影片《邪不压正》，即使做棋子，也要做一顆單純的棋子

姜文是鬼才編劇，而一個鬼才編劇最須要的，就是有人幫他做減法。看姜文編劇的經典作品，陽光燦爛的日子和鬼子來了，似乎是精品就在萬眾期盼的這時候，他整了一部木星照常升起，結果絕大多數老百姓沒看知道，覺得姜文此次玩砸了。但是接著，讓彈頭飛又讓大眾覺得，姜文是個牛逼編劇，隨即的《邪不压正》，也讓人造成了驚喜。

李天然，生來人世，成為孤兒，被領養，被安排親事，被侵擾，被營救，被設定養母，被送來英國，被轉交任務，被準備犧牲，甚至惟一屬於他的復仇也須要時不時被激發。李天然憑藉著他們世界級的稟賦，成為大多數人眼裡的幸運之人，但其本質上還是為數眾多棋子中最徹底的一顆。為數眾多棋子，每一個都覺得他們是掌局者或堅信他們會成為最終的掌局者。李天然根本沒想那些，他討厭堅信自己，並享受此種信任，甚至享受被信任之人支配的感覺。

而現實生活卻不斷教誨他：少隨一點心，多用一點腦。現實生活同時也脅迫著他減少用心的速率，增加用腦的速率。他漸漸發現所有真誠待過他的人都死去了，所有相同程度藉助過他的人都離去了。他的心走向了疑惑，他的腦卻漸漸清晰。這些藉助他的人都被他的單純所浸潤，最終用返回的形式給與了李天然最後的真誠，也助力了李天然的蛻變。我們轉換到南京的雪。南京濃郁的雪溫暖著市井小民的生活，大霧使得朱潛龍的妄念愈發顯露出，藍青峰的家國情懷被雪襯托得更加顯著，雪裡的不老唐鳳儀愛恨迷離，關巧紅的偏見在雪中漸行漸遠。

這兒不細究影片的發展史對應，那個角度已經有許多人演繹的較好了。這兒嘗試提煉一個具備重大意義的演繹，從現實角度可以叫作“釋放他們，找出他們”，從影片故事情節的角度可以稱作“一顆棋子的終極破局”。現實生活中誰又沒有棋子的屬性，誰又不敢破局呢？縱觀影片，能留下的感性鏡頭許多，比如說上海的雪、關巧紅的笑、唐鳳儀的臀……這兒我們從外牆的李天然開始吧。

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一件經典作品被順利完成，有如嬰兒出生通常，就贏得了獨立性，其所囊括的可能將的象徵意義，就和製作者無關了。作者就退至一個觀賞者的位置，像其它觀賞者一樣可以從他們的角度進行自冾的演繹、分析、解構。如此這般，經典作品才擁有寬廣的可能將性。《邪不压正》中許多事物都可以去投射聯想，找尋其對映體，如果能夠相互自冾就是合理的。

李天然飛馳在外牆，外牆遮蔽著生活的表象，生活的表象下湧動著每一人的慾念，每一人的慾念中包裹著虛實不一的目地，虛實不一的目地互相嵌套，目地的主人互為棋子。人如其名，李天然是一個極致單純的人，這份單純，本應給與他全然的自由之心，但是，當這份單純遭受特殊的機緣，卻讓他在影片完結前成為一顆徹底的棋子。棋子的一切必然是被動式，被設定、被安排、被掌控、被藉助、被犧牲。