仲夏影視製作告訴你電影票房分賬規則

中國大陸發售方就是引入本片的中國子公司，截至2016月底，國家新聞出版國家廣電總局只核准了中國影片集團、華夏影片發售有限責任子公司三家國有企業有資格引入國外影片，換句話說，無論是分賬片還是批片，引入片的中國大陸發售方必定是兩者之一。中國大陸放映方就是各條院線及其下屬的電影院，這48%中至少30個點都會歸屬電影院，院線最少能領到18個點。

我們要曉得，所有在中國大陸公映的影片，售票與電影票房情形，都必須扣除在國家制訂的“全省電影票務綜合信息信息控制系統”中，任何一間電影院都要加裝此控制系統，將每部影片的動態電影票房數據及時彙總到控制系統內。

1、電視節目著作權：即電視節目放映權。比如說中央電視臺或許多市級湖南衛視會出售一些影片（主要是大片）的電視節目播放權。

2、互聯網著作權：如愛奇藝、百度視頻、土豆網-土豆、樂視網等為主要買主。

4、商務戰略合作：主要是植入式電視廣告、營銷戰略合作、公益活動冠名、衍生產品的銷售額。

分賬片，即國外電影的製作方委託中介在中國大陸代理髮售，商談好分賬比率，按影片在中國大陸的電影票房分為，國外製作方、中國大陸發售方和中國大陸各院線、各電影院各得其所，自身利益共享。通常用作引入英國、西歐、巴基斯坦的商業大片，故又名“分賬大片”。

隨著中國對外開放的不斷增進特別中國重新加入WTO後，隨著互聯網特別網絡視頻點播的衝擊，近幾年引入片的外國製作方分享的比率相對較低，最高可至25%。

綜上所述，不論海內外，所有電影院都討厭放大片、有明星或名導的影片，即使，觀眾們流量多，放映週期長，得益多。院線、電影院、發售方並非音樂家，目地主要是掙錢。歸根結底，電影票房分賬與藝術學不相干，與會計學、稅務學、統計學最有關，也就是與微積分最有關。

最後在剩下的電影票房中，即淨電影票房計入“中數代理費”後的電影票房（下列由Δ則表示），電影院分享50%，院線分享7%，製作方和發售方總計分享43%。

3、海外產品銷售：面向中國港澳臺地區、海外國家的院線、電視節目產品銷售著作權。

6、行業財政補貼：主要是拍攝3D或巨幕文件格式（包含IMAX和中國巨幕三種文件格式）的電影，電影票房達至一定數目後，享受專項的行業財政補貼。

很大的ρ′。

一般而言，發售方會與製作方約定，繳納前述Δ的5%~15%做為其發售代理成本。那么只剩下43% - 15% = 28%歸屬製作方，即Δ的28%才是製作方的。

影片電影票房：原指影片院售票處，後引延展為電影院的放映投資收益或一部影片的電影院放映投資收益情形，後來漸漸有子公司專門統計數據影片的電影票房，給出更加明晰和簡單的數據。

前述那些非電影票房總收入，有時候也較為豐厚，主要都歸製作方。因而近幾年製作方都在不斷加強並積極主動開拓“非電影票房總收入”，以期利潤率最大化。

製作方，縮寫“片方”，有時候本身就是投資方，絕大多數情況下不只一間，即使許多影片的投資很大，製作方一間無力投資，只好會邀請數家子公司聯合投資。數家投資方怎樣分享電影票房，這取決於各投資方在總投資額中的話語權、主次、份額，業內稱作“主投方”與“跟投方”。主投方就是控股方，只能是一間；跟投方就是參股方，經常是數家，主投方就是發售方要面對的製作方。但不論怎樣，只有真正出資、投了錢就可以算投資方，沒有以匯率方式出資的子公司都並非投資方。

【電影公映第三週及之後】從第三週開始，片方的分賬比率漸漸增加，院線的比率相應提升，可能將變成6:4，5:5，4:6甚至3:7等。

以下三項，總計5% + 3.3% = 8.3%，稱作“不容分賬電影票房”。剩下的1 - 8.3% = 91.7%即為“可分賬電影票房”，又稱“淨電影票房”。可得：淨電影票房=（1 - 8.3%）x 總電影票房。

首先在中國大陸公映的影片，可分成國產電影，合拍片，出口片四類，在電影票房分賬上國產，合拍片無本質區別，出口片另當別論。

所有影片的電影票房總額（縮寫總電影票房），要向國家交納5%的電影事業專項經費，其二要交納3.3%的尤其增值稅，由電影院從總電影票房中直接扣劃並交納。

須要表示的是，以下都是基於“淨電影票房”而分賬，即使，出口片和國產電影、合拍片一樣，都必須先向國家上交8.3%。

5、中央政府財政補貼：主要是各級黨委中央政府的各類專項財政補貼。

接著國家新聞出版國家廣電總局直屬的國有獨資企業——中國影片股權股份有限公司的全資母公司——中影數字影片經濟發展（上海）股份有限公司（縮寫中影數字）會徵繳淨電影票房的1% ~ 3%做為發售代理費，縮寫“中數代理費”。由院線支付給“中影數字”。但該分賬階段只存有於大片，小片沒有。

假如電影院與院線是同一間子公司，比如說“萬達”、“金逸”，那么它將獨享這57%（即50% + 7%）。假如製作方與發售方是同一間子公司，那么它將獨享這43%。

比如說，假設《阿凡达》在北美地區第二週的總電影票房為1萬美元，院線必要的固定支出為0.2萬美元，該片片方先求出A=70%×（1-0.2）=0.56億元；接著，依照預先談妥的保底常數，假設為60%，該片片方再求出B=60%×1=0.6億元；似乎，0.6>0.56，則該片片方第二週應分享的電影票房分賬為0.6億元。

無論是國產影片、合拍片，還是出口片，在中國影片票房分賬中佔大頭的永遠是放映方——即院線和影片院，特別是影片院。長久以來，包含張偉平/張藝謀、馮小剛、劉德華等製作方資深人士對此頗有微辭，企圖提升片方的分賬比率，甚至還對簿公堂（如劉德華子公司訴“華誼兄弟”《西游降魔篇》票房分賬案），但是，最終仍未發生改變大局。這就是為什么國有老牌影片製片廠經濟效益慘淡甚至爭相經營不善，而院線特別影片院卻熱火朝天生意火熱之根本原因，這就是為什么“萬達”等影視製作寡頭要竭力開拓他們的院線和影片院之根本原因。

除了電影票房，國產電影、合拍片還有如下其他途徑回收資金，統稱“非電影票房總收入”：

可見，這三種演算法的差別與差異就在於兩方約定的ρ、ρ′ 的大小。對於大片，院線自然會接受

在中國大陸電影院，截至2016月底，每年能看見的出口片最少有45部，其中有20部是出口分賬大片、20部“批片”和5部3D影片。其中，分賬大片主要是北美地區新劇，距北美地區公映不少於一年，一般都是大投資、大製作、大明星，有健全的市場運作，以商業片居多，要參予中國大陸電影票房分為。而佔每年出口片配額超過一半的“批片”，一般來說是“多國別、多題材、多樣式的出口影片”。

【電影公映第二週】用電影的總電影票房（Φ總），乘以院線必要的固定支出（T）後，片方通常按70%計算出他們應得的份額，即ρ（Φ總 -T）=A；接著，片方依照與院線簽定的合約中的保底額B，B的計算方法是總電影票房（Φ總）×預先談妥的保底常數（ρ′），該常數通常從30%到70%不等，不乘以院線的固定支出，即B=ρ′ Φ總 ；最後，發售方較為A、B的大小，取大者做為第二週的分賬限額。

可見，北美地區影片的分賬規則，更精密，更實時，更合理，合約的設計與執行對微積分的運用較為充份。

在由國家新聞出版國家廣電總局、財政部等數個部委聯合創建的門戶網站“中國電影數據信息網”中，明晰對製作方、發售方、院線、電影院等各方分賬的比率制訂了國際標準。社會上、互聯網上廣為流傳的其他電影票房數據，若與官方數據不一致，都不具備科學性。

依照國際車輛通行的影片票房分賬方式，出口大片各方分為的比率是外國製作方佔35%，中國大陸發售方佔17%，中國大陸放映方佔48%。外國製作方就是該外國影片的製作方或其委託的發售方，總之就是能代表本片著作權人的某一個子公司。

與我國相同，在北美地區公映的影片的分賬規則考慮到了時間不利因素，推行的是“在按時間段分賬與保底約定中求大者”的模式。具體操作過程和程序如下：

假如一些電影在某一檔期處在市場競爭劣勢，為的是減少電影排映場次，製作方和/或發售方會承諾給電影院和/或院線返基點，通常佔Δ的3~5個點。換句話說，製作方和/或發售方承諾把他們應得的43% x Δ 中的3~5個基點返給電影院和/或院線，使其原來佔Δ的57%的份額提升到60%~ 63%。

我國的影片出口片分成三種：分賬片和批片。

批片，又稱“出口買斷片”，是指中國大陸發售商以固定的產品價格把國外電影的放映權買斷，國外的製作方、發售方不參予中國大陸的電影票房分為。由於這類電影多以批量的方式引入，故稱“批片”。