細節控來“挑刺”，看一看《1921》怎么真實還原發展史

正如黃建新專訪時所言，“我們在車墩並非搭景，而是造房子”

細節彰顯煙花氣，“熱血少女”打動人心

比如說在當時真實存有的柏榆巷、里弄、青年報社、望志路106號等標誌性地點和建築物，團隊都一比一地進行了復刻還原，為的是影片的遠景近景都可以更為真實，團隊還與華中建築物設計院戰略合作，以建築物國際標準擴建了當時北京街道社區的真實場景。里弄居住區幾乎每間臥室都可以實拍，浴室依照北京本地藝術風格進行了修復，爐灶能生火、煙囪能著火。

五一檔期的火爆之後，影片市場在端午節假日遇冷，隨之而來的七一檔期只好更為引人注目。

就是這種的細節追求，讓《1921》在場景還原度上能夠真實地吸引到觀眾們。

做為一個細節控，《1921》團隊對細節的把控是從面到點，全數都要儘量做到最好。大到場景佈置，小到大背景人物衣著，以及每一個人物的對白和表情，都是經過團隊慎重考量和反覆磨合的。

《1921》尤其的地方還在於，這是一部有煙花氣的影片。

為此，團隊做了很多的歷史文獻考究。比如說，在外國語學社被巡捕查抄的故事情節中，有一場毛澤東、王稼祥、蕭勁光追隨李啟漢在天台“跑酷”的戲。這並非異想天開，而是主創人員在數次走訪老漁陽裡外國語學社舊址時，基於館內專家講訴的傳言加工創作。

不論是從鏡頭、人物表達、劇情，《1921》都力求做到真實與質感、發展史基礎教育與影片觀賞的均衡。這種一部影片，是值得觀眾們來到影片院認真觀看的。

再比如說，主創人員團隊還特意從韓國警視廳檔案資料裡找出了韓國特高課曾計劃毀壞“一大全體會議”、北京法公共租界公董局收到過對第三國際代表走進北京警戒的信息等鮮為人知的記述。並且把那些呈現出在了《1921》裡。

魚要會轉動，袋子大小無法錯，細節真實還原發展史

與五一檔期最火的影片《悬崖之上》一樣，做為獻禮建黨100十週年的主旋律電影，《1921》同樣有著讓人眼前一亮的另一面。和老牌名編劇張藝謀一樣，《1921》的編劇黃建新在細節上的把控讓這一部主旋律電影不論是在鏡頭上還是故事情節上，都彰顯出了一種精巧感。

已經看完成片的《1921》的觀眾們能很真切地感受到，從《建国大业》到《建党伟业》再到《我和我的祖国》，黃建新做為主旋律類型片實戰經驗極其豐富的編劇，在整部最新的為建黨100十週年獻禮的電影中，依然葆有初心，並採用了一種完全有別於過去的表達方式。

還有就是在攝製鄧小平與何叔衡返回衡陽，準備趕赴北京開會那場戲的這時候，攝影機大背景要展現出的是衡陽街頭人來人往的熱鬧景象，在所有人準備完畢準備殺青時，黃導卻忽然喊停，原來是攝影機角落裡賣魚小販面前的魚不動了。黃導指出，在當時的情境下，正常的魚必須是活蹦亂跳的，於是，道具組只得重新換了鮮活的魚重新拍。

與以往黃建新編劇拍過的主旋律影片不一樣的地方在於，《1921》是集中講訴那個年份內由一個主要該事件串連起來的故事情節，人物一樣為數眾多，但是對於人物立意和心性的彰顯，卻更細節化，也能說，更有煙花氣。

而在人物的刻畫上，細節把控更是多樣。觀眾們可以在影片裡看見中共一大代表吃北京餅；李達和王會悟這對新婚夫婦蝸居在亭子間；王盡美、劉仁靜、鄧恩銘四位年長的一大代表出去玩耍嬉戲；甚至還有身為湖南人的李達無法吃辣，鄧小平到她家做客，看見沒有一個辣菜很沮喪的臺詞。

值得開心的是，正在熱映的包含《1921》在內的一連串優質電影引發了市場的較好迴響。