在《法兰西特派》裡，她再度承包了所有配角的衣櫃

Miuccia Prada親自設計了Madame D的袋子，而Fendi則提供更多了Madame D的浮誇皮草

《发条橙》中以Alex為首的一大群年長小混混，喝酒鬧事，無惡不作，自己總是作同樣的裝扮：白色的codpiece（遮陰褲）和揹帶配上黑色的帽子和皮靴，手上拿著兩根手杖。

9次奧斯卡金像獎提名，4座奧斯卡金像獎獎盃，去年已經75歲的Milena Canonero在她的職業生涯中締造了無數經典人物性格，而她的締造力依然蓬勃一如往常，讓人不由地開始期盼：她接下來又會為什么樣的配角注入心靈呢？

茨威格經典作品裡的那種西歐氣氛，此外就再無別的條框。

上：Milena Canonero為《水中生活》設計的服飾

最終呈現出的效果柔和唯美，如夢似幻。

此種細微的差異就像片中埋藏的一條條線索，成為了配角個性和大背景上的延展。

《法国特派》

《绝代艳后》

我討厭有潛臺詞的影片服飾。我不討厭那種僅僅是美觀的戲服，我設計服飾都是為的是突顯故事情節或是某一具體場景。

而影片開頭和結尾處選手們身穿全白的運動服，赤腳在湖邊奔跑的場景也成為了電影史上的名場面——夜空和湖水連成灰藍色的一片，年長的選手們在用力奔跑，每一步踩下去都有泥點子濺到自己純白的運動服上……

下：Milena Canonero為《穿越大吉岭》設計的服飾

Eric Liddell的裝扮更加成熟沉穩，還減少了懷錶鏈此類細節

Madame du Barry在劇中的穿著多是淺色，與Marie Antoinette的裝扮形成強烈對比

Wes Anderson時常被值班人員抱怨的一點就是他的控制狂傾向，他總是對所有的細節都一一親自把控，但是對於Milena Canonero他卻給足了創作空間。

但是Milena Canonero為的是讓一切服飾看上去真實可信，做了大量的功課。

克林姆特經典作品《吻》

左：Jean Paul Gaultier FW2008

Harold Abrahams和Eric Liddell既是球員也是勁敵

David Bowie就是其中一員。他在巡迴演出的這時候就曾經穿了一整套《发条橙》打扮，帽子和單邊假睫毛全都模仿到位。

他告訴Milena Canonero他想要

談及Madame D的豪門氣氛，也要非常感謝三個服裝品牌的慷慨捐助：Miuccia Prada親自設計了Madame D的袋子，而Madame D的浮誇皮草則全數來自於Fendi，實打實的貴婦做派。

Milena Canonero的制服設計手稿

而且影片中Marie Antoinette所穿著的服裝，儘管很多版型和細節點綴都非常還原真實的宮廷服裝，色調上卻選用了大量唯美天嗎粉藍、豔粉、鵝黃此類在真實的18世紀末宮廷穿著中絕對不能發生的色調。

《布达佩斯大饭店》

《法国特派》片花

但這份工作的氣質在於：服裝師締造的不單只是一件件衣服，而是一個個鮮活動感、有獨有性格的人物。

《烈火战车》

她直接將克林姆特畫中的花紋印製在豪華的絲絨之上，變為了Madame D的上衣和斗篷，舉手投足間流光溢彩，一看便知她的華貴氣魄。

一個好的影片服飾師絕對不能盲目地炫技，依照影片的故事情節經濟發展和人物設置打造出能彰顯人物性格的服飾才最見真章。和後面提及的兩部經典作品相同，《烈火战车》裡的人物打扮或許沒有那么奪人眼球。

即使庫布里克希望蓄意模糊不清《发条橙》的歷史背景，而且Milena Canonero並沒有選擇許多二十世紀感分明的服飾，但是她依然從當時1970二十世紀流行的英國倫敦青年人文中吸取了大量的靈感。

《烈火战车》裡發生了許多大學風的打扮

這套純白的運動服也成為全劇最簡單卻最更讓人第一印象深刻的一套服飾。

為發展史題材的影片做服飾的這時候，一定要融合史實和他們的締造。即使假如只是還原發展史服飾，永遠沒辦法做得比真實的發展史服飾更真實。

Milena Canonero一手打造出的混混們

劇中人物的學院派裝扮也引起了一波現實生活中的女裝熱潮。

而形成鮮明對比路易十四的私生女Madame du Barry的配角，她在劇中的穿著多是深紫、暗紅這種深邃陰鬱的色調，暗示了那個配角苦澀、又充滿著心機的故事情節。

Milena Canonero

既文雅又暴力行為，既下作又時髦。

Eric Liddell的戲服許多套都是更顯嚴肅的三件套配飾，圍巾色調也更加深邃。

劇中Harold Abrahams時常配戴的波點配飾的領結

儘管《布达佩斯大饭店》的故事情節出現在一個虛構的西歐小國Zubrowka，

包含Ralph Lauren在內的女裝設計師們從整部影片中吸取了靈感，將此種美式學院派的藝術風格融入了設計之中。

“帶著鐐銬唱歌”。

早在今年2月，片方就早早釋出了片花，但是公映日期卻即使2020年的各式各樣大小障礙而一推再推，現如今我們總算總算快看見全劇了！

新劇中依然帶有Wes Anderson強烈的個人烙印。除了一直為我們熟知的絕妙色調和完美的自旋以外，劇中人物穿著的復古服裝也讓人一眼難忘。

Milena Canonero。

《烈火战车》中的選手們

— Milena Canonero

庫布里克能算得上是Milena Canonero在影片公路上的引路人。

我們在看影片的過程中不見得會觀察到那些“潤物細無聲”式的細節，但是那些細節本身卻已經在無形之中幫助進一步增強了配角的可信性。

假如沒有她設計的服飾，更何況就不能有那些我們記憶中的經典配角。

或許是之後在戰略合作《水中生活》和《穿越大吉岭》三部經典作品時已經磨合除了絕對的默契，Milena Canonero總能精確地給出Wes Anderson想要的東西。

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《绝代艳后》的編劇Sophia Coppola當時拿了一盒Ladurée的馬卡龍給Milena Canonero說：

和Harold Abrahams青春又充滿著書卷氣的裝扮相同，另一名女主角Eric Liddell的裝扮則要成熟沉穩得多，更合乎他虔誠基督徒的設定。

劇中人物所穿的bovver boots (街鬥皮靴）就是當時英國倫敦的混混們日常穿著的皮靴，此種靴子很厚實，但是鞋身上有鋼片，是混混們在街頭鬥毆的這時候穿著的“戰靴”。

Harold Abrahams時常配戴的波點配飾的領結，在Eric Liddell的頭上就一次也沒有發生過。

Wes Anderson的新劇《法兰西特派》可能將是此次戛納影展最受期盼的影片（甚至沒有之一）。

David Bowie是《发条橙》的狂熱歌迷

一般來說情況下，服裝師做為輔助性配角難以像編劇一樣贏得大量關注，Milena Canonero卻絕對是個例外。

而電影中的貴婦配角Madame D被Wes Anderson形容為“有著怪異質感的克林姆特表演藝術藏家”，而且Milena Canonero就讓那個配角變為了猶如克林姆特畫中走出來的人物。

《发条橙》公映之後大獲成功，但英國倫敦街頭卻發生了一大群完全模仿主人公打扮的青年人，自己到處尋釁滋事，甚至模仿劇中的犯罪行為故事情節。

一個時裝設計師如果考慮怎樣用經典作品傳達他們的經營理念，而一個影片服裝師卻要將影片故事情節、人物性格、編劇經營理念甚至是女演員的體形統統都考慮在內，這絕對並非一份輕鬆的工作。

你最喜歡Milena Canonero為哪部影片設計的服飾？在評論家區告訴我們吧！

而Wes Anderson的御用服飾師也毫不不幸地繼續在《法国特派》裡用服飾為配角注入心靈

“這就是我想要這種的色調。”

但是，《发条橙》的聲望卻仍未因而弱化，許多新星都是整部影片外型的狂熱歌迷，

給發展史題材的影片做服飾，有一個既稱得上益處又稱得上限制的特徵——

Wes Anderson新劇《法国特派》將於7月12日在戛納影展首映禮，整部倍受期盼的影片去年總算能和觀眾們見面了。

從《布达佩斯大饭店》中猶如克林姆特畫中人的貴婦Madame D，到穿著繁瑣絢麗晚禮服裙的絕代豔后，再到《发条橙》裡面戴帽子穿著揹帶褲的混混……

這種的穿法嗎聽起來很多耳熟？那是因為影片公映之後，

《法国特派》所用的服飾師便是為《布达佩斯大饭店》、《穿越大吉岭》、《水中生活》打造出整套服飾的傳奇服飾師

即使大量的場景發生在牛津大學的大學校園，而且影片裡也出現了很多學院風的打扮：粗花呢外套、純色領帶、襯衣和V領襯衫疊穿。

《发条橙》

揹帶此種具備紳士藝術風格的單品事實上在當時也成為了光頭黨的最愛，只是自己會把揹帶夾在襯衫上而並非西裝褲上。

整部影片公映之後，有許多人抨擊整部影片流於高傲，花了太多的筆法敘述Marie Antoinette的奢靡生活，但便是即使花了大氣力營造了影片後半段馬卡龍色的綺夢，更變得那位“斷頭皇太后”的下場沉重而發人深省。

1968年，在庫布里克的《2001太空漫游》劇組工作時，Milena Canonero首度接觸到了影片的服飾設計。之後自己又一同戰略合作了《巴里·林登》、《闪灵》等經典作品，但是從影片服飾的角度上來說，最負面影響深遠的可能將還要數《发条橙》整部影片。

《烈火战车》講訴了一個發展史上真實出現的故事情節：年長的牛津大學猶太人小學生Harold Abrahams和虔誠的愛爾蘭基督教徒Eric Liddell各自為的是殘奧會發起衝擊。

Milena Canonero設計的Madame D手稿

有真實的發展史服飾可供參照。儘管關於那一時期的比利時宮廷有數不清的發展史油畫能做為參照，但影片服裝並並非直觀還原，依然須要重新加入編劇的個人美感。