《狄仁杰》大影片公映，故事情節貼切，敘事出戲，看得我一時語塞

一改影片討厭“故弄玄虛”的臭毛病，棄置了懸念，人物的對話承擔了太多太多，瀕死之人如果全都一股腦兒地禿嚕了出來，生怕觀眾們看不懂故事情節該怎么走了，關鍵人物該上場了，可謂是貼心至極了。儘管說鏡頭毫無內容，故事全靠臺詞撐著也是必然的，啊取長補短了。

看得我直呼內行。

今天我們要說的整部《狄仁杰之伏妖篇》。

但是這還沒完，這還算不上最過於的。平心而論整部網大的服化道還是到位了的，不說總體造景佈局是並非真正的洛陽那么宏大，但是弘大的場面倒也並非尤其拉跨。能讓人堅信，這的確是洛陽，而並非某一富貴人家的犄角旮旯。道具細節也還不錯，代入感還是有的，四合院、監牢，水榭歌臺都有到位。可是我還是怎么看怎么不得勁，總覺得出戲。

這也是為什么，中國的網大，到現在為止都還沒有什么尤其有代表性的經典作品的其原因。

而鏡頭最重要的是提供更多有效信息，讓觀眾們能夠補全人物對話以外的故事情節內容。拋開鏡頭本身沒什么膳食來說，整部網大的對話嗎是尤其的“貼心”。

看完影片的我，一時語塞，竟不知從何吐槽起。

我們看了《狄仁杰之伏妖篇》整部影片嗎？有什么想說的呢？熱烈歡迎留言探討！

人物完全沒有立起來。好似只是為的是鬧彆扭而鬧彆扭。為的是和好而和好。無論是什么，自己的行動是不是一個合理且明晰的理由，整個信息鏈是有斷層的，讓人覺得人物處事都是不著邊際的，這也不純粹是女演員唱功沒用的問題，也是鏡頭內容不夠所引致的。

小情侶爭吵真並非這么吵的，更何況到結局了才戳破窗戶紙相互表明心意。整個故事情節線要么是在四處找東西要么是打情罵俏，所有的劇情支離破碎的，沒有一個完整的邏輯，推理是為的是推理而推理，就硬推。

2：敘事出戲

特技就更不用說了，開局一條龍，無法說不精巧吧，只能說完全不搭，不搭到讓我直接停止捂臉的程度。更不用說結尾的兩個殺人案件，都是為的是死而死，妖在這部電影裡完全就是工具人，什么不合理地全推給妖，但是看見最後也沒見兩個妖，而且裡頭死的人都是人操控人殺的，跟妖半毛錢關係也沒有。

剩下的兩個只不過多半都勉勉強強，事實上並沒有什么尤其的涵義或是有用的信息。假如去掉濾鏡，總體的鏡頭只不過就只能用差強人意無奇來形容。那個濾鏡加的可以說是中後期妙手回春啊，生死人肉白骨的奇蹟竟發生在這兒，嗎是眼前一亮了。

該說的不想說的通通都用臺詞呈現出了出來。

隨著微影片的全面升級，中小效率影片即使很難步入院線而須要找尋出路，同時付費點播分賬模式越發成熟，那些都是中國互聯網大影片發生的其原因。”

網絡大影片的定義國際標準是：“投資二十萬到三、一百萬之間，時長少於60兩分鐘，沒有尤其大的造景，製作、攝製、週期相對也短，核心是故事情節，所謂“網絡大影片”就是主要選擇在互聯網上發售的影片，又稱作“微影片+”。

是駱駝是馬也得拉出來遛遛，是好是壞也得有跡可循，有據可依。旁的也不說什么了，先說說整部網大它之所以能算是一部網大吧，也就極個別兩個攝影機鏡頭還有點兒那么“影片”的意思。

此外，的確是半分唱功也找不出來了。男女主鬧彆扭吧，自己鬧了，但沒有完全鬧。沒幾秒鐘又和好了。鬧也鬧得莫名其妙，和好也和好得讓人撓頭。感覺跟過家家好像。

1：有一點意思

總的來說，即便中國影片經濟發展到現在也還是在經濟發展中，只不過網大是可以做的跟院線等級一樣的，連網劇都有影片級層次感了，網大什么這時候也能真真正正的配得上“影片”那個名頭而並非徒有虛名呢？

思來想去，我覺得這齣戲必須是託了兩位執導的福啊。除了戲份以外，幾乎沒什么能稱得上是唱功的點吧。全片唱歌最佳必須是兩位反面角色和皇太后了，正派的唱功顛峰是男主的好友——這個油嘴滑舌的小道士。男主和女主的數次對手戲，怎么說呢，他倆有唱功，但沒有完全有唱功。

爭吵輸入基本靠吼，女主一言不合就落下幾滴美人淚，男主無時無刻在對女主的任性則表示氣憤又即使設定是相互討厭而無條件的擋在女主面前。

人物都是隱藏的天主視角，觀眾們還沒看知道呢主人公就啥都知道了。

比如說俯拍釣魚池的全景，發展前景有樹蔭，中景有人，後景有水榭歌臺。這種的一種前中後景形成的景深是影片裡常見到的。再比如說，女主照鏡子這幾天，藉助鏡子和發展前景的簾子，擴寬空間的廣度。

有唱功是曉得眼神有變化，並非純粹乾瞪眼，是對白語氣有高低起伏，並非機器人一樣的波瀾不驚，是該哭就哭該笑就笑，沒有木訥到淚水都流不出。

3：不合邏輯

而且網大能說是，投資少，效率高，製作攝製週期短，製作班底籍籍無名，也沒有什么太多宣發的必要，更關鍵的是做為核心的故事情節也沒有什么可圈可點之處，就有如雞肋通常——食之無味棄之可惜啊。

4：國產網大

可惜那個“長”過分沒必要了。捨棄了影片最重要的“懸念”，將所有的故事情節點全都用人物對話展現出，您這還拍啥影片啊，直接錄個有聲書它不香嗎？看得我感覺他們的情商受到了很大的委屈。

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