彭于晏減重30多斤 《热带往事》編劇說拍戲像蓋房子

“壞兔子”的新編劇之路

在東莞河源長大的溫仕培，聽過一篇社會新聞報道，“凶手難以跟內疚朝夕相處，而且默默地、悄悄地靠近受害人的親屬。”

溫仕培和他的《热带往事》正在經受市場檢測，首天電影票房少於2800多萬元，口碑兩極分化，豆瓣打分僅6.6分。

[ 那些荒謬而真實的故事情節，以及寒冷的回憶，被溫仕培揉合進《热带往事》裡。彭于晏寫到電影劇本，最簡單的體會是人在彷徨中的成長和力量，“青年人都會彷徨，每一人都會有一個不堪的過去。你什麼樣去面對、成長，重新得到救贖，迎向陽光，贏得新的開始。” ]

6月14日，壞兔子影業發佈新計劃，“壞兔子72變影片計劃”簽下編劇從10位減至19位，8部新劇中有3部步入製作。文牧野執導、易烊千璽領銜主演的《奇迹》，也成為那個計劃倍受期盼的下一個“奇蹟”。

自己都討厭路易斯·培根的油畫，扭曲的鏡頭，呈現出內心深處的恐懼，這成了這種靈感。上世紀20二十世紀的奧地利浪漫主義影片，特別1920年的《卡里加里博士的小屋》，也給溫仕培許多想像空間。

在美國哈佛大學藝術學院研究生院就讀於時，溫仕培就曾以兩部影片受到關注。

幸運的不只是陣容。2018年，《热带往事》榮膺第68屆維也納影展天才工程項目市場單元“VFF Talent Highlight Award”現金大獎，近日又入選第74屆戛納影展尤其展映單元。

較之外界的關注和期盼，溫仕培更真實的體會是，從首映禮那兩天起，整部影片已經順利完成了，剩餘的就是跟外界溝通交流。在壞兔子影業接受第二財經新聞訪談時，那位新人編劇語速較慢凝練，他更希望觀眾們直接去電影院看影片，也接受觀眾們的兩極分化，“相同的人會念出相同的東西。”

舊式冷氣的低鳴、散熱器的轉動聲、河水聲、喘息聲，那些聲效配合著平淡下躁動不安的鏡頭、不斷閃回的片段，形成《热带往事》強烈的風格化圖像，甚至隱約有英國編劇彼得·麥凱的影子。

他覺得這裡頭充滿著了《罪与罚》式的壓抑、內疚和傷痛。兒時，他也聽母親說過走私車往事——母親的好友在佛山組裝好走私車，開到西北買下，再用備用鑰匙偷回來，一輛車能賣十幾遍。

2015年，他自編自導自演的影片《The Carpenter》入選棕櫚泉國際影展。之後他又以攝影指導的身分參予影片《Ping Pang》、《Iron Hand》的攝製，已連續一年入選英國翠貝卡國際影展，獲得最佳影片獎。

回溯起他們的成長之路，溫仕培說，他是後知後覺型的，“很長一兩年並不知道他們想幹嗎，但一直有創作的慾望。”

同樣的疑惑，也來自彭于晏。他在電影劇本里寫到過去完全相同的感覺，“看完之後腦子裡有許多鏡頭，那個故事情節有許多機率，有一點驚悚，但很溫暖。”

但他仍有許多不確認，比如說略為扭曲的聽覺呈現出寒冷下內心深處的焦灼和寂寞，他怕太強烈如果，會把觀眾們推走，也害怕製造出來的效果太多，畫法上必須更節制。回憶整個攝製階段，他說，傷痛是常態。

《她的爱情故事》裡聚集的都是想做獨立影片的青年人，從編劇到執導，好幾位都在英國學影片。溫仕培漸漸看清楚他們想走的路。

“兩個導演都是校友，跟導演戰略合作的其中一個前提是溝通交流的順暢，是那種，就算你爭吵了，隔天就會沒事的那種關係。”溫仕培說，自己彼此之間有一種無障礙的信任，“願意跟除此之外一個人去表現出你最脆弱的、最敏感的、最珍貴的東西。”

那是2017年，溫仕培在北京國際影展影片工程項目創投上贏得“壞兔子72變影片計劃尤其關注工程項目”。他在《流浪地球》劇組看見正在客串演出的甯浩，趁攝製間隙，甯浩穿著太空人的戲服，聽他直觀歸納故事情節，便判斷這是個有價值的題材。

溫仕培聽過一篇社會新聞報道，凶手難以跟內疚朝夕相處，而且默默地、悄悄地靠近受害人的親屬，他覺得這裡頭充滿著了《罪与罚》式的壓抑、內疚和傷痛。

“我們一開始就花許多時間確認了圖像的個性，締造一種詞彙藝術風格。”溫仕培說，電影的攝影師是兩對來自匈牙利的搭擋，自己一同設計出影片的視聽藝術風格，就像打遊戲之後確立遊戲規則一樣。

“最重要的美術設計經營理念是，四個主人公擁有各自的色調，以色調來區分自己的空間。”溫仕培的設計思路是縝密的，為的是拍出影片裡不斷閃回的記憶，他用了攝影機加鞋子的形式，除去現代攝影器材過分銳利寫實的層次感，蓄意製造一種瑕疵。400多雙相同層次感和麵料的鞋子，全中國僅有一臺的上世紀70二十世紀的古董攝影機，成就出影片中迷幻、曖昧的二十世紀感。

那些荒謬而真實的故事情節，以及寒冷的回憶，被他揉合進《热带往事》裡。彭于晏寫到電影劇本，最簡單的體會是人在彷徨中的成長和力量，“青年人都會彷徨，每一人都會有一個不堪的過去。你什麼樣去面對、成長，重新得到救贖，迎向陽光，贏得新的開始。”

溫仕培說，甯浩做為編劇幫他搭建了最好的主創人員團隊，給他很大的創作空間，“他很認同相同導演的性格，支持每一人找出他們的聲音。”他常跟甯浩聊許多話題，怎么維持製作者的敏感性，怎么理解影片的節奏感。

故事情節出現在炎熱乾燥的北方冬季。一名年長的冷氣修理工晚上駕車回家，不幸撞到人，驚恐逃逸。整日的愧疚內疚，讓他選擇默默地接近被害者的丈夫，想自首贖罪，卻又捲進一樁謀殺案中。嫌犯、警員、寡婦，四個心靈軌跡毫不相干的人，戲劇性地互相感情糾葛，牽出刑事案件真相。

生在河源那個北方衛星城，他的成長期幾乎沒有關於影片的記憶。到汕頭學院讀中文系，才開啟一道窗，對錶演藝術、建築物、影片各式各樣表演藝術門類都充滿著興趣。學院前夕，他把該看的影片都看了一遍，《教父》這種的經典不斷重溫，最喜歡黑澤明和庫布里克。

“拍戲就像蓋房子一樣。”他把影片比喻為建築物，建築物選址就像影片選題材，建築物的機能和用途就像影片的類別，建築物設計圖就是電影劇本，建築物裡考究的外觀就像是影片的視聽效果，“影片拍完，就像建築物竣工，邀請觀眾們進去。”他指出，做為編劇的工作，那一刻就已完結。

甯浩見溫仕培第一枚，只直觀幾句話，就證實《热带往事》值得拍。

體驗冷氣修理工的工作時，彭于晏發現，這個二十世紀的修理工都很瘦，酷暑下扛著瓦斯瓶，汗流浹背。他為配角減重三十多斤，以幾乎脫水的狀態去演繹一個艱辛勞作、寡言抑鬱的青年人。

順利、幸運，是每一個參予“壞兔子72變影片計劃”的新編劇感受到的成長空間和自由度。

時隔多年回憶起，整部獨立電影給了他最初的動力系統，也結交了志同道合的好友。哈佛大學電影製作表演藝術碩士學位王一諾，當時是影片執導，現在是《热带往事》的編劇。當時的製片人也成了《热带往事》的副導演。

中國式的“罪與罰”

“那這時候是嗎愛好，攝影師布燈的這時候，我會他們先設計燈光方案，再看他怎么做。”溫仕培說，當初去片場實習，不圖任何投資回報，只是驗證他們與否適宜做影片，與否嗎愛好影片。

第二次見溫仕培，張艾嘉很疑惑，她讀了《热带往事》的電影劇本，覺得那是一個“有點兒曖昧，又有點兒怪異的故事情節”，被人物寂寞的情緒打中。

6月12日，影片《热带往事》公映，有人把它稱作“最受注目的成名作”。不論是執導彭于晏、張艾嘉、王硯輝、章宇，還是編劇甯浩，都讓整部成名作有著不通常的奢華陣容。用導演溫仕培如果而言，“對任何一個新人導演而言，能在長片成名作裡頭邂逅這么兩個女演員，都是魔幻的，幸運的。”

“在甯浩編劇的這個時代，做編劇很艱苦，那時候的影片市場不夠大，屬於較為小的娛樂形式。”他指出，對第三代編劇而言，機會隨著中國影片市場的龐大和成熟，正顯得愈來愈多。拍完整部沉鬱的《热带往事》之後，他想在下一部影片中嘗試南形式的戲劇。

第二次真正感受影片，是2011年去雲南宜賓參予獨立影片《她的爱情故事》的攝製。溫仕培主動跟編劇古喬提出申請出任攝影助理，為的是贏得機會，他寫了四封電子郵件，提早了解片場會用到的電子設備。他的真摯、縝密與細緻，給古喬留下深刻印象。

《热带往事》是甯浩“壞兔子72變電影計劃”扶植的新人編劇影片之一。該計劃於2016年啟動，截至現階段已有五部電影公映，累計電影票房達35億元。其中，文牧野的《我不是药神》、路陽的《绣春刀Ⅱ修罗战场》都實現口碑與電影票房的雙贏，後者更橫掃各大影展大獎。