來大眾影票搶《1921》特價票|這一次,主旋律經典作品不能輸!

由黃建新指導、倪妮、陳坤等知名女演員加持,出品方百度影業和博納影業共同戰略合作,萬眾矚目的主旋律話題影片《1921》將於2021年7月1日正式公映。《1921》做為世紀末性的主旋律話題經典作品,聚焦百年,在選角上突破性選擇了以中青年女演員居多的女明星陣容,使得主旋律經典作品以獲取了比原來更廣的中青年觀眾們群,拉入與年長觀眾們的相距。

編劇監製黃建新做為一個主旋律資深影片編劇,攝製過《建国大业》、《建军大业》等傑出主旋律經典作品,為中國主旋律影片發展史平添了濃墨重彩的一筆。

是兩根激勵年輕人燃燒自我,堅強生活的火柴,更是歷史背景下,為青年人指明前路的燈塔。

是一部不避諱描繪混亂時代的經典作品,也是一部關上了發展史繪卷的經典作品。擁有一定發展史話語權的經典作品,《1921》致力於還原上世紀四十年代的服飾、起居、飲食文化,給人以一種多方位還原的感覺。

《1921》的細節也很更讓人津津樂道,《1921》的雙牌黃包車等細節堆疊羅列出了一個真實的上世紀北京圖景,卻並沒有上世紀北京的繁華似夢,而是極端清醒。將北京掙扎的芸芸眾生的眾生相描繪出來,並沒有神化北京的意思, 認同北京當時的繁華。

較之盲目的將偉人崇高化,去進行孤立的人物思索,導演更傾向於進行靈活的人物思索,讓人物立起來。比如說李達通宵達旦編寫黨綱,對愛女深情吟誦革命歌,讓電影中的人物更加三維,飽滿,“偉大”的恰到好處。

如果說《1921》是星星之火,大眾影票就是助燃劑。最後,我想用一句片中人物李達的對白歸納整部影片:“我掏出火柴準備燒日貨,卻發現火柴是日本產的,我當時就愣住了,偌大的中國,連一個他們的火種都沒有!”

前些天,一個名為“世間清醒”,向新觀眾們投出橄欖枝的故事情節編排與攝像機編排,為的是進一步跳脫出獻禮劇的侷限,《1921》進行了一連串趣味性改進,致力於為國民。帶來優質的觀看體驗。風趣的同時,演員自帶一種使命感,責任感。為的是整部倍受外界注目的獻禮劇,兩位執導都在相同程度上做出犧牲。倪妮做為新生代整體實力男演員,為的是《1921》剪掉續了十二年的指甲,從風度翩翩儀態萬千的墨玉變為直觀穩重,憂國憂民的王會悟。

《1921》的宣傳經營理念與大眾影票不謀而合。黃建新做為中國第四代編劇代表,對於主旋律影片有操刀實戰經驗,更有創作熱誠。怎樣呼喚青年人的愛國熱誠,將“小眾”的東西搞好,讓“大眾”的成份做精。

大眾點評做為集吃喝玩樂於一體的綜合娛樂網絡平臺,其下大眾影票子網絡平臺擁有較低國民認知度。對於《1921》這類優質主旋律影片,大眾影票網絡平臺採取了低曝出度、展現率的集中宣傳。為《1921》精心設計了主展現框與一連串宣傳設置。

值得注意的是,《1921》即使大覆蓋範圍使用了中青年女演員被社會輿論拉到了風口浪尖——這種的說法只不過嗎很厚道的。即使盡管影片選擇了眾多中青年女演員,其本質上女演員的年齡都是比發展史人物當時的年齡大的。編劇的企圖並並非純粹的還原經典革命人物肖像,也並非直觀的還原這個二十世紀的革命人物群像。而是將一大群活力蓬勃的青年人從發展史的裹挾中轉化成,令其顯得有血有肉,有心靈,有活力,合乎當時這個二十世紀的特點。

《1921》是北京影展揭幕影片,做為北京電影院揭幕影片,《1921》以民族特色的黃式剪接表現手法為業內所津津樂道,隨著攝影技術的經濟發展,《1921》呈現出來一種遠超黃建新編劇本作的啟蒙運動的獨有美韻,通過沉浸式的觀感體驗啟迪受眾,熄滅年輕一代的生活與創作熱誠。

此外,為的是更為合乎青年人的口味,讓故事情節與攝影機更富衝擊力,整個敘事有零有整,既有人物瑣碎的日常,又有大事件的紀年化描述。對於發展史文獻的細膩處理讓一大堆發展史黨觀眾們覺得“沒毛病”,也能窺見編劇下了功夫。

大眾影票一直特別強調適度娛樂,在適度娛樂的基礎上輸入正面、積極主動的娛樂信息,令大眾在獲得充份娛樂的同時收穫正能量與正面因子,這與《1921》的經營理念不謀而合。《1921》既有針對年輕受眾的輕主旋律部份,也有針對年長受眾的重主旋律部份。是一款精彩紛呈,繽紛多彩的經典作品。而大眾影票一直對商業影片、文藝影片、主旋律影片一視同仁的進行宣傳,不把商業利益做為推薦影片的首位指標,勇於為好影片打“call”的思想也更讓人折服。