我嗎懶得罵成龍了

市場大了，編劇也多。

說句題外話，成龍做導演的水平也是世界級。不說別的，就說寫電視劇，他深知套路怎樣去寫能打動人心，內地觀眾們熟識的《小鱼儿与花无缺》和《天下第一》的背後，吸引觀眾們去寄刀片的導演便是成龍。

有時候，看著成龍兩年又兩年持之以恆地拍出一部又一部爛片，我心底會忽然生出一種不想有的感覺。

罵完了，你更惱怒了，成龍數著紙幣，依然不亦樂乎。

你能說他的戲劇總是“屎尿屁性”那一套，但你不得不宣稱的是，自己拍那些玩意兒，還真就沒他拍得熟稔。

你罵馮小剛的影片爛，馮小剛會懟你“爛的是觀眾們”。

從選題到拍戲再到宣傳營銷，成龍都深諳觀眾們的趣味性所在。

之所以稱作“東西”，是因為那個東西確實不配被稱為“影片”。

成龍又拍爛片了。

成龍也說過，在他認為，影片就是生意。

所以，還是那句話，屎吃多了，就忘了飯的香味了。

任爾東西南北風。

而且才遺憾。

雲霞漸散，逝去的光彩不復還。

有本報記者曾這種問成龍：

《追龙》之後，成龍又拍《追龙2》，那種在《追龙》裡能看見的精巧感就找不見了，影后找來三四個，故事情節卻是稀巴爛，觀眾們知道了，那個人還是沒什么野心，歸根結底終究是在圈錢。

現如今的影片市場，和八十年代的澳門根本就並非同一個回事。

八八十年代的香港電影，正處於黃金期。

他不曉得什么是好影片嗎？

成龍一個人曾經能佔到香港電影兩年百分之二十的份額，現在把他累瘦五十斤，他也做不到那個數字。

我很多遺憾。

看見搞笑，我們會想到劉德華。

成龍歲數大了，不在意名，只在乎利，只不過也無可厚非。

只好，爛片所以是一部接著一部發生。

在香港電影最後的白銀時代，成龍無疑是標誌性的人物。“雙週二成”中，雙週的背後，都抹不去成龍的傷痕。

成龍的天才之處在於，他總是能精確地發現觀眾們想看什么。

就算搞不出什么表演藝術層面上的大作，多拍些漂亮的影視劇他總能做到。

老調重彈，炒千年冷飯。除了鹹溼佬看到“盤絲洞”四個字也許會抖擻精神外，那個故事情節對絕大多數觀眾們都是毫無潛力的。

內地有郭敬明、張一白，澳門有成龍。

搞到最後，成龍最大的標識成了“爛片”。

他的身量，站在那兒，活像個不動明王，不用說話，就似的是在告訴世人：

“對於你而言，一部影片是質量更關鍵還是電影票房更關鍵？”

非也。

提起澳門編劇，王家衛、張徹、杜琪峰等人的個人藝術風格都十分明確，但要說成龍的藝術風格是什么，再會總結的影評人，只怕也會一時語塞。

只能遺憾。

把影片當生意的編劇並不鮮見。

社會輿論怎樣，他從來都不管不顧。別人罵他，不要緊，他在他們的影片裡也會吐槽他們。

成龍拍那些爛片，還是即使時間趕嗎？

到了近十多年，我們再看成龍的答卷，就不忍心直視了。

成龍一輩子號稱拍過三百多部影片，有大半是爛片。

他這輩子未曾落魄，運勢更是旺得厲害。但我還是遺憾他。

成龍的提問沒有半分猶豫：

八十年代的這時候，他拍的爛片也要多過好片。

他也許也有表演藝術追求，但在金錢面前，表演藝術對成龍並並非那么關鍵。

更何況，以他的天賦，本能拍出些很好的片子。

更何況，這是成龍拍的爛片。

絕大多數成名編劇是有底線的，成龍沒有。

成龍好似不在意自己罵他是“爛片之王”，罵他拍戲充滿著銅臭。

老實說，整部影片我沒有看完，只看了十來兩分鐘就關掉了，“沒有調查科學研究就沒有講話權”，我只調查科學研究了十來兩分鐘，就不多講話了。

要曉得，許鞍華編劇沒錢拍戲的這時候，便是成龍拿他們用《大内密探零零发》賺的錢捐助她拍了《天水围的日与夜》。

在一個禮拜就得拍一部影片的大環境下，拍出什么東西都不能讓人深感不幸。

你罵成龍的影片爛，成龍會笑呵呵地點頭：

我對香港電影有情感，也自然就對成龍有情感。

拍爛片是有慣性的，也並非說想回頭就能回頭的。

看見賭片，我們能想到張家輝。

賭片、三級片、喜劇電影，沒有他不會拍的，也沒有他拍不成功的。你可以說他是“低俗大師”，但你無法駁斥“低俗大師”也是大師。

杜琪峰的很多佳作，背後也離不開成龍的支持和幫助。

成龍那個人啊，有能力有資源，本可以提升香港電影的下限，以他們的天賦和影響力締造更多的機率，但他選擇了用最輕鬆的形式，和香港電影同富貴，共沉淪。

按理說，遺憾此種情緒造成的對象不想是成龍。

你罵姜文拍的片子兩年比不上兩年，姜文會談帶輕蔑，說“又給豬包了年糕”。

前年倒是有一部《追龙》讓成龍揚眉吐氣，一片誇獎聲，似的成龍總算浪子回頭，悔過自新，重頭做人了。但轉過臉來，成龍就藉著《追龙》的景拍了一個叫《大嫂》的東西。

而恰恰也是因為他太懂觀眾們，而且我們很難說清楚什么是“成龍影片”。

他大可以多拍兩部《追龙》，甚至潛下心來，承繼母親王天林的遺志，拍許多真正能留得下來的好片。

他拍戲不只為的是他們，也要承擔子公司和投資者帶給他們的非常大壓力。他們要喝茶，部下一大幫人，也得等著開飯。

更何況，成龍並非王家衛，並非許鞍華，也並非張徹。

愛早就被消磨掉了，喜歡也喜歡累了，現如今也就只剩下遺憾了。

所以，細想一下，這兩位之間也有區別。

就拿星爺的影片而言，成龍拍的兩部，如《鹿鼎记》、《九品芝麻官》、《逃学威龙》等，都是極成熟極佳笑的，對於星爺搞笑藝術風格的突顯，成龍的方式不遜於星爺他們。

這句話寫出來，自然而然。成龍拍爛片，已經是家常便飯。

但同樣歲數大了的香港電影呢？

但老賬和新賬，確該有相同的演算法。

成龍有拍戲的天分，這是公認的事情。

有人說他多年來沒拍過什么好片，那我要給他說話了：

更關鍵的是，把一部顯而易見的大爛片仔細分析認真辱罵，只不過是挺無趣的事情，沒多少象徵意義，費了我的神，髒了您的眼。

成龍並非落魄的才女，更並非時運不濟的士人。

成龍是個沒有情感的生意人，但做為觀眾們，我是有情感的。

拍賭片，成龍用《赌神》締造了一個時代，後來的香港電影人再怎么拍賭片，都很難踏進《赌神》的陰影，拋開成龍的套路。

不敢罵了，只想遺憾。

而且，罵他罵的多了，也懶得罵了，不敢罵了，沒意思，費力氣。

我曾經常在想，郭富城會不能打心眼中不願意接成龍的電話號碼。

看見情色片，我們想到的是大多是葉子楣和邱淑貞，仍然並非成龍。

遺憾是因為我曾經愛他，也曾經喜歡他。

商業上的非常大誘惑，讓成龍等編劇難以沉下心來進行藝術創作。

這所以也不冤枉。

對啊，我宣稱我拍的影片爛。

他的新劇是部網大，名叫《孙悟空大战盘丝洞》，同為“混戰”序列，整部影片單從創意設計上看，比不上晚期港片中的《黄飞鸿大战猩猩王》，更比不上《座头市大战独臂刀》。

有人說他是最懂張家輝和劉德華的編劇，說白了，他只不過是最懂澳門觀眾們的編劇。

自己的電影常常能領到不錯的電影票房，但影片質量卻讓人不敢恭維。

那些年裡成龍拍了太多奇奇怪怪、不知所云的爛片。

成龍的審美觀差嗎？

郭敬明從來都稱不上是個好編劇，甚至很難說他是個編劇；張一白是曾經想當個好編劇，現在越走越遠；而成龍，曾經是個好編劇，也有能力繼續做個好編劇，但在絕大多數時間裡，他選擇擁抱金錢。

“所以是電影票房。”

而且我不討厭郭敬明，也不太會期盼張一白，但我會遺憾成龍。

而且我遺憾他。

《嘻游记》、《澳门风云》（兩部啊）、《王牌逗王牌》等影片，已經讓成龍步入了絕大多數國內觀眾們的觀影黑名單。

還好的是，在這個時代，聰明的商業天才成龍正好能碰到劉德華張家輝這種的天才女演員，也就還能夠創作出許多好經典作品。