商業片的快與狠，能否成為恐怖電影的希望？

而《致命弯道》則是直接的血液、大尺度呈現出。

攝影機也頗具衝擊力和紀念象徵意義：

那些都將觀眾們被 情不自禁的帶進進了這 窒息又狹隘的設定裡。

新瓶裝舊酒，這種的國產劇依然“香”！

或者緩緩道來，卻在某一不經意的瞬間，帶來不正常、徹心涼的恐怖感。

讓電影院裡戀人的竊竊私語、一個腳步聲、手掏爆米花的輕微響動，讓你的脊髓緊繃起來~

比如說《招魂》系列奠基於真實該事件上的驚悚片感，

瓊斯出演的艾莫特的重新加入，

是聲音讓人類文明陷入絕境，也是電磁波相連接起了雙線，挽救了危急關頭的宿命，

比如說《电锯惊魂》的“正能量”與很牛的敘事，像拼圖一樣構築出整個故事情節，

較之朱一龍，《叛逆者》的王志文更出彩！

直觀的五分鐘，充滿著了車戲、大逃亡與人群躲在臥室裡捂住耳朵的氣氛感，

獨一無二的惡魔、獨一無二的生存法則，如果電影版延續設定，就不能輕易走偏。

DC暗黑漫改劇，拍得過於調皮！

雙腳提著鐵皮盒裡的嬰孩，突然跳入一個像滑滑梯一樣的空間內部入口，再步入一個小入口的合金密封箱子，

沒了恐怖電影的氣氛與層次感，完全辜負了觀眾們的初心。

另一面是被擋住了外貿的廣播室，另一面是被逼到了最底處的密閉合金箱子，

可惜的是，這兩部電影版都喪失了動畫版的藝術風格。

華語片有預告十分大膽刺激的《哭悲》；

既保留了抓人的緊張氣氛，又維持了新鮮感，不讓觀眾們沉浸在一個環境裡深感疲倦，

居然呼應了首部開頭裡用獵槍崩死了惡魔用利落上膛的艾米麗。

END -

這大概也是在恐怖電影升級換代的時代和經濟發展的市場需求，

第一部電影中死去的爸爸，在人群中捂住祈禱老奶奶的耳朵，

這是《寂静之地2》在恐怖電影融合商業片敘事上的勝利，

即便《寂静之地》裡有許多的bug，也有許多的失智之舉，

倒是很的扣人心絃，讓觀眾們沉浸入故事情節裡，大氣都不肯出一聲。

在精采處完結，意猶未盡，

廝殺開始，溺亡、缺氧配上無聲的環境，窒息的設定怕是讓觀眾們都呼吸不上了！

無須繁雜的鋪墊和煽情，緊張而流暢。

那個女人，4分嫵媚，3分自豪，2分墮落，1分落魄！

一邊是無法前進，一邊是女兒的呼叫，前面又是來勢洶洶的巨型惡魔。

精采的商業片絲滑敘事，擋住設定上的漏洞，捨棄複雜的敘事煽情、專注於驚悚片場景；

現如今的恐怖電影，愈來愈討厭做電影版，

在兒子世界裡的狂奔是無聲的，反倒更充滿著緊張的氣氛感。

五分鐘的第三部，充盈營造了緊張的氣氛感與“別出聲、活下去”的設定，

父親的犧牲與身陷絕境的母親，這一次將是孩子們的主人公篇章。

還有超多經典恐怖電影的電影版延續，比如說《电锯惊魂》、《致命弯道》、《招魂》........

但不廢話、不煽情、緊張刺激的節拍，少鋪墊，直接故事情節，呈現出世界末日下的情景，

在電影業越來越快的經濟發展的現在，

只能通過氧氣罐裡的稀薄水蒸氣，來支撐馬庫斯和小嬰孩短暫的活著。

難以自救、無處可逃的無力感，還有無法發出聲音的先天設定，

經歷了2020年影視製作行業十分頹敗的兩年之後，

只靠一個“別出聲，活下去”的設定，

爆款電視劇，不公義的法律條文是凶殘的暴力行為！

而女兒馬庫斯帶著小嬰孩避開惡魔時，不小心房門住了合金箱子，

但基本上，那些經典作品既沒有本作粗糙復古又血液噴氣的本作濾鏡，反倒還將恐怖電影融入了各式各樣政治恰當、人性揭發，

一間四口，抱著鐵盒裡的嬰孩瘋狂的逃走，女兒被捕鼠夾夾到膝蓋，忍不住大喊，

為的是避開惡魔能躲藏其中，但是在二氧化碳稀薄的密封空間裡，也會有窒息而死的信用風險。

也使得我們看見了也許未來恐怖電影的一種新的希望：

在深山老林裡邂逅一頭熊，你躲在一棵樹前面，熊暫時看不出你，你嗎要捂住耳朵不被它發現？

能隔熱卻又阻隔了水蒸氣的密封箱子，簡直是最安全又最窒息的設定了。

最後的反殺惡魔的開頭，讓雙線敘事推至精采，

開場的追跑戲也很流暢且緊張， 無聲的設定更是少了很多廢話鋪墊，

就似的電磁波遠去卻迴盪在我們腦海中裡，用精采流暢、不廢話、不墨跡的商業片敘事，挽救了一季度恐怖電影的頹勢，

別出聲，活下去，恐怖電影的未來，還有希望！

當自己狂跑時，突然被神祕的艾莫特解救，跑過殘破非常大的工廠內部，

能說，它算得上是一季度惟一拿得出手的恐怖電影，挽救了恐怖電影的許多頹勢，

女兒在警員的槍聲下捂住嘴巴與世界末日世界面對嬰孩的抽搐捂住嘴巴，遙相呼應：

溫子仁大師既融合了英式的jump scare與西方的神祕宗教學，又結合了東方神祕朦朧的血腥氣氛感，

聾啞兒子和艾莫特、馬庫斯爸爸和小嬰孩都被逼到了毫無退路的死衚衕裡，

那個細節簡直是神來之筆，

該文屬於紅顏秀影原創，禁止剽竊

2021年，我們能驚喜的發現，去年絕對是一個恐怖電影大年。

自己在真空環境裡難以呼吸，外邊是尋聲而來的惡魔，裡頭是狹窄的、空氣稀薄的，被房門的密封空間，

前半段把主人公團打散的交叉敘事設計，

2021年的5年底，《寂静之地2》迴歸，

密封昏暗的房門空間、外界還有尋聲而來的惡魔，

還記得2018年，曾有一部原創的、靠概念獲勝的恐怖電影，

女兒揮舞電燈管在電磁波的助推下插死了惡魔，兒子舉著錄音機踏進合金箱子開火射殺了惡魔，

既要適應電影業的運作，又想增進恐怖電影的涵義，還要維持驚悚片的氣氛。

通過短暫的真空環境，等待惡魔返回。

畢竟是恐怖電影盛宴的2021年，也有很多經典恐怖電影的電影版迴歸，

它們難以聽見你，就難以追殺你， 它就是《寂静之地》~

各式各樣殘破的城市化設定，頗有一種該遊戲世界的質感；

不但不違和，反倒使得《寂静之地2》的故事情節更充盈，

反觀《寂静之地》，則是在設定方面，較為出彩的影片，

不讓暴虐生還者的戲碼太多，不搞婆婆媽媽的人性審判，

在後世界末日的設定下，維持愜意是生存的惟一法則，

只好，開場的末近日大爆發與人心惶惶就很的適宜第三部的開篇，

即便無聲的世界裡，和十分難再重新加入新的血腥設定元素，

有依然延續了韓國恐怖電影邪性藝術風格的《树海林》；

不再是這個第一印象甚深的在浴室裡生產的家，而是一個很獨有的避難所，像滑滑梯一樣的下地入口、有一個能密封的小型合金箱子，

恐怖電影反倒喪失了剛開始帶給我們的那種粗糙和真實，

比如說去年的“恐怖電影三巨頭”：《电锯惊魂9》、《致命弯道7》、《招魂3》，