克·李在劇中飾演一個送披薩的人，他更像是一個線索人物，觀眾們追隨他的視角在骯髒的紐約市街區裡來回穿行，碰到各色人等，包含他的好友、男友，以及西班牙裔移民、激進分子、酒鬼、種族主義者和暴民，伴隨著影片的進行，各個群體長久以來的緊張和憤恨都浮出水面，最終漸漸失控，進而引起一場大的騷亂。

斯派克·李與弗蘭克·斯科塞斯（右）和哈威凱特爾的合照