鞏俐，一個配角兩張臉

在整部影片裡，鞏俐把頌蓮前期的涉世未深、中後期的看破一切和心如死灰表達的很明晰又精細。影片中沒有發生過陳老爺和繼母，而且她經常須要對著攝像機自說自話，為他們調動情緒。那個本事，必須只有心底有戲的專業人才能有吧。

禮服在影片裡還起到了另一個小促進作用，就是它可以做為紐帶把男女主人公取得聯繫在一同。木匠每次縫製禮服的這時候都會想到華小姐，同時兩人每次見面也都是因為禮服。它能勾勒出鞏俐火辣的身材，也把曖昧的情愫烘托了上來。

《大红灯笼高高挂》

在劇中鞏俐出演的就便是交際花華小姐一角，那個配角要冷豔，要足夠多有異性潛力，即使到了最後逃難到破旅店做暗娼時也必須是有氣質的。

片花中她趴在咖啡廳裡，穿著男式揹帶褲，指甲雜亂不加重新整理，臉上眼妝很淡，完全看不到什么電影明星的架勢。而且假如只看片花，根本分不清她究竟只是一個在舞臺上飾演進步男性的女演員，還是一個嗎參予到革命工作的男性。

影片被訂為情色電影，即使它探討的不只是愛，還有性，交際花是對木匠進行性啟蒙的人，這也使得木匠會對她念念不忘越陷越深。

只不過鞏俐在她每一個時期都有相同的標誌性外型，從年輕時的青澀到現在的霸氣鞏皇，她的這一連串過渡確實精采。

頌蓮剛進府時對於幾房爭寵還是嗤之以鼻的，但隨著時間的負面影響，她漸漸被同化成為了爭寵的一份子，在被丫環揭穿假懷孕後在府中喪失了話語權，得了失心瘋。

王家衛的第三個祕密武器，是鞏俐本人。在拍《爱神》之後，我們一想到鞏俐可能將就會取得聯繫到張藝謀影片裡鄉村男性的質樸形像，這和華小姐簡直就是天差地別。

平齊的劉海髮型在之後的《红高粱》和《菊豆》裡也都發生過，與她較厚實的下顎輪廓搭在一同會更顯敦厚、純樸。假如當時有#演藝圈半永久性#那個熱搜，我想“鞏俐半永久性劉海”一定會有一席之地。

但這種的裝扮不光是婁燁的突破，也是鞏俐的一個突破。這一兩年她時常進出國際影展，但是每次上場的眼妝服裝都很有氣質。相比之下，《兰心大剧院》裡頭鞏俐的模樣的確給到了我們許多新鮮感。

此時她臉部的骨點已經顯得清晰，不論是從哪個角度拍都能看見高顴骨和外凸的下顎，下庭也顯著少了曾經被軟組織包裹的厚重感。這種的長相會更凌厲、有氣質，一眼看起來就曉得是個狠角色。

在整部影片裡她變為了完全的“黑長直”（髮量嗎很羨慕了），厚實的指甲在戲中給她減少了幾分陰鬱和落寞。

能窺見攝影機中她的皮膚著色是向上走的，花紋也變的顯著。

儘管這一兩年她極少再參演經典作品，但好在《兰心大剧院》公映在即，《花木兰》也曝出了預告，還有接下來的《中国女排》，感覺之後又是能夠仰望鞏皇容貌的一年了。

鞏俐的眉妝時刻都在線，但她的脣妝卻是時在時不在（和現在一樣）。塗上口紅的她明豔嫵媚，卸掉口紅的她卻有一種年齡帶來的滄桑感，假如眉妝和妝容再一跟上，整個人都似的變凶了一點。

她在許多專訪裡都表達過，影片嗎大製作、是並非賣點都並非關鍵，最重要的是配角是活的、是有挑戰性的。就像此次，鞏俐提及她一直很欣賞婁燁編劇的攝製藝術風格，想和他戰略合作，而且才有了《兰心大剧院》。

我們剛才說過鞏俐的骨相很突出，而且為的是表現出影片中清苦、平實，她也須要通過化妝和打光輔助來減少骨相上的凌厲感。

相距我上次在電影院看見鞏俐，已經過了三年了。

“我就搞好女演員，這是我最愛的職業。”

當時為的是搞好拋扇子，她堅持每晚練習2000多下

鞏俐能夠奪下頌蓮那個配角，唱功是一個其原因，長相同樣也是。當時她的模樣和故事情節中的頌蓮有幾分相近，臉部軟組織較為飽滿而且皮相更突出許多。

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這畫法也許並非我們想像中的婁燁經典作品，也並非我們第一印象中的鞏俐。即使婁燁是一個擅於拍出男性氣質的編劇，在他攝影機裡的男性配角儘管很多頹和雜亂，但絕對是有韻味、欲態的，而且此次鞏俐的素顏確實罕見。

——《一线》專訪

整部影片是“愛神四部曲”其中的一部，編劇是王家衛，講訴的是在20世紀末60二十世紀的澳門，一名年長木匠和交際花重歸於好的故事情節。

但她的身分卻不止於此，她既是影片女星也是特工，在準備新音樂劇的同時也在為軸心國蒐集祕密情報部門。

同時，她的妝發外型也配合著臉部特點顯得更“鋒利”了。在影片裡，她藉助高眉峰和眉骨的高光來進一步增強與下巴的落差；而眉尾收窄配合走高的睫毛，又減少了幾分欲態，合乎華小姐交際花的身分。

為的是達至那個效果，王家衛用了三個祕密武器，第二個就是禮服。

但只不過她在演《红高粱》《菊豆》的這時候歲數都還不大，骨不顯著而且形像匹配；而到了拍《爱神》的這時候，她的長相已經有非常大變化了。

在《爱神》裡換禮服的速率完全不輸《花样年华》裡的張曼玉，只是即使整部電影真的小眾，而且沒有人去認真統計數據鞏俐到底換了多少套鞋子，但能肯定的是，她在每一個場景穿的鞋子都不能重樣。

那個配角要從中年演到老年，到了最後還要有許多病態和神經質，而且不光對於女演員有極強的唱功要求，也須要女演員的相貌能夠適應時間跨度。

鞏俐的演藝經歷是隨著她的臉部變化而多樣的，從剛一出道時的純樸變成蛇蠍美人，再到現在更生活化的男性形像，她的演藝經歷足夠多精采。

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拍《大红灯笼高高挂》時儘管鞏俐才22歲，但當時的她已經和張藝謀編劇戰略合作過了《红高粱》和《菊豆》，兩人的默契也漸漸培育了出來。

從片花和劇照就能窺見，鞏皇戲外的強大氣質在戲裡即使劉海外型而被壓下了許多，顯得輕盈，年齡感也略有減少，好似返回她“大紅燈籠”時的模樣，在撬開觀眾們回憶的同時也發生改變了鞏俐現在的個人狀態。

《兰心大剧院》的故事情節出現在北京，與珍珠港事件有著非常大的關係。在影片中鞏俐飾演的是影片女星於瑾，在外認為她是一個會讓英雄甘願陷於危險的可愛男人。

在整部影片裡，鞏俐的眼妝也一直都處理地較好，為的是追求鏡頭層次感她並沒有畫上濃烈的藝妓妝，而是隻保留了韓國藝妓傳統眼妝的重點，把頭髮畫細而濃，走高的眉尾和她輕浮的姿態能夠形成呼應，也成了她的一個個人標識。

《艺伎回忆录》

即使影片鏡頭的美感主調是暖且濃烈的，而且鞏俐的妝面美感也是暖色調，只是相較之下（為的是不與鏡頭衝撞）淡了許多，包含眼影和口紅的促進作用都僅限於提高氣色罷了，沒有太顯著的妝感。

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《爱神之手》

鞏俐並不屬嫵媚派的類別，而且那個配角的成功全都要歸功於她的戲，她曾說：“我沒有放棄任何攝影機，就算半秒鐘都無法懈怠。”

鞏俐決不是那種懼怕他們發生年齡感的演員，她不能故意扮嫩，每次接戲都是接與他們年齡較為相符的那種，而且現如今困擾絕大部分男演員的電影圈生態環境問題在她這兒根本算不上事兒。

“我不能重複他們，或是重複自己的配角，即使重複也是不一樣的。”

她在片中出演的初桃是全大阪最當紅的藝妓，集迷人、嫵媚與偏執於一身。做為藝妓所最大的經濟發展支柱，她狂傲地沒有道理，這也使得她時常即使嫉妒心和趙薇出演的小百合出現紛爭。

睽違27年，鞏俐因《兰心大剧院》再次出現在那不勒斯影展主競賽單元裡，整部從創作之初就倍受關注的影片也在這幾天總算定檔，那天剛放出了首版片花。

《归来》是由嚴歌苓的短篇小說《陆犯焉识》翻拍而拍，它講訴的是一個大時代裡的小真愛。鞏俐出演一位人民學生，她深愛他們的妻子並一直等他勞動改造歸來。

不光女孩感強，同時也能彰顯出她絕非出身寒門，而是自幼生活優越、可以唸書上學的，和戲中其它兩位姨太太同框的這時候能窺見顯著的個性差異。

鞏俐在整部片中的眼妝是很“張藝謀式”的，也就是輪廓重、美感輕。她的眼妝輪廓主要彰顯在頭髮和睫毛上，黑而濃密的平眉+偏粗全包睫毛很適宜鞏俐的鵝蛋臉和吊梢眼。

她的下顎飽滿、微微偏方，再加上舌頭較為厚且外凸，總體看起來給人一種倔強、剛強的感覺，和影片中的配角個性有著非常大的相近度。

為的是開火國際標準，體能訓練了足足三個月

在影片中她出演的頌蓮是個故事情節很飽滿的配角，她受過基礎教育，有著知識分子的叛逆和抵抗，但沒預料到被財迷繼母迫娶謝家老爺做第三房姨太太。

在《爱神》之後她直接接下了《艺伎回忆录》，儘管她並並非主人公，上場時間算下來也並非很長，但老實說她的每一個表情、動作和情緒的轉變都更飽滿深刻。

髮型也在配合著故事情節經濟發展一同變化。前半段她頂著一隻雄偉的捲髮，幾縷劉海斜搭在臉頰上，精巧且韻味；後半段她出演的華小姐已經開始落魄了，她無心再裝扮他們，便把指甲在腦後草草地盤一個髻子，碎髮散在兩邊。

《归来》