張藝謀《悬崖之上》與管虎《八佰》是一丘之貉？答案可能將恰恰相反

我個人覺得它是合乎當下國產影視製作產業發展的情形，張藝謀和主創人員人想的可能將是將愛國探員與偽滿軍統鬥爭用藝術化的形式呈現出來，配以張藝謀最擅於的色調、光與影的美術美學。

二是張藝謀和主創人員的確故意隱去日本人，接著就是我們說的那種意思

而且才會有汙垢遍地的淤泥地面，夯土牆，各式各樣廢水廢棄物遍地，沒有橫店影視城那種各式各樣各樣千篇一律，又光鮮亮麗的場景。

這兒伯光君又提出一個問題，管虎的《八佰》裡發生了窮凶極惡的日本人，影片裡的四行庫房和戰場也沒有光鮮亮麗，那管虎的“鼻子必須很正”啊。

這種的經歷和經典作品之下，張藝謀拍《悬崖之上》的這時候就不見得有那個想法。

至於影片嘛，說了你可能將不信是管虎的《八佰》。

那個就扯到現階段才剛富足的中國觀眾們對於美學的追求，與中國影視製作產業目前在拍攝地，服化道，藝術美學的產業經濟發展階段。

《悬崖之上》是現階段國產影視作品產業發展拍攝地的一貫輕工業模式，在後來才建的影視城與許多遺留下來的發展史建築物融合的形式。

我們返回《悬崖之上》，許多觀眾們或許都沒想過一點。你們這套國際標準除了新中國剛立國時二十年的影視作品還好點（這個二十世紀回來的人還在），80，90二十世紀後迄今的所有國產諜戰劇無論什么經典。

古裝劇是曹盾編劇的《长安十二时辰》，劇中的長安城基本是在搭景和特技融合。

即使那些影視作品都是在北京影視城拍攝地的啊。

而且，但凡在鄂州唐城拍攝地的隋朝電視劇，基本全都是在羞辱隋朝發展史，更不必提各式各樣橫店 影視城，象山影視城量產的古裝劇了。

二是這部影片完結都沒有發生韓國侵略者，更為確認了此種看法。

真實的清光緒北京富人在啃樹葉，餓殍遍地——

比如說男主角劉浩存唱功太差，娃娃音太過出戲，張藝謀為的是捧人沒下限什么的。

答案是基本沒有，可能將晚期央視版《三国演义》《水浒传》和後來的《大秦帝国1》稍好一點。但就算顛峰時期的《走向共和》《大明王朝》等等，你在發展史建築物上、服化道下面，街道環境下面沒一部寫實的，哪個並非亮晃晃的水泥地板？

但看完《八佰》的也曉得，整部影片牽涉的場景除了四行庫房旁邊兩側幾片戰場，做得最細的四行庫房，還有就是對面黃浦江步行街了，並沒有牽涉整座北京市，那種衛星城等級的各式各樣複雜場景。

國產諜戰劇和但凡牽涉清光緒北京的影視作品，能說一部都沒有還原過此種悽慘的真實發展史，這還真並非什么“哦，你飯圈捧一踩一，拉其他劇洗白《悬崖之上》”這套東西。

那么，影視製作產業發展更成熟的狀態是小覆蓋範圍的人工搭景（想做舊就做舊，想做新就做新）與強大的影視製作輕工業融合（一般來說就是特技水準），藝術、審美觀浴衣化道就是“髒美學”，那個歐美影視製作產業發展較為常用。

他除了《活着》《归来》《一秒钟》這類公認的思考影片，也拍出《红高粱》《大红灯笼高高挂》《菊豆》等胡適式批評舊社會的影片。

電視劇版《悬崖》，也乾淨可愛

什么，我立刻就要罵進口了？

《悬崖之上》把長春拍得太美不合乎發展史，當時發展史上的偽滿時期長春遠遠要困苦落後得多，影片這種拍是為的是美化偽滿？

一是張藝謀和主創人員的確沒有想過，覺得在中國人共識的歷史事實的情形之下，張藝謀和主創人員想的只是拍一部愛國探員與偽滿軍統鬥爭的故事情節。

在那個已經公認的歷史事實、與中國人的共同認知面前，請問那個內在的邏輯聯繫究竟在哪裡？只即使他是張藝謀？

其他還有許多遺留下來的發展史建築物，最重要的問題來了，我別隻罵《悬崖之上》。

當然那個“可能將”並沒什么說服力，而且大概有三種情形。

現階段的國產影視作品、都太乾淨和可愛了

即使如果牽涉到北京的諜戰劇各個外國公共租界，各條北京的街道，定居的新房子和現代人的穿著沒有兩個很髒的。

什么《夜幕下的哈尔滨》《悬崖》《松花江上》《哈尔滨往事 / 风雷动》《零下三十八度》 等等等等——

所以那個看法許多人肯定會說站不住腳，那反過來推一下與否同樣站不住腳呢？

這太不合乎發展史了，這太洗白古代發展史了

這兒伯光君先提出一個問題？

那么，國產影視經典作品是不是使用更先進小覆蓋範圍搭景，與輕工業特技融合的經典作品呢，除了《流浪地球》整部奇幻大片以外，這一兩年最知名的影視經典作品有三部。

有發生日本人洗白偽滿，張藝謀不想背此抨擊

這三種抨擊融合在一同，只好就造成了許多人抨擊《悬崖之上》“價值觀有問題”，編劇張藝謀“鼻子有問題”之類的。

但現在網民對於《悬崖之上》的抨擊就較為缺乏影片本身問題和劉浩存唱功的爭論了，其中有三點抨擊還是較為一致的。

整部影片在國產影片中投資為5.5億（接近1萬美元），同時籌備時間長達數月，堅信如果看完影片的都曉得，整部影片在場景搭建，藝術細節落地，音效和聲效等等方面，對於中國影片的影視製作輕工業上是有促進作用的。

一是指出《悬崖之上》把長春拍得太漂亮了，主人公團探員和反面角色軍統清一色白色晚禮服，外套在歐化的衛星城裡行走，有洗白“偽滿”的嫌疑。

真實的晚清和清光緒南京城是這種的，史籍上和和各式各樣記錄都是黃土滿天、街道兩側屎尿、廢水和垃圾箱成了山——

比如說電影劇本下面有太多的問題，比如說哪個配角的行為不太合乎邏輯，故事情節劇情有太多的漏洞什么的。

張藝謀和主創人員決定電影劇本就是圍繞著愛國探員和偽滿軍統的鬥爭，可能將都沒有考慮放下額外的政治勢力了，包含當時偽滿最大的政治勢力韓國侵略者。

張藝謀和主創人員拍整部影片的動機未確定——

中國網民罵《悬崖之上》長春拍得太乾淨，那個其原因是當下絕大多數中國觀眾們對於中國影視製作產業經濟發展不瞭解（也不關心），與現階段什么影視製作作品都態度先行引致的一個結果。

藝術審美觀、建築物浴衣化道有一部算一部全都不合乎發展史，全都在在洗白侵略者。

他還拍了《一个都不能少》《英雄》、奧運會閉幕式，G20等等鼓吹中國人文、甚至是很大程度提高中國國際聲望的影片與人文公益活動。

張藝謀的《悬崖之上》，與管虎的《八佰》竟互為鏡像

《悬崖之上》投資達不到《八佰》的程度，同時拍攝地採取的還是當下中國影視作品慣用的影視城，與發展史建築物融合的形式。

呃呃呃——

主人公和反面角色都是一襲白色西裝，衣著眼妝相對的風尚，在冰天雪地的長春那個絕美的諜戰之都的環境之下，影片的美學基調是一種極為冷峻，在忽然暴力行為的形式之下，進行了一場獵捕與反獵捕的詮釋。

我覺得遠遠沒有管虎的《八佰》，馮小剛的《芳华》，陳凱歌的《我和我的祖国之白昼流量》等影片表達上那么顯著，尤其是《八佰》的那種糾結。

文|令狐伯光

還是那句話有一部算一部，如果在長春拍攝地的國產諜戰影視作品，它們都把偽滿時期的長春拍得太漂亮了，全都不合乎真實發展史，全都在美化偽滿和洗白韓國侵略者。

當時長春外國政治勢力無數，韓國侵略者的確是偽滿主要反動政治勢力，但上面的漢奸政治勢力與否不存有了？為什麼無法只拍愛國探員和軍統的鬥爭了？

但，《悬崖之上》選擇的大背景就是那段發展史，中國人對於這段發展史的認知就是深刻的、統一的發展史事實，它遠沒有《八佰》背後牽涉到的那段發展史那么複雜，社會輿論爭論那么大。就我 國所知的內影視劇，也沒有誰對於這段公認的屈辱發展史有過曖昧的“操作”。

比如說整部影片現在受到最大的三個爭論點。

那個長春拍得太乾淨的背後，它就是中國觀眾們對於美學追求，與中國影視製作產業經濟發展狀態經濟發展的結果，但在現階段絕大多數觀眾們態度先行的情況下。

現階段中國影視作品嘛，能說99.9%處於古裝劇各大影視城拍攝地（包含外景，主人公團定居的住宅內景選擇搭建），近現代劇則是影視城和發展史建築物融合，藝術，審美觀浴衣化道光鮮亮麗。

中國古裝劇有多少真正還原了古代寫實氣氛的經典作品？注意並非什么電視劇就是正兒八經的歷史劇？

張藝謀編劇的《悬崖之上》在五一檔公映，現在七月都要完結了，說實話影片已經完結了好長一兩年了。

我們仔細想想，偽滿軍統都如此窮凶極惡殺人如麻，那個沒有發生的韓國主子就是好人？

請問一大堆清宮劇和古裝劇有兩個還原此種真實發展史狀態了？

一個個明晃晃的水泥板地面，一個個不符合中國各個地域氣候的真菌、建築物自然景觀、人文環境、對了還有生活在現代社會白白淨淨的眼部，骨頭都白得發光的群演了。

那兩輛無軌電車、大世界和兩個酒吧，還有那棟高高的塔樓和修道院，歐化的街道、幾棟財邊新房子的場景。簡直跟古裝劇的橫店王宮、街道、外景那一片三四個黑色峭壁的坡地，還有這個一小座亭子的水池一樣都爛大街了。

可答案真的是如此嗎？

這件事最嘲諷的是，同樣都在長春方拍攝地還拍得乾淨的經典諜戰劇不關鍵，什么《悬崖之上》是張藝謀拍的？

不止是視而不見了吧，似的想都沒有往那方面想過。

你拍得那么乾淨嗎洗白偽滿？你嗎鼻子有問題——

但，最近即使《悬崖之上》上線在線視頻加上一些著名媒體人的評價，又把整部影片推向了風口浪尖，其中抨擊的聲音還許多，影片公映的這時候抨擊的聲音還非常複雜。

那個其原因不是故意而之，而是現階段整個國產影視作品產業經濟發展狀態。觀眾們普遍要求的還是美美美的美學，影視作品主要還是在影視城，發展史建築物拍攝地。

我覺得張藝謀編劇職業生涯的影片很的複雜，可能將是第四代和第五代編劇當中表達上最複雜的一箇中國大編劇了。

現階段中國牽涉發展史上的影視作品，無論近現代和古代基本上都是在影視城拍攝地的——

而且，張藝謀嗎不想背如此重大的抨擊。

在長春中央大街，聖索非亞大教堂，老汽車站等等發展史建築物地方拍攝地的國產諜戰劇，嗎太多了。

《悬崖之上》是諜戰題材大背景是長春，那個拍攝地地網上一搜一大把。