十日談 | 六十罷了，沒有對白的夫妻倆

我想談一點在觀劇的過程中，讓我開始有些莫名，漸漸地為之驚喜和驚歎的獨有體會：那就是在故事情節進展的過程中，編劇時不時地穿插許多無聲的、或許和故事情節關係不大的攝影機：兩對情侶帶著一個小女孩，在馬路上經營著一個蔥油餅小攤的小家庭生活場景：從攝影機中，我們看見自己租住的小木屋狹窄、破爛，孩子似的也沒上學。銀屏上展現兩情侶每晚早上就外出擺攤，忙碌，辛勤，但從自己面對客人的笑臉相迎，在夜裡和孩子一同玩耍打鬧時，特別是在晚上昏黃的燈光下數著兩天的總收入時，臉上帶著發自內心的歡笑，讓觀眾們感覺自己生活得很歡樂。在故事情節的最後階段，編劇給出了自己看鋪面房的攝影機，自始至終沒有一句對白，但是又與整個故事情節齊頭並進，在四個主角的宿命發生轉折的這時候，經常會出現自己一間的身影，很多攝影機都能傳遞或隱喻許多編劇想通過故事情節闡釋的哲思，比如說，小孩和樓梯口貓屋子裡小狗的溝通交流，或許預示著故事情節中人物面對外邊世界的膽怯，忐忑，對人和人之間應有的關懷和理解的渴求。再比如說爸爸一針針結為的絨線衫，被孩子無意中牽著線頭拆毀了半截袖子，接著，孩子捧著那些被拆下來的線，懵懂又不失高興地面對爸爸，或許又在暗示觀眾們，事業，家庭，經常也會在你猝不及防的情況下被拆散，但如果線還在，終究還是可以重新結起來的。最後，在影視作品首集的這時候，編劇也沒有忘掉給另夫妻倆一個圓滿的結局，攝影機展現，一個儘管狹窄，但乾淨光亮的街上雜貨店開業了，那塊顯眼的招牌《红姐葱油饼》讓人驚訝，備感親切。編劇對於沒有對白的一間人的情節安排，是匠心獨運的，無聲的攝影機，補充和渲染著故事情節中人物宿命和感情磨難時的體會和應有的立場，同時，在講訴可以說是四個社會菁英的女主角故事的過程中，時不時地被攝影機對準生活在社會底層的一間人，通過這些動人的溫暖的瞬間，強化了影視作品價值觀和感情的深度和廣度。（周海波）

童瑤即使出演《三十而已》中的顧佳而贏得“白玉蘭獎”最佳女配角獎。“四個男人一臺戲”。“顧家”的顧佳，即使難以寬恕妻子的出軌，最終還是離了婚，但他們的事業——茶廠，闖出了兩條新路；出身平凡卻不甘平庸的王漫妮，經過了真愛的失利，事業的挫折，在才剛開闢事業成功的新路時，決然地決定出國深造；嬌小懦弱，似的還沒有長大的鐘曉芹，經歷了再婚，新的愛情，重新檢視了他們的生活，認清了妻子真正的價值和他們的內心深處，選擇復婚，和妻子重新開始，並在無意中成為了一位成功的網絡作家，經典作品被影視製作投資者全面收購······本劇的故事情節四條線並行，講訴了四個二十歲男人的故事，較好地昭示了一個積極主動的主題——“六十罷了”，一切都能從頭開始！