影片大咖「下凡」拍網劇不靈，或許並非「水土不服」

周冬雨執導的《千古玦尘》開分4.8，現階段豆瓣打分現階段5.1。這並非周冬雨第二次拍電視劇，卻是第二次拍網劇，口碑並沒有達至市場預期的效果。

周冬雨和許凱的《千古玦尘》也同樣是在官宣執導時就贏得了參與度，但觀眾們棄劇的速率也非常快。原著黨則表示電視劇集和原著故事情節關係不大，人設個性更動也非常不太好。而沒看完原著的觀眾們則開始吐槽起周冬雨和許凱的唱功，即使此種師徒配置與《花千骨》、《宸汐缘》很相近，但是真正面癱的卻只有許凱一人。而周冬雨卻將好好一個仙俠劇演得異常接地氣，完全沒有俠風道骨之感。

從相貌上上看，影片咖男演員常常是高級臉，要么五官三維、歐美範兒，如舒淇、湯唯、鞏俐、趙薇、宋佳，要么是冷淡風如袁泉、高圓圓、李冰冰，所以也有許多新晉90後小花如文淇、周冬雨、劉浩存，她們的共同特徵就是甜美。

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趙薇首度攝製電視劇是《上阳赋》，從明星陣容到歌劇規模再到佈景道具都可謂是鴻篇鉅製，但是最初卻即使歌劇被群嘲。比如說王儇爬牆摔下來掉落在蕭綦懷中就很套路，而且原著黨也並不在意，指出魔改了原著故事情節，男女主CP也不太好磕，人設也不討喜。

總之，歌劇的問題一堆，也許並非趙薇執導也會遭人詬病，但就是即使趙薇執導才更引起了觀眾們的期盼值。即便，這是趙薇親選的電影劇本，又是首次熒幕之作，自然會讓觀眾們滿心期盼。

因而，影片咖玉帝演網劇不盡人意的其原因有很多，無法單獨歸咎於「水土不服」，女演員只是一個職業，戲劇、影片、電視劇都是女演員的工作，而選擇最合適的電影劇本和配角才是女演員必須注意的事情。影片女演員入局網劇是一個態勢，資金決定了人員的流入，但確保經典作品質量依然是製片方必須考慮的問題，不一味選角是整個行業都必須修持的專業課程。

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廣播電視印發「限酬令」不無道理，假如沒有此項經濟政策，明星的高片酬是很可悲的行業現像。明星意味著流量，很多製作子公司會將明星咖位做為優先考慮的條件，甚至會讓女演員片酬佔有總投資的七成，這種就嚴重影響了製作和中後期的充分發揮空間。

影片和電視劇在人設和歌劇上的套路是存有差別的，但是三種表演藝術門類的受眾審美觀和喜好也有所不同，因而很多女演員常演電視劇而很多女演員則一直活耀在影片應用領域，這與自己的相貌、藝術風格都有非常大關係。

曾被稱作“國際章”的趙薇在影片應用領域重大貢獻了《十面埋伏》、《一代宗师》、《我的父亲母亲》等名作，趙薇晚期的經典作品也極少翻車，豆瓣打分都在7.5以下。但是，這也並不代表她的所有經典作品都會有較低的水平，《夜宴》也慘遭群嘲，《危险关系》也令觀眾們不甚滿意。不過那些經典作品並並非趙薇的鍋，而關鍵在於歌劇的短板。

在網劇精品化的時代下，很多影片團隊都在為優愛騰打零工，比如說《剑王朝》找來了馮小剛的團隊，網劇《唐人街探案》也是影片原班底打造出的，《谁都渴望遇见你》是章子怡編劇的。影片咖入局網劇市場早就並非新鮮事了，早於2017年徐靜蕾就出任了《同学两亿岁》的編劇，但主要是為的是捧紅他們簽下的女演員李庚希。

而電視節目劇常用男主角的形像都是圓臉調皮風，給人一種親切感，比如說趙麗穎、陳妍希都是包子臉，走調皮路線，楊冪、唐嫣等內地電視節目女皇最初也是以調皮傻白甜的配角被觀眾們記住的。

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電影幕後人員擔綱網劇編劇是很常用的，絕大多數的其原因在於捧紅子公司簽下歌手，而女演員入局網劇主要是為的是高片酬。據統計，電視劇的片酬會比電影片酬高出三倍，就拿周冬雨舉例，她攝製《幕后之王》的片酬被曝出有1.09億，而她攝製《七月与安生》的片酬卻遠遜於那些，陳可辛直言雙女主的片酬加起來也遜於投資的百分之一。

除此之外，本報記者發現，電影明星入局電視劇工程項目多半選擇了古裝劇，也許是古裝劇片酬更低廉，也許是外型漂亮吸引女星，總之周迅、湯唯、倪妮等女星的首部電視劇經典作品都是大古裝。

明星咖位和片酬常常要與投資盤子相適應，《天盛长歌》投資6億，倪妮片酬就達至9800萬，一個人的片酬就佔有了總投資的近三分之一。但是，許多歌劇並沒與如此低廉的投資，假如在明星上花銷過大，製作的水平可想而知。

觀眾們極易形成一種思維定式，指出影片咖就代表了唱功過硬，而影片咖轉投的電視劇就一定比其它歌劇有更高的產品品質，這自然是錯誤的觀點。

這么認為，選角的角度也同樣關鍵，即使是影片咖、實力派也有唱功掉線的這時候，還是要選擇與女演員適配的配角最妥當。

作者 / 靈樨

高片酬與高製作常常不容兼得，事實證明，一些投資數額並不大、無明星、無IP的三無產品反倒能夠帶給觀眾們一些驚喜。而使用大流量明星、影片大咖的電視劇經典作品，卻發生了很多問題，比如說《上阳赋》的外型、歌劇都遭受了群嘲。

除此之外，許多女演員也不適宜古裝劇外型，比如說髮際線略高的張震，在《宸汐缘》中的形像就完全沒有現代戲搶眼，周冬雨的古裝劇外型也被群嘲不如許凱美。

除此之外，現階段入局電視劇的女演員平均值都在40+，但電視劇的歌劇套路特別是大女主戲常常要表現男性成長，從女主SHINee寫到中年，因而最初趙薇的《上阳赋》就即使「少女感」被群嘲，湯唯的《大明风华》、周迅的《如懿传》也都存有這種的問題。

古裝劇對製作的要求特別高，絕大部分的投資都須要耗費在置景上，尤其是仙俠題材的古裝劇，更是須要在中後期特技上耗費金錢。但是，假如絕大部分的資金都耗費在了女演員片酬上，勢必會增加製作的質量。據聞，《千古玦尘》的總投資高達4個億，周冬雨的片酬大約4900萬，周冬雨一個人的片酬佔有了總投資的八分之一，這和影片中女演員片酬與總投資的比重難以相提並論。何況，電視劇的攝製工程進度要遠高於影片，對攝影機層次感和女演員唱功的要求也略低，因而影片明星“玉帝”拍網劇自然會不盡人意。

這隻但與女演員本身的敬業程度關係不大，主要是個別電視劇團隊的攝製立場和心態問題，即便也有《隐秘的角落》此種憑藉著電影劇本敲定實力派女演員入局的工程項目。整部劇從整體層次感上上看投資並不高，而秦昊的片酬也處在行業中上游，片中其它的女演員都是實力派戲骨，而絕非大流量，但整部劇豆瓣打分9.1，成為了行業黑馬。

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因而，花低廉的資金聘用流量明星即使能夠為電視劇集贏得關注度，卻並無法長久保持關注度。更何況，現階段的觀眾們已經很挑剔了，絕不會因為有大咖轉投就對一部劇刮目相看，反倒會用更挑剔的目光看待。做為投資方和創作者，不妨理性地在歌劇本身發力，而千萬別拘泥於流量等外在條件。

或許，年齡感的問題只是發生在男演員的頭上，男電影明星攝製電視劇就極少碰到這種的問題。即使女性向的歌劇極少表現少女成長，並且以罪案劇為主，廖凡在《沉默的真相》中出演的嚴良就是一名中年警員，與廖凡的形像個性很匹配。秦昊出演的張東昇也與秦昊文藝的個性相符合，最後的反面角色形像更是帶給觀眾們驚喜，張東昇後來的禿頂也是秦昊的設計。

假如排除歌劇本身的瑕疵和女演員年齡的問題，很多團隊選角也是一味的。比如說周冬雨的形像氣質本身就是鄰家女孩的形像，與仙俠劇完全不匹配，因而最終《千古玦尘》的畫法就較為接地氣。

女演員的外貌與女演員的經濟發展路徑存有很大的相關性，而且景甜為什麼最初在影壇無論如何也捧不火，卻憑藉著《司藤》賺足了關注度？即使景甜此種清純風的相貌更適宜電視劇的受眾族群。

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高片酬吸引了為數眾多影片明星入局網絡劇，不過絕大部分的結果卻不盡人意，許多劇評人分析是影片咖與網絡劇“水土不服”。但在 新片觀察（ ID：xinjuguancha ）本報記者認為，這一論據並無法站穩腳跟，即便《天盛长歌》、《沉默的真相》、《隐秘的角落》等網劇也使用了影片演員做為主人公，卻都贏得了低口碑、高打分。那么，這些邀請了影片大咖轉投還沒能達至市場預期的經典作品到底是什么其原因呢？

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