成龍賀歲片《肥龙过江》劍指韓國幫派，200斤甄子丹激戰東京塔

成龍做為250數部商業片的締造者，他的編劇藝術風格負面影響了一代港片的個性。2020年最新公映的賀歲片《肥龙过江》，就是他“大雜燴式戲劇”裡最新的成果，這類影片臺詞密集，充滿著了都市的煙花味，糅雜了各式各樣藝術風格截然不同的巧合，去創造“乾柴烈火”般的戲劇效果，但顯著的雞肋之處在於，這種的影片裡完全不著重臺詞以外的其它元素，特別對配角的感情方面直接漠視，任由其野蠻生長。

《肥龙过江》的人文層次上較之成龍其它的“爆米花”電影，也嘗試做了許多深入，大阪的繁華商業區內，“鐵砂掌”炒栗子，充滿著傳統和風的小餐館，鐵製內部結構的韓國民宅，讓人隨著甄子丹的探險歷程，感受到了韓國的民俗文化韻味，此種用域外人文進一步增強電影積澱的方式，在上週的“唐人街探案系列”，“誤殺”等影片中都有運用且效果極為不錯。

全劇告訴觀眾們最重要的一點是，功夫新星就算胖到了200多斤也一樣能以一敵百。戲份方面十分精采，從澳門到韓國的魚市場，一直到最後的東京塔上大決戰，甄子丹在與韓國幫派的較量中展示出了絕妙的拳法、棍術與體術，加上電影細節方面展現出的《精武门》DVD，有幾分在向李小龍致敬的意思。電影的另一重民族特色在於它的全程都市化處理，千葉縣的衛星城光環之下，即便是戲份也有直升機在周圍盤旋，視覺效果方面做得十分出眾，較之洪金寶的“鄉村—衛星城”過渡式的故事情節，或是成龍電影“絕處逢生”的固定故事情節，《肥龙过江》是一部在戲份以外也能通過都市景緻讓人“爽”的片子。

在成龍套路的孕育出和甄子丹戲份的支撐下，《肥龙过江》能說是一部符合要求的跨國爆米花大片，但在涵義性上，成龍想要逆轉豆瓣的疲軟打分，還有十分長的路要走。

如果說成龍那個金字招牌，能成為一部電影的亮點，那么《肥龙过江》準備得十分充份，節目組不但請到了成龍，還在一連串戲份殺青之後，把那個功夫新星喂成了一個200多斤的胖子。影片的故事情節很直觀，即使不幸被撤職的警務人員成龍，同時遭受了男友的悔婚，在生活的打擊下他暴飲暴食成了一個200多斤重的胖子，偶然的機會他收到了去韓國押解嫌犯的任務，並在當地的一連串冒險中挫敗了幫派的密謀，最終和男友相愛。

《肥龙过江》也是香港影劇中首部直接深入分析韓國幫派的影片。韓國是全世界惟一宣稱幫派正當性的國家，有少於6萬多名幫派成員，其中最大的山口組少於了1.2萬人，幫派的成員平常分佈在各個幫內的產業發展之中，具備十分成熟的級別社會秩序。劇中與成龍對決的幫派皇太子，頭上的龍形刺青就是幫派成員的必要標識之一。