細說喪屍影片：喪屍愈來愈聰明，腦洞越玩越大，類別愈來愈多樣

2013年萊恩·庫珀執導的《僵尸世界大战》是典型的英國英雄主義影片，此次英雄挽救人類文明，要對抗的是無窮無盡的喪屍。整部影片在和喪屍遭遇戰的兩場動作戲上較為有創意設計，能說是《生化危机》的升級版。除此之外更關鍵的是玩聽覺特技，特別是喪屍潮用人梯的方式攻城略地的鏡頭，更讓人第一印象深刻。

但是腦洞清奇想像力多樣的電影人，怎么可能將在同樣的模式下固步自封呢？只好接下來，喪屍片開始推陳出新，玩起了新花樣。

相對來說《僵尸办公室起义》更好玩許多，用誇張荒謬的方式展現出了更讓人發狂的辦公室現實生活生態環境。整部影片裡的喪屍只不過更像是燥怒症的終極版，自己充滿著了唯我獨尊的狂躁韻味，發作之後不僅力大無窮，還能舌戰群雄，保留著人類文明的思索和詞彙能力。

2010年，一部影集再度將喪屍那個題材帶火了，它就是漫畫書翻拍的《行尸走肉》。《行尸走肉》主要講人類文明在喪屍橫行的世界末日世界中的艱困生存的故事情節，到現在已經拍到了第九季，瑞斯，弩哥，瑪姬，卡媽，刀女……劇中的人物形像飽滿，性格鮮明，更讓人第一印象深刻，甚至每一個配角的離開，都會牽動一批觀眾們的心。

而美國人則繼續在調侃喪屍，將喪屍戲劇化的馬路上玩的不亦樂乎。2015年的《活女丧尸夜》和2018年的小效率影片《僵尸办公室起义》都是戲劇喪屍片的代表作品。前者是披著喪屍片外衣的真愛搞笑片，後者則是嘲諷辦公室生態環境的職場調侃片。

但不管怎樣，米拉·喬沃諾維奇始終英姿颯爽，從首部一直美到了最終章。

可惜的是，萬眾期盼的《釜山行2》卻並沒有承繼本作的缺點，硬生生將電影版拍成電影了彆扭的商業片，口碑每況愈下。但其中人類文明為的是自身利益而返回喪屍世界歷險的創意設計，倒是為後來很多同類型片提供更多了模版。

到《僵尸世界大战》為止，影片裡的喪屍還都是被病原體沖刷的惡魔，沒有智慧更沒有智慧，更像是一種會咬人的、戰力很強的人偶鳥類。故事情節也主要是突出人類文明怎樣對抗喪屍，和怎樣在喪屍世界末日中求生的。

《行尸走肉》最成功的地方在於，將世界末日世界中的各式各樣人性展現出的很細膩很到位。在特殊社會大背景下，人類文明的友情，真愛，親情，甚至道德觀念和價值觀念都會出現根本的變化。為的是生存，人嗎是什么都能做出來的，為的是爭奪戰非常有限的資源，人與人之間的紛爭常常比喪屍撕咬更更讓人膽寒。看整部劇你最大的感慨肯定會是“喪屍儘管可悲，但更可悲的是人心”。

2014年英國影片《我的僵尸女友》開始讓人類文明和喪屍談到了戀愛，故事情節線主要放到了喪屍是怎樣變化造成，並怎樣擴散開來的。影片中女主角的男友即使不幸一步步變為了喪屍，男主在真愛和生死麵前面臨兩難抉擇。這是一部戲劇恐怖電影，將風趣和驚悚片結合在了一同，所以許多重口味鏡頭也是不可或缺的。

2018年的韓國影片《东京活死人偶像》則將喪屍拍成電影了青春偶像片。整部影片中的喪屍保留了人類文明好色的本能，成了追星的最狂熱派。影片故事情節略顯無趣，更像是一部為淺川梨柰度身打造出的超長MV。

《行尸走肉》我追到了第七季，前面的就沒看了，至於其原因，和許多影迷是一樣的——即使女主角瑞斯，在第九季離開了，這就像《乡村爱情故事》劉能忽然換女演員一樣，讓人感覺各式各樣不適應，而且棄劇了。

喪屍片做為科幻片的一大類別，頗受許多人鍾愛。我接觸最先的喪屍片就是該遊戲翻拍的《生化危机》系列。 米拉·喬沃諾維奇一襲白衣打喪屍的情景更讓人第一印象深刻。

而2016年一部互聯網大影片則把人類文明和喪屍愛情那個創意設計繼續發揚光大，升級成了《我的丧尸女友》。和以往所有的喪屍片以及《我的僵尸女友》相同的是，整部影片裡的喪屍並不醜陋也並不噁心，至少出任女主的喪屍看起來是很賞心悅目的，只好從來沒嘗過愛情滋味的宅男男主，在看見高顏值女喪屍的一剎那就愛慕了，自此不論走到哪裡都帶著喪屍男友不離不棄，他送給女喪屍戴上了牙套，讓她二十六半小時咬著他們，最後男主犧牲了他們，換取了女喪屍的康復……那個和真正的喪屍談愛情的創意設計還是挺好玩兒。

2020年日本影片《活着》和《釜山行2》走了迥異的路線，不再追求大場面大背景，而是將故事情節聚焦到了兩對青年男女的世界末日求生上。儘管電影劇本質量差引致口碑通常，但此種以小搏大另闢蹊徑的思路還是更讓人驚歎。

2021年的《活死人军团》是我看完的最新的一部喪屍影片。影片借鑑了《釜山行2》人類文明返回喪屍世界探險的創意設計。但比《釜山行2》高明的是，整部影片裡喪屍更為聰明，已經有了不遜於正常人類文明的思維能力，甚至還形成了喪屍社會。喪屍們有了他們的大王和王妃，甚至王妃還懷了孕，喪屍大王為的是給王妃復仇，不斷追捕人類文明探險者，不死不休。

2016年更關鍵的一部喪屍影片則是孔侑執導的《釜山行》，韓國人讓我們見證了東方式的喪屍片。比西方喪屍片主要渲染的暴力行為和英雄主義相同，《釜山行》則在人性和人情的刻劃上略勝一籌，只好許多人都記住並討厭上了外貌粗獷卻內心深處堅硬的大漢馬東錫。結尾處這個在炮口下命懸一線的小男孩，更是牽動了所有觀眾們的內心深處。

《生化危机》首部驚悚味十足，第三部的緊張感和血腥氣氛營造的不錯，前面的兩部就較為傾向於賣弄聽覺特技了。至於創意設計什么的，基本沒什么新穎的。

從《生化危机》到《活死人军团》，喪屍片的類別愈來愈多樣，腦洞越玩越大，喪屍們也愈來愈聰明瞭。不知再拍下去，喪屍還會被賦予什么新的創意設計？