《1921》有別於其它影片，從群像的角度，全面描寫這個時代的景象

但是，許多人忘掉了，自己是死了才變為先烈的，彼時自己只是少女的樣子。

其中第一印象較為深刻的一段戲就是李達在天台上劃燃火柴，但是他卻發現，他們手裡的火柴是日本產的，他頗受打擊，聲音顫抖的說：“我們連他們的火種都沒有。”額頭也漸漸變紅。

《1921》有別於其它的影片，它是從群像的角度，全面地描寫這個時代的景象。

就像鄧小平先生在詞中寫到的一樣：“恰老師少女，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒，指點江山，激揚文字。”

看了許多在各大網絡平臺吐槽的觀眾們的留言，總結起來大約就是臉太熟，無法對應人物；人太多，不曉得在講什么；故事情節的鋪墊不夠，劇情經濟發展很多死板。

劉昊然在新聞媒體的專訪中則表示，影片《1921》用了不一樣的視角，編劇的經典作品前有《建党伟业》，而且要想突破前作，就必須找出新的角度。編劇去收集了國外的發展史文獻記述，更為客觀全面地描寫這段發展史。

有人吐槽革命先烈被塑造成了憤青，我覺得這並非對影片的抨擊，而是對當時事實的駁斥。

他心痛啊，偌大的國家，竟然連火柴都造不出，做為一個有志青年，面對這種的境況，傷心不言而喻。但是好在當時希望開始萌芽，李達面向丈夫，唱出了國際歌。

偉人之所以是偉人，是因為我們著眼於自己最奪目的地方，並且無窮放大。但是自己也是真實的人，人無完人。

他們忠於自己的宗教信仰，忠於祖國，忠於人民，忠於這個他們看不見，但卻深信的未來。

《1921》的陣容可謂是奢華。編劇：黃建新，操盤過《建国大业》《建党伟业》《建军大业》這種的鴻篇鉅製。攝影師曹鬱，代表作品：《八佰》《南京！南京！》《妖猫传》。

這種的陣容，這種的製作班底給許多觀眾們吃了一粒定心丸，但與此同時，也讓觀眾們對整部影片的期待值拉得極高。

《1921》只不過描寫的就是這段發展史先烈們最真實的樣子，自己是少女，而且不夠成熟沉穩，但是自己深愛祖國，而且不斷探索救國之路，就算希望並沒有在自己的世界的展露出微末一角。

影片完結的這時候，李達踏上外牆，早上的曦光照在他的頭上，他張開雙手，擁抱木星，這是希望，也是未來。這段演出，是將理想主義與生活的煙花氣相連接，讓觀眾們共情。

不但是大場面，《1921》中重新加入了諜戰的元素，讓影片有緊張刺激的故事情節來彌補一直低廉的情緒。電影中數據傳輸的新發展史文獻也彌補了觀眾們對於這段發展史的留白之處。

影片中自己的形像，真摯，正直，勇敢且無所畏懼。

有人吐槽影片亂，沒有主線，毫無章法。那是你自己固有的思維中，《1921》本就是群像影片，致力於描寫每一個人共產主義者。他們每一個人的事蹟都並非一部影片能講訴順利完成的，短短的三個半小時，編劇想展現的是當時的社會現像。

影片《1921》是黃建新編劇繼《建党伟业》之後，獻禮中共建黨100十週年的禮讚。但在公映之後，口碑卻呈現出嚴重的兩極分化。

有的傾心力薦，折服於影片締造出的龐大景象，有的人卻讓沒有看影片的人快跑，覺得整部影片避重就輕。

黃軒出演的李達和倪妮出演的王會悟是關鍵的敘事視角。李達是一個倔強的士大夫，他緊迫地想要發生改變中國國家的現狀，逆轉情勢。但鐵漢之下也有溫柔。

只不過，當我們真正地瞭解這段特殊的經濟發展史，瞭解其中的經濟發展史人物事蹟，對於故事情節的經濟發展也就不能那般地茫然了。

一千個人眼裡有一千個莎士比亞，自然對於一部影片都有他們相同的看法，但對於此種黃色主題的影片，做為中國人應有相近的共情。

《1921》聚焦中共一大舉行的前後數年，描寫的革命先輩並並非史籍上的一段段文字，一個個記號，而是真實的，有血有肉，有煙花氣的現代人。

史籍上，自己是我們的楷模，一筆一畫勾勒的都是自己為偉大事業努力奮鬥的模樣。對於看書的我們而言，自己就算比我們年齡還小，但卻無可避免地向遠處看自己。

女演員也是實力派和流量小鮮肉並行。黃軒、倪妮、 張頌文、陳坤、倪大紅、祖峰、田雨。劉昊然、歐豪，王俊凱、王源、馮紹峰、劉詩詩、歐陽娜娜、朱一龍。